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1、尤伦斯VS今日美术馆 进入798艺术区,你不用路牌或地图的指引也能轻易地找到尤伦斯当代艺术中心。在一片红砖色的厂房之中黑色的外表更能吸引目光,也许醒目中的低调反而更加醒目。由一整片包豪斯厂房改造而成的尤伦斯当代艺术中心具有整个79E艺术区中最大的体积的展览空间,同时作为第一个在中国落户的外国非盈利性艺术机构也占有相当高的地位。踏入尤伦斯,这座附有历史特征的建筑改造成现代时尚风格的建筑后,带给人的还是那份历史感和严谨、秩序。 厂房原有结构和大工业时代的痕迹被完整地保留,漆成黑色的旧机器与白色的墙面形成最简单
2、也最直接的反差,铁件,不锈钢和玻璃的运用凸现出一种朴素而又原始的工业美感。参观者穿梭于空旷高大的混凝土支柱支撑结构中,一切都显得井然有序。不过当我毫无准备地看到通道尽头突然出现50米高巨大的红砖制烟囱时,心中确实为之一震,随即莫名产生了一股无限向上,努力要冲破屋顶的驿动。就像尤伦斯的标志,黑色的厂房剪影与凸显出的红色烟囱,我想它不仅是一种象征或标志,更代表了一种精神与动力。 舒适的温度,自然的光线,宽阔的空间加上顶天立地的白色墙面当然不会成为你与艺术之间的阻隔,相反它们会拉近你与艺术之间的距离,让你更能专注
3、于艺术作品。在这里你不会有身处大型美术馆的小心翼翼与诚惶诚恐,艺术作品也不会冷冰冰地将你拒之千里,哪怕你是一个艺术的门外汉或只是一不小心走错了门,同样能感觉到一切都处在轻松、自然和亲近艺术的氛围中。 当然对于艺术中心最重要的还是在于展览的本身。我可以从尤伦斯门口摆放的关于《占卜者之屋:黄永?f回顾展》的小册子上看到对黄永冰与他的展览有这样的评价。现任馆长JeromeSans说:“《占卜者之屋》展览的重要性超越了一个标题本身。精彩展现了艺术家跨越远东与西方,传统与前卫的艺术历程。”前任馆长费大为说:“黄永?f
4、是近20年来中国当代艺术上最重要的艺术家之一。黄永?f的作品是20世纪90年代以来多元文化现象中最杰出的艺术成就之一。”的确,当你尝试着从黄永?f的各种装置作品中去理解他的思想与思考时,你能领悟到他的智慧,并深刻地体味到一种文化与另一种文化的碰撞。一方面是中国文化对其的深远影响,另一方面是受到西方艺术思潮的洗礼。所以他的作品,一面更多地体现了不同文化之间的不协调与矛盾冲突,但同时,一面又在客观上造成在多文化之间展开一种“游戏”的可能性。正应了黄永徘的话:“在当代文化的现实中,我们已经不能在一个单独的文化范畴中
5、工作,现实生活有时使你在几个不同的文化观念中进行游离。”虽然装置相对于绘画或是摄影平面的相对单一的表现手法,它有时更加难以被人理解,但也正因为它是立体的、鲜活的,所以也就更能刺激人的感官,更加深入人心,更容易调动对其表达的好奇心,让人更愿意理解其含义,自然也就能更好地展现作者的思想意图。 我在想是否能将尤伦斯当代艺术中心本身就看成一个多元文化的包容体或载体,从历史到形态与内容。包豪斯的建筑本身就是20世纪初期的现代主义风格,外国设计师设计的厂房一直服务于中国的工厂。直到现在又经外国设计师的改造焕然一新地成为
6、了一座落地中国的国外艺术机构,并展出着中国的当代艺术。一切都很奇妙,历史翻过了一页,但是好像一切又回到了起点。 走出尤伦斯,也许是愈加临近奥运会开幕的缘故,798最近一直在进行道路改造的施工,工人们热火朝天地干着活。4月天里,整个艺术区弥漫着燥热的空气,笼罩在一片尘土之中。虽然中国的艺术作品在国际艺坛上炙手可热,但是现今中国的艺术环境和状态却值得反思,第一个当代艺术的高潮过后,艺术创作中充满了浮躁的情绪,还夹杂着商业和金钱的沙粒。有时便会希望多几个尤伦斯这样的艺术中心,多几个黄永?f这样的艺术家。 今
7、日美术馆 与北京的艺术中心798中的艺术重心尤伦斯当代艺术中心相比,作为中国第一家民营非企业公益性美术馆――今日美术馆的状态要相对低调一些。正如它选择的位置,并不是艺术氛围浓烈的艺术区,而是在安静的甚至不太引起注意的普通社区之中,恰如其分地体现了“民营非企业公益美术馆”的特质。 走在东南四环的路上,我很奇怪北京好像一夜之间便会出现无数相同的社区,单调的完全的可复制性的楼盘,一个接一个地出现。直到今日美术馆慢慢出现在社区的一角,才终止了这种无限循环式的重复。土黄色的墙面糅合了红色的旧工业时代的遗痕,深沉
8、而平稳,入口不规则四边形的钢结构设计恰好打破了整座建筑规则立方体的平衡,就像这座美术馆打破了社区的单调的平衡,让人在平缓之中突然感到艺术的跳动。最能引起注意的还是坐在屋顶上的一排白色人形雕塑。这是艺术家汪建伟的一个永久性的户外装置――“看展览”。你在看展览的同时,展览是否也在看你?“看客”与“作品”的角色位置在当代艺术的语境中进行了巧妙的置换。绕馆一周围,仅有的几座雕塑与装置十分配合所处的社区环境,
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