2012中国电影-论文学作品改编

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1、2012中国电影:论文学作品改编　　摘要：2012年，《白鹿原》《听风者》《一九四二》的上映将中国电影的文学改编推向了高潮，文学和电影作为两种不同的艺术媒介，有着各自独特的叙事方式，因此，电影是否忠于原著不能成为电影改编成功与否的评价标准。关键词：电影改编文学作品文学名著的电影改编始终贯穿于中国电影史，随着观众欣赏水平的提高，大家对电影作品提出了更高的要求，不仅要有强大的视觉、听觉感染力，还要有丰富的人文内涵。因此，一部改编于文学名著的电影作品更能提升电影自身的艺术性和获得大众的关注度。第五代导演根据当代文学名著改编的《红高粱》《霸王别姬》《活着》等一系列影片取得了巨大的成功。20

2、12年，随着《白鹿原》《听风者》《一九四二》的上映，对文学作品的改编又掀起了一股新的热潮；而莫言荣获诺贝尔文学奖，将电影的文学改编推入了高潮，众多影视公司纷纷抢夺《丰乳肥臀》《檀香刑》的影视改编权。8电影和文学作为两种不同的艺术媒介，有着自己独特的媒介特性，不同的媒介特性有着千差万别的叙事方式。如果从文学的角度、文学叙事的要求来评价电影改编，将会不同程度地损及文学与电影的美学欣赏。电影作为独特的艺术媒介，其自身的鲜明特性要通过一定的表现形式和物质方式展现出来，将小说改编成电影，其本质就是把原著当做未加工的素材进行再创造的过程。一、精神的延续电影改编中，电影作品是否忠于原著一直是人们

3、热烈讨论的话题，这一角度忽略了由于艺术媒介的不同引起的叙事方式的差异。文学作品的改编，最重要的是把握原著的精神内涵，表现其中的韵味，在电影和文学之间进行转化翻译。由于自身特性的限制，两者之间的转换不可能达到完全一致，在文字转换成声音和影像时，一些内容的增添和删减就至关重要，导演就是在两种艺术形式之间的转换中创作出与原著精神一致的影视作品。8根据刘震云同名小说改编的史诗巨作《一九四二》，无论是小说还是电影，所要表达的主题，都是民族性的认知。1942年，河南发生旱灾，之后又遇蝗灾，农民几乎颗粒无收，寥寥中原，饿殍遍野，死亡三百万余人。这场骇人听闻的灾荒，是因为作为抗战主战场的河南遭遇天

4、灾之后，蒋介石政府不闻不问，放弃了河南数百万人的生命，而日本人在短短几个星期之内就占领了他们的所有目标，掌握了通往南方的铁路运输，用6万人的军队歼灭了中国将近30万之众的士兵。为了生存，灾民们啃光了树皮，挖光了草根，牲畜早已被杀光吃净，到处都是嗷嗷待哺的儿童、面黄肌瘦的老人，贩卖人口的价格也一跌再跌，妇女不值之前的十分之一，劳动力壮丁的价格降了将近一半。妻离子散、家破人亡的景象不忍想象。这段几乎被人遗忘的历史通过电影的形式展现到了人们面前，这部小说自创作完成到电影拍摄，历时二十余年，过去的十几年间，冯小刚被问到最想拍的电影是哪个，他的回答永远是《温故一九四二》。这部震撼人心的史诗巨

5、作，揭示了死亡来临时灾民们的态度，彰显着民族性的思考，生存依靠的是本能、是人性中善良的光芒。《温故一九四二》作为一种特殊的文体——调查体小说，它所描述的是三百万受苦患难的灾民，电影受制于媒介的局限性，不可能把三百万人展现得淋漓尽致，因此在保持原著精神不变的前提下，人物、情节的起承转合考验了导演的创作功力。影片描述了两个素不相识的陌生人在相互扶持下走完了逃荒路，这点人性的光辉，照亮了他们前进的道路，全剧没有过多的煽情和表演，却让人的灵魂倍感煎熬。二、人物和情节的重构8人物和情节是构成叙事文本的必要元素、核心内容，由于文学和电影艺术形式的不同，电影在改编的过程中往往会作适度的增减和重构

6、。电影时间的限制、物质条件的约束，决定了小说与电影创作结果的不同，小说中对特定人物、背景、环境详尽细致的描述，也许需要一页甚至几页纸，然而在电影中，往往一个镜头就涵括了所有，电影的特性对人物、情节的处理要求更为严格。因为电影更加贴近生活，所以血肉丰满的人物形象、符合逻辑的故事情节，都需要导演的仔细揣摩。8人物的性格和数量随着两种不同艺术媒介的转换而发生改变，时间的局限性造成了电影对原著人物的重新塑造，具体表现为人物数量的删减和人物性格的改变。一部长篇小说由于电影长度的限制，在改编过程中或多或少地会删去原文中的部分人物，使故事主线清晰明了。随着情节的改动、人物的删减，人物性格特征也会

7、随之变动。“世界只有一个莎士比亚，读者心中却有一万个哈姆雷特”，原著中的人物经过电影改编后会表现出与读者心中截然不同的人物形象。以《白鹿原》为例，原著50万字，经过三年的拍摄时间，历经剧本改动、主演换选等一系列困难，终于于二零一二年九月上映，公映时间156分钟。时间的局限，白灵和朱先生的缺失让人颇感遗憾，影片以影响白鹿原三户人家发展与命运的田小娥作为故事主线，在那个以贞节牌坊为荣、摧残女性生命的时代，田小娥的一生可谓是对传统礼教的撞击。黑娃与举人老爷的侍妾田小娥相遇，