匠心独运写离别——论柳永的离别词

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1、万方数据第27卷第4期2006年玉林师范学院学报(哲学社会科学)v01．27No．4JOURNALOFYULINTEACHERSCOLLEGE(Philosophy&SocialScience)匠心独运写离别论柳永的离别词口胡琳(漳州教育学院高级讲师，福建漳州363000)【摘要】北宋词人柳永写离别词有独到之处，其往往充分利用慢词长调的体制，通过人物形态的刻画、时空背景的营造以及铺叙手法的运用，将离情别绪表现得淋漓尽致，拓展并丰富了离别诗歌的题材内容和表现艺术。【关键词】中国古典诗歌；柳永；离别词【中图分类号】1207．23【文献标识码】A【文章

2、编号】1004—4671(2006)04—0045一03一His63000)Abstract：LiuYbng(apoet啦theNonhemSongDynasty)hadh溶ownknackinwritingFarewellPoem．HeoftenmademlluseofthesystemofMan—Ci—Chang—Diao(akiIldoffo商featufedwithiSlongtoneinpoems)．ThroughponmyingthecharacterS，settingthebackgroundofthespaceandtime，us

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14、i；警罂黧譬譬黪爨憋然黪n_磐吕F攀黑善磐人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事的运用，将离情别绪表现得淋漓尽致，使其离别古难全。”自从有了人类社会，便有词更具丰厚的内涵和动人的风采。了分离送别。因此，分离送别就成了我国历代诗人吟咏的重要题

15、材。在众多吟咏离别诗词的诗人当中，有一颗耀眼的明星，这就是北宋著名词人柳永。柳永是个宦游之人，其一生四处奔波，常与亲友恋人离别，或骑征骖迢迢东去，或乘兰舟凌波而行，“独自向长途”。“多情自古伤离别”，作为一个至情至性的词人，柳永则往往匠心独运，充分利用慢词长调的体制，通过人物形态的刻画、时空背景的营造以及铺叙手法一、人物形神的刻画通过具体描绘刻画人物形貌情态来表现离情别绪，是柳永在离别诗歌内容和艺术表现上的一大拓展。纵观中国诗歌史册，从西周的《诗经》到唐代的诗歌，我们看到的离别诗大多是写景抒情、托物言志或直接抒情，绝少对人物的形貌情态进行具体而细

16、致的描绘，即使有写到人物的形貌情万方数据2006年玉林师范学院学报(哲学社会科学)态，也往往只是只言片语，稍作点缀。例如《诗经》中的《邶风·燕燕》：“燕燕于飞，差池其羽。之子于归，远送于野。瞻望弗及，泣涕如雨。”诗中先托物起兴，然后写送别情景，其中只有末尾两句勾勒送行人的情态。又如南朝谢眺的《新亭渚别范零陵诗一首》：“洞庭张乐地，潇湘帝子游。云去苍梧野，水还江汉流。停骖我怅望，辍棹子夷犹。广平听方籍，茂陵将见求。”整首诗篇幅虽然比较长，但写离人情态的也只有“停骖我怅望”、“辍棹子夷犹”这两句。再看看唐诗吧。唐诗中的离别诗有成百上千首，然而绝大多数

17、诗篇写人物的形貌情态也都很简约。王勃《送杜少府之任蜀州》：“城阙辅三秦，烽烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。”诗中主要直抒胸臆，而写离人情态的只有一个“望”字。李白《送友人》：“青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手从兹去，萧萧斑马鸣。”诗中正面写离人形态的也只有“挥手从兹去”这一句，其余的都是写景抒情。而柳永则有所不同，其没有囿于旧的传统，蹈袭前人的老路，所写的离别词往往侧重人物形貌情态的刻画。请看《采莲令》：“月华收，云淡霜天曙。西征客，此时情苦。翠娥执手送

18、临歧，轧轧开朱户。千面娇，盈盈伫立，无言有泪，肠断争忍回顾。一叶兰舟，便凭急浆凌波去。贪行色，岂知离绪。万般方寸，但饮恨，脉脉同谁语。更回首，重城不见，寒江天外，隐隐两三烟村。”词中对分离之人的形貌情态进行了具体的刻画。上片先写送行人，用“千娇面”、“无言有泪”写其外貌神态，用“执手送·1盏歧”、“轧轧开朱户”、“盈盈伫立”写其动作姿势，从而形象地表现了送行人依依惜别的情状。下片再写出行者，用“万般方寸，但饮恨，脉脉同谁语”写其心理活动，用“更回首”写其动作情态，由此表现了出行者别后饮恨的感情。再如《倾怀》：“离宴殷勤，兰舟凝滞，看看送行南浦。情

19、知道世上，难使皓月长圆，彩云镇聚。算人生、悲莫悲于轻别，最苦正欢娱，便分鸳侣，泪流琼脸，梨花一枝春带雨。惨黛娥、盈盈无绪。共黯然销魂，重