论《雪花秘扇》古典音乐风格应用

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1、论《雪花秘扇》古典音乐风格应用　　[摘要]古典音乐颇受常规限制，在含蓄舒缓中抒情，在调性反复变换中嵌入半音和声，注重对位和嵌套，一向是双向结构的影视文艺作品伴奏和插入的首选对象。《雪花秘扇——索菲亚的安慰》正是这样的曲子。它伴随着箫的低语和埙的诉说以半交响的奇诡模式向人们表达一种虽然柔软但是坚定的“老同”情结，有应和，其间不无高潮，说的是一种想要突破的抗拒，仿佛能够带给希望；但更多的时候是无奈，让人们见证世俗规制的强大，一人之力无法对抗的虚弱。[关键词]《雪花秘扇》；古典风格；应用8世间可以没有一切，但独独

2、不能没有音乐：高品质的音乐。音乐是开场白，一切故事起述的起头和缘起；音乐更可以成为后续抒情的铺垫，是故事可以继续向着更为幽深的深山古寺、闲庭院落发展的推手；某种意义而言，音乐是文学，但高于文学。所有艺术作品、所有生活起居全部都是在音乐这一艺术工具的铺陈当中展开，而又在音乐这门艺术的烘托当中最终达致高潮的。祭祀、婚庆、丧葬、诞辰，所有一切，离开音乐人们会变得无所适从，办不成任何一件事情。就正如王颖的那一段“老同”（不是同性恋）情结的故事，如果缺失掉同名系列曲子《雪花秘扇》的铺陈、映衬和烘托，那么电影《雪花秘扇

3、》的本身也就不再有我们期待的深度和高度。那曲子是那样的柔软、温文，与其附身的电影故事一样，它追求的终极目标似乎是一种平衡，却又不乏表情达意的高潮而又屡有节制，嵌入半音和声的乐点恰到好处，正好迎合了故事情节的发展，是一种极为高妙的把握与刻画，终于在故事即将进入尾声的时候达到完美融合。一、半音与和声：故事中的音乐8电影《雪花秘扇》讲述的是两个时代女人之间的感情故事。之所以是“感情”而不是“情感”，实在是整个故事涵括的两代女人之间就真的只是极为真挚的“老同”感情，而并不存在丝毫的“暧昧”和私相授受的微妙情节。故事

4、的背景依然是万恶的旧社会对妇女的荼毒和压迫，使得几乎完全没有反抗能力的弱势女流只得结为相生相伴、相互扶持的“老同”关系。有对抗，但是几近于无声，或者说，其呼声很快被淹没。因为外部纲常性质的文化力量实在太过强大，它已经深入人们的骨髓，如同一切旧有规制一般，它先是俘获上一代人的灵魂，然后再以他们作为傀儡，继续压迫和毒害下一代人的身心。那时的裹足，仿若今天的裸胸和整形，实际上除了满足男人视欲上的要求的三寸金莲之“美观好看”之外，根子上仍旧是女性在经济上的不独立。大户人家的少爷，生活暂见拮据之时，只身出外贩盐，明明

5、远行在外，乱世之下，生命财产危殆无比，却还是硬言：这是男人家的事情。老夫人有一句话常常挂在嘴边：女人最大的不忠就是不服从。一如她的夫人也曾对她说过，似乎连当时的神态也学了个八九。出生、为谋好的夫家，所以裹脚，嫁入豪门（可能只算是富庶一些），然后相夫教子，最终步入死亡，是这样的起承转合，简洁到不忍回首细看。但千百年来，自从有“礼”以后，莫说是女人，男人，也何尝不是如此？8这便是故事，平铺直叙，一如穿插于整个故事并且已经参与到对故事的讲述、描摹和刻画之中的曲子《雪花秘扇》。惟一的慰藉，便是彼此的“老同”，那个便

6、利于世俗伦常的存在。其彰显着一种落寞和孤独，必须要以这样隆重的方式表达存活的意义，夫家欺压、娘家弱势，也不得交朋结友，只能按照既定的命运，一条线似的走到生命的尽头，那便是坟墓而绝非天堂。故事当中雪花、百合皆是具体的人，但跳脱故事之外，我们忽然发现了它的隐喻：雪花，无处不在，细小但是繁多，然而却只能出现在寒冷的冬天。生命不足一季，落地即融，短暂，寒冷、孤寂，无人关顾，然而终将流归大海，并且等待来年冬季。只是，便入了海，通过集结的方式，拥有了群体的力量，可谓磅礴浩瀚，然而终究还是失去了自己，再也没有了想存在过的

7、一切申述和表白的机会。是有来年，可是来年的冬天，那雪花还是此雪花吗？这便是曲子里的布满的忧伤，轻柔舒缓，低沉缅怀，然而无所缅怀之物。只能不停换位，不停变奏，不停地嵌入半音和和声。生命已经如此短暂了，可是短短的岁月，却竟然没有几日是为自己而活。不停的高潮，不停的抗争，可是要做绝地的反击吗？然而曲终故事了，一切还是在缓慢流淌的节奏当中归于平静，这就是千年来中国的女人，太善于被驯服或是自己驯服自己。她们之中有过争的，但是头破血流，所得究竟微薄，于是多数选择放弃，投降世俗的规制，飞蛾扑火般义无反顾，也没有可以顾虑的

8、了，失却了独立的灵魂，剩下的也就是躯壳在行走。世间的男人以为自己红粉佳人，夜夜笙歌，其实女人们连嘲笑他们的念头都不再提起。这是一种漠视。是绝对的不合作。既然以陪衬的方式存在，又何必要追求主角的待遇。这便是古典，在男人的压迫和女人的退让当中获得平衡，是向下的单方面平衡，是音乐的特征，然而却同样是人伦的描摹。秘扇，秘密的扇子，仅剩的惟一的沟通方式。男人已经不可信，男人主导的世界当然更不可信，所以丫鬟是女的，信使也是女