西汉霍去病墓前的石雕艺术word版本.ppt

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1、西汉霍去病墓前的石雕艺术西汉是中国封建社会发展的一个鼎盛时期，也是中国美术史上一次高峰时期，特别是在汉武帝统治时，随着当时经济的繁荣，文化艺术领域也由静穆内敛逐渐变为凝重刚健的风格，相较于之前的雕塑作品，西汉的石雕艺术更具雄浑博大之气，反映在陵墓雕刻艺术中显得尤为明显。纵观整个中国美术的发展历程，艺术风格的发展与变迁，都有其特定的时代特点和文化根源，比如朝代变迁、外来文化的融合等，都对中国古代美术的形式与风格或多或少地产生了影响。秦汉两朝更替出现，但艺术形式和风格却有很大不同秦代雕塑作品以秦代兵马俑为例，创作手法相对写实，结构严谨，雕塑的比例、大小都较为真实地再现了客观

2、的人物形象，极尽人工之美。汉代大型石雕没有沿袭秦的艺术风格，而是以粗犷著称，注重形式语言简练、夸张，有如浑然天成，使得整个雕塑更加雄浑大气，充满生命力。霍去病墓是现存古墓中最早有石雕的墓葬。石雕充分运用循石手法,手法简练，风格浑厚,巧妙地将圆雕、浮雕、线刻等技法融汇在一起，堪称“汉人石刻，气魄深沉雄大”的杰出代表。墓前石刻原有总数已不可考，现共存16件，可辨认的石像有14件即：马踏匈奴、卧马、跃马、卧虎、卧象、石蛙、石鱼二、野人、野兽食羊、卧牛、人与熊、野猪、卧蟾等14件，另有题铭刻石两件。代表作品为“马踏匈奴”、“伏虎”、“跃马”等石像中最著名的是“马踏匈奴”主像，它

3、艺术地概括了霍去病一生抗击匈奴的丰功伟绩马踏匈奴西汉（公元前117年）霍去病墓前的群雕主体现藏于陕西省茂陵博物馆材质为花岗岩高168、长190厘米整个群雕作品的主体。用一匹气宇轩昂、傲然屹立的战马来象征这位年轻的将军。它高大、雄健，以胜利者的姿态伫立着，有一种神圣不可侵犯的气势。雕塑的外轮廓准确有力，形象生动传神，刀法朴实明快，具有丰富的表现力和高度的艺术概括力伏虎西汉（公元前117年）霍去病墓前的群雕之一现藏于陕西省茂陵博物馆材质为花岗岩长200厘米，宽84厘米伏虎的躯干部分，是自由流动线条和扭曲块面的结合，显然是利用石块本来的起伏变化，并略加雕琢而制成的。虎身上的斑

4、纹同样也是顺着石块的天然纹理勾勒而出的。在形象刻画上，石虎沉着地卧在那里，神情机警而威猛，它的四肢强健有力，长长的尾巴卷搭在后背上，仿佛正蓄势待发，准备扑向猎物。跃马西汉（公元前117年）霍去病墓前的群雕之一现藏于陕西省茂陵博物馆材质为花岗岩高150厘米，长240厘米在雕塑中不拘泥于细致的刻划和繁琐的装饰，而着意于瞬间动势的捕捉和对对象内在精神的把握，造型简练、完整而厚重。作品中细部处理精雕细刻，尤其是面部和眼神的刻画令人感到了“点睛”妙笔的绝技。在整体上借用了石头的天然形态，只是略加雕刻，有浑然天成的意味。那行将伸展的前腿，那已经点地的蹄尖，那高昂的马头和警觉的双目，

5、仿佛都预示着这匹千里马即将腾空而起.野猪卧蟾卧象卧牛人与熊霍去病墓雕塑与现代城市雕塑塑形脱形，意在塑外离形得意、缘物抒情韵外之致，味外之旨我国20世纪以来的雕塑大部分属于展览雕塑、装饰雕塑的范畴，集审美、教育、宣传与纪念诸功能于一身，遂使这类架上雕塑从量到功能都在膨胀异化，丧失了雕塑最本质的空间功能意义，而空间功能的贫乏忽略导致雕塑形式的单调乏味。城市的生态空间是城市历史文化长期积淀而成的，城市中没有建筑、雕塑的景观实体做参照，其城市空间也就失去其城市文化生态指向的存在意义。我们应该拓展意念空间，丰富作品的想像力。将现代与传统很好地结合，相互地延伸。霍去病墓石刻是先人们

6、留给我们启迪的伟大作品，也使我们今天仍然通过它可以和先祖对话，体会汉文化的雄浑力量，使得城市雕塑不仅丰富美化着现代城市的景观，同时也凝结着一个特定时代的审美意识和民族文化，象征着一座城市的文化积淀、风采及神韵。小结谢谢观赏Thanksforwatching此课件下载可自行编辑修改，仅供参考！感谢您的支持，我们努力做得更好！谢谢