浅述明度对比在绘画中重要作用

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1、浅述明度对比在绘画中重要作用　　作者简介：马蜻（1969—），女，重庆人，四川师范大学美术学院，讲师，研究方向：油画。一，绘画及其承载的基本形式绘画是造型艺术的一种，按使用材料、技术的不同，分为帛画、水墨画、壁画、油画、水彩画、版画、素描、特技画等。绘画虽然分类众多，但无论哪类画种，都离不开两种表达形式：素描和色彩，其中，素描的色块属于无彩色系，色彩的色块属于有彩色系。素描是绘画的一种，主要以单色线条和块面来塑造物体形象，其“单色”的特征，有时成为水墨画、版画等所依附的缘由。色彩是构成绘画的重要元素，是一种表现力、感染力都强大的视

2、觉艺术要素和形式，在绘画领域，我们常常利用到“色彩”这一重要传达形式。素描和色彩是绘画最基本的承载形式。它们虽然在表象上给人的感受完全不同，但两者之间却存在着一些共同之处（如：构图、形式感、其它画面处理手法、审美法则等），本文就素描和色彩共有的“明度对比”及其重要作用，进行了一个多方位的专业性阐述。二，简述明度及其对比7明度即受众个体对物体表面亮度的感觉。亮度是物体的客观物理量，而明度则是机体对亮度的反映，是个体的心理量。它与亮度有着密切联系，但又不完全依赖于亮度，同时，还受眼睛适应状态、对比效应等因素的制约。同一亮度的物体，不同

3、的个体或同一个体在不同条件下感到的明度可能并不一致[1]，因此，明度被主观和客观两大因素同时操控着。决定客观明度的是光波振幅，振幅越宽，对象呈现的明度就越亮，反之则暗。决定主观明度的因素包括人的心情和心理，即个体对对象明度的感知跟对象所处的环境相关，对象与周围的亮度反差越大，就显得更亮或更暗，反之则趋向中庸，这就是明度的对比效应。明度是素描和色彩共有的重要属性。素描中，最亮是白最暗是黑，黑白之间是不同阶次的灰；色彩中，六个光谱色按从高到低的明度排序为：黄、橙、绿、蓝、红、紫。明度对比在绘画中的主要作用：首先，适当的明度对比可使画面

4、响亮有序；其次，画面的明度关系决定作品的基调；最后，明度对比的强弱影响着画者情感传递的有效性、准确度。三，素描中的明度对比7传统素描的本质要素主要有三：关于形体的结构造型规律、空间透视规律、色秩序。色秩序就是明度色阶中不同的色块，在画面中明暗程度和强弱分寸的确立与把握的顺序。本文将就前一节所谈“明度在绘画中的三大作用”，在素描的范畴中作一个分别的论述。1，明度对比及秩序与素描画面效果的关系在上述传统素描的三个本质要素中，假设我们舍弃前两个不顾（形体的结构造型规律和空间透视规律），它依然可能保持住一张优秀素描作品的品质，只不过不再是

5、传统的写实风格而已，但它还可以是抽象、意象或其它风格的素描，但若要使其依然“优秀”，就必须满足一个前提——明度的对比关系一定是有序的、恰当的。反之，假设我们抛弃的是色秩序元素（即明度对比关系），那么无论这件作品是什么风格，它都大有可能成为一张灰暗、晦闷、软弱、需要重新调整的不入流画面。2，明度对比对素描基调的影响素描的基调大致分为：亮调、浅灰调、中灰调、深灰调和重色调，这是依据个体对画面的整体明度感受进行的划分，它既有一定的客观参照，又带有个体感受的主观性质。为什么要区分作品的色调呢？因为首先，从客观的角度讲，如果是写生，那么对象

6、本身的色调是具有一定引导和参照性的；其次，从主观看，无论是写生还是创作性质的作品，画者在感受画面主体的同时，必然带有情绪情感地对物象进行主观表达，即明度对情感的表现力——3，明度对比与素描中情绪表达的关系7亮调向人传达开朗、乐观的情绪气氛；浅灰调比较轻松、柔情；中灰调则倾向冷静和理性；深灰调预示着成熟与稳健；重色调则指向凝重及质朴等。此外还有另两种基调——黑白分明的响亮色调，心理感受随视觉效果而震撼；明度对比轻弱的色块，则更加抒情与柔和。由此，若要素描画面响亮，并准确传达画者的情感，就只有把明度对比做好。四，色彩中的明度对比色彩的

7、构成要件就是三大属性：色相、明度和纯度。其中，最容易理解和不易忽视的便是色相，因为大家都共知一个道理，即没有红橙黄绿等色相，就不成其为色彩，但事实上，明度更是色彩中不可小视的要素，它是色彩的骨架，是色彩结构的基础，三要素中，唯明度不依赖于其它性质而独立、完整地存在着[2]，但色相若脱离了明度，则完全无法呈现色彩效果，纯度亦然。换句话：只要有色彩，就一定有明度，可见明度在色彩中的重要地位。一件作品，如果明度对比不够恰当，即使对色相和纯度的把控都达到上乘水准，但画面依然会存在重大问题，如：画面发灰、发沉、软弱无力，或各色块意欲表现的形

8、状因明度对比不足被弱化、虚化，又或因明度对比过强烈而呈现凌乱、繁杂的局面，影响主体物的形象展现。7在色彩构成的研究中，明度总是被提到一个非常重要的高度进行学习，初学者通常会被带领进行明度九大调练习（高长调、高中调、高短调、中长调、中中调、中短调、低