《园林山石艺术》PPT课件.ppt

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1、第二节园林山石艺术第一章造景基础园林艺术一、山石史话二、堆山三、置石四、山石品类五、名山、名园欣赏园林山石艺术一、山石史话1、自然崇拜与巨石文化巨石文化：是指从石器时代至铜器时代分布于欧洲、亚洲、非洲、美洲、大洋洲等世界各地的以巨大石结构建筑为标志的古代文化类型，这些以宏大的平面布局和奇特的造型而著称于世的巨大石质建筑物，这些巨石建筑物一直以其神秘的作用和抽象的建筑魅力感染着人们，被历史学家和人类学家称为“巨石建筑”、“巨石碑”或“巨石文化”、“大石文化”。英国南安普顿郡阿姆斯伯里——英格兰巨石阵2、山石崇拜与假山的发源山石崇拜：“封”与“禅”、祭坛与台3、园林假山史略（1）

2、起源：秦汉苑囿中的假山——模仿仙山“秦始皇作长池，引渭水，东西二百丈，南北二十里，筑土为蓬莱山”——《太平御览》（2）叠山置石四个阶段第一阶段——写实山水：崇尚真山大壑、深岫幽谷的形式，用土石模仿山林。形态、体量与真山相似，规模宏大。宋代艮岳为顶峰之作。第二阶段——写意山水：追求宁静、和谐、淡泊、清幽、超脱的审美情趣，以直觉观感、沉思冥想为创作的构思，以自然简练、含蓄为表现手法。置石风格浪漫而夸张。体现了抽象的意境。太湖石为置石珍品——透、漏、瘦、皱、丑。透－此通于彼、彼通于此、若有道路可行漏－石上有眼、四面玲珑瘦－壁立当空、孤峙无依皱－石上的皱褶丑－奇形怪状第三阶段——

3、以小见大，体现山的客观本质明清时期假山艺术的特点是体现真山的一个局部，好像自己处于山间。第四阶段——近现代假山艺术近代园林中的叠山置石在继承了传统的写意手法的基础上，更加趋向于造型简洁、整体感强。随着技术的发展，人造假山技术更加成熟。（1）可以塑造较理想的艺术形象——雄伟、磅礴富有力感的山石景，特别是能塑造难以采运和堆叠的巨型奇石。这种艺术造型较能与现代建筑相协调。此外还可通过仿造，表现黄腊石、英石、太湖石等不同石材所具有的风格。（2）可以在非产石地区布置山石景，可利用价格较低的材料，如砖、砂、水泥以及较先进的GRC（玻璃纤维强化水泥）造山技术。（3）施工灵活方便，不受地形、地物

4、限制，在重量很大的巨型山石不宜进入的地方，如室内花园、屋顶花园等，仍可塑造出壳体结构的、自重较轻的巨型山石。（4）可以预留位置栽培植物，进行绿化。二、堆山1、假山分类2、假山艺术3、假山在园林中的布局1、假山分类（1）大山用土、小山用石真山：土山、石山、土石结合山。与各个地区的地质特点有关。石山不生草木，体量过大g有骨无肉，干枯无味；技术难度大土山易崩，不禁雨水冲刷；不宜造型大土山，能创造出自然山林“林泉丘壑”的风景。小山用石，能发挥堆叠的技巧，变化多端，耐人寻味。“石为骨，土为肉，骨肉不分离。”大山间石，小山点土（2）土包石，石包土石包土：外石内土。以土为基础，以石为景土包石：

5、将石埋在土中，露出峰头。土山以土堆成，较矮、占地面积较大的假山。坡度最好在土壤安息角（<30º）之内.石山以自然山石堆砌而成，外形多变的假山。土石山土石结合堆成，应用最多。土石山中自然山石的应用假山布局的主从关系与造型风格竖向与横向造型主客分明；未山先麓，脉落贯通；山观四面而异；山水相依，山体最宜东西走向，山居北面，水于南面，山坡南缓北陡。筑山未山先麓左急右缓主客分明土中间石山观四面横看成岭侧成峰远近高低各不同2、假山艺术（1）要有宾主：计成《园冶》：师法自然、追求神似意境突出群山中的主山和主峰。群山群峰，要高低错落，疏密有度。峰与峰之间要互相呼应、掩映和衬托，使宾主相得益彰。（

6、2）要有层次高远：前低后高的上下层次。深远：两山对峙中的峡谷，犬牙交错。平远：平冈小埠，错落蜿蜒（3）要有起伏：山形不能直线上升，而应波浪起伏。就一山本身，要有山麓、山腰、山肩、山头、山坳、山脚、山阳以及山阴之分。而山与山之间要有宾主，有支有脉是全局的大起伏。（4）要有来龙去脉不能来得突兀，而应与周围环境相联系，有始有末，一气呵成，才能显出山的神韵气势。（5）要有曲折回抱能形成开河收放、大小不同、景观迥异的空间环境，产生较好的小气候。如结合水瀑溪涧，能取山水之胜。（6）要有虚实、疏密疏不见空旷，实不见拥斥。3、假山在园林中的布局（1）假山作为主体建筑的对景，是传统园林中最常见的一

7、种布局方式。“不下堂筵、坐穷山壑”，以此满足园主人赏景的要求。体量上，要与空间相适应，过大会感到拥斥假山与建筑之间要有一定的视距，便于观赏，视距范围内，可布置水池或草坪形成对比，是山显得高耸灵秀。山不能正对大厅，应稍偏离。（2）假山布置在园地周围，山上种植花草树木，用以阻隔园外，保持园内安静。（3）布置在园的一角，以缓坡过渡到平地。（4）之字形布置，可分隔园林空间，既相互封闭独立，又互相流通，保持空间的独立性、空间特色和空间景观深度。（5）山水结合。山为主，则山体临水，造成悬崖