永明体与齐梁诗坛【精品-ppt】

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1、第六章永明体与齐梁诗坛第一节沈约、谢朓与永明体一、永明体的涵义：所谓新体诗，是与古体诗相对而言，其主要特征是讲究声律和对偶。因为这种新体诗最初形成于南朝齐永明（齐武帝萧赜年号，483－493）年间，故又称“永明体”。对偶的诗句，《诗经》中已有，魏晋以来渐渐增多；宋齐之际，诗人更着意追求，形成了“俪采百字之偶”（刘勰《文心雕龙·明诗》）的风气。新体诗产生的关键是声律论的提出。二、永明体诗歌产生的过程：1、对偶的诗句，《诗经》中已有，魏晋以来渐渐增多；宋齐之际，诗人更着意追求，形成了“俪采百字之偶”（刘勰《文心雕龙·明诗》）的风气。2、发现四声，并将它运用到诗歌

2、创作之中而成为一种人为规定的声韵，这就是永明体产生的过程。3、四声得以在这个时期发现，原因是多方面的，如传统音韵学的自然发展、诗赋创作中声调音韵运用的经验积累等，均对四声的发明有促进的作用。而更为重要的原因，则是与当时佛经翻译中考文审音的工作有着直接的关系。4、齐梁之时，沈约、谢朓、王融等人都是永明体新诗的积极参与者。5、在南朝作家中，如范云、江淹、何逊、吴均、阴铿等人，都深受“永明体”的影响，而其中诗歌成就较为突出的，则是梁朝的何逊和陈朝的阴铿。三、永明体新诗对文学的贡献和意义：四声的发现和永明体的产生，使诗人具有了掌握和运用声律的自觉意识，它对于增加诗歌

3、艺术形式的美感、增强诗歌的艺术效果，是有积极意义的。永明体的诗人，即不乏优秀之作；更何况后来格律诗的成熟也正是以此为基础的！可以想见，如果没有四声的发明和永明体的出现，唐代的诗歌恐怕也就不会那样辉煌。合理地调配运用诗歌的音节，使之具有和谐流畅的音韵美，是完全有必要的。但如果要求过分苛细，则势必会带来一定的弊病。四、沈约的诗歌创作：1、在永明体产生的过程中，沈约所起的作用是不可忽视的。《南史·沈约传》载沈约撰《四声谱》，“以为在昔词人，累千载而不悟”，然而关于“此秘未睹”之说，陆厥与沈约曾有过争论，后来钟嵘对此也有过异议，其实问题的关键即在于是否将声律的知识自

4、觉地运用到实际创作之中。2、在永明体的诗人之中，沈约在当时甚有名望，诗歌成就也较为突出。钟嵘《诗品》以“长于清怨”概括沈约诗歌的风格。这种特征主要表现在他的山水诗和离别哀伤诗之中。五、谢朓诗歌艺术：1、谢朓最突出的贡献，是对山水诗的发展和对新诗体的探索。在山水诗方面，他继承了谢灵运山水诗细致、清新的特点，但又不同于谢灵运那种对山水景物作客观描摹的手法，而是通过山水景物的描写来抒发情感意趣，达到了情景交融的地步。从而避免了大谢诗的晦涩、平板及情景割裂之弊，同时还摆脱了玄言的成分，形成一种清新流丽的风格。谢朓楼2、谢朓是“永明体”的积极参与者，他将讲究平仄四声的

5、永明声律运用于诗歌创作之中，因此他的诗音调流畅和谐，读起来琅琅上口，铿锵悦耳。如其《游东田》；3、同谢灵运一样，谢朓也是一位善于熔裁警句的好手，他笔下的警句对仗工整，和谐流畅，清新隽永，体现了“新体诗”的特点。4、谢朓的一些短诗也很出色，如《《同王主簿有所思》、《铜雀悲》、《金谷聚》等篇，也都属此类作品。这些小诗不仅语言清新，音调和谐，情致含蕴，而且还富于南朝民歌的气息，十分耐人寻味。同时它们对后来五言绝句的形成和发展也有一定影响。六、其它永明体诗人的创作：1、王融诗歌的主要特点是构思含蓄而有韵致，写景细腻而清新自然，语言华美而平易流畅，在某种程度上表现出与

6、谢朓相近似的风格。2、何逊的诗，善于用平易晓畅的语言写景抒情，辞意隽美，意境清幽，在风格上与谢朓比较接近。而其中表现最多、写得最好的，是那些酬答、伤别之作。3、与何逊齐名的陈代诗人阴铿，诗作内容亦较狭窄，多表现离愁别绪和羁旅思乡之情；然其诗风清丽，以写景见长，尤善于描写江上景色，如画般地展现了长江中下游一带的风物。将如此清新如画的境界与浓郁的离愁别绪或羁旅思乡之情相交融，更是阴铿诗的佳处。谢朓《晚登三山还望京邑》作品讲读（1）描写细致、想象奇特，语言精致，韵味悠长，不少名句历代被人称颂。诗人善于捕捉景物的特点，表现手法也相当高妙。“飞甍”、“参差”生动表现了

7、京城建筑的特点，“丽”字表现了夕阳返照下的绚丽色彩，“皆”字显示了清晰的程度。（2）情景之间构成内在的因果联系。景美，所以恋乡；去国,所以感伤，恋乡与去国融合为悠长的感伤之情。第二节齐梁诗人集团一、齐梁文学集团形成的过程：1、家族文学集团。2、宫廷和藩王文学集团。3、皇室文学集团。二、齐梁三大文学集团：1、南齐竟陵王萧子良文学集团。2、萧衍、萧统文学集团。3、萧纲文学集团。三、齐梁文学集团活动的方式：齐梁时期文学集团的诗歌创作活动，方式大体一致。从现存诗歌来看，应制、应教、同题共赋、相互唱和的作品居多，而且争胜斗艳的色彩较为浓厚。由于生活范围和生活方式的限制

8、，他们的视野大多停留在皇宫苑囿、帝王府第或藩镇使府之