略论笛子演奏中的吐音技巧

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1、略论笛子演奏中的吐音技巧略论笛子演奏中的吐音技巧绪论笛子是我国人民非常熟悉而喜爱的民族乐器，它的演奏技巧丰富多彩、复杂纷繁，从吐、滑、剁、花到颤、叠、赠、打都是表现音乐作品的情感的重要手段。而其中的吐音技巧，在笛子演奏中更具有举足轻重的地位，是演奏成败的关键因素之一。因此，正确地掌握吐音技巧，必能大大丰富笛子的音乐表现力，更准确地体现音乐作品的内涵。能否掌握吐音技巧，不仅与舌的灵活度有着紧密的联系，还与气息、口内感觉，舌与手指的配合有着紧密的联系。本文拟就笛子演奏中吐音技巧的类型，吐音的应用等方面略述己见。一、舌的构造要研究笛子的吐音技巧，首先要对舌的构造有一个较为明确的了

2、解。舌——是人类赖以生存的重要器官之一。它与我们人类的语言、味觉、食物的吞咽等都有着十分密切的关系。舌分为两个部分，前三分之二的舌体和后三分之一的舌根。两个部分在位置、结构以及神经支配等方面都所不同。由于舌为肌性器官，因此，舌肌又分为舌内肌和舌外肌两组。这两组肌肉在舌体内呈现出纵横交错，相互交织的特点，使舌的形状、运动方向多变化而且灵活，能在笛子吐音中发挥极其重要的作用。（一）舌内肌：按照肌肉纤维方向的不同分为舌纵肌、舌横肌和垂直肌(参见“图A”)图A舌内肌（正中矢状断面）1．舌纵肌：又分为舌上纵肌与舌下纵肌两部分。舌上纵肌位于舌背面（即舍的正面）粘膜之下，起于会厌处的舌根

3、而向前止于舌尖。舌上纵肌收缩时，使舌部缩短，而且能使舌尖与舌的侧缘同时向上卷起，使舌背形成一个凹面。舌下纵肌位于舌下面，纵列位于舌根到舌尖的一个组很薄的肌肉。舌下纵肌收缩时既能使舌部自动缩短，又能使舌尖向下弯曲，使舌体中部形成一个凹面。另外，舌纵肌收缩时，可使舌变厚变短。2．舌横肌：位于舌上、下纵肌之间、附着于舌侧缘粘膜组织内，其肌纤维横行向内外侧与其它舌内肌和腭舌肌交织。舌横肌收缩则是舌部伸长而变的窄细。3．舌垂直肌：排列于舌侧缘，肌纤维呈垂直状，自舌背下行至舌尖两侧的一组肌肉。舌垂直肌与舌横肌的机能相反，横肌收缩则使舌伸长而变的窄细。（二）舌外肌：由颏（kē）舌肌、舌骨

4、舌肌、茎突舌肌及舌腭肌等组成（参见“图B”）。1.颏舌肌：在全部的舌肌中，此肌是最强有力的，笛子的吐音技巧中，它直接影响到舌运动方向。颏舌肌起自下颌骨体内面连接于舌底部。当此肌收缩时，下降舌舌尖；当此肌后部收缩时，舌根推向前方使舌伸出口外。图B舌外肌（头部垂直解剖面）2．茎突舌肌：从茎突发出，肌肉纤维向前向下进入舌的两侧和舌的底部，并与其它舌内肌相连。这组肌肉的功能主要是引舌收缩并使舌根部抬高。3．舌腭肌：由软腭的两侧发出，下端与舌部两侧边缘连接。他的作用是当肌肉收缩时，咽腔缩小。4．舌骨舌肌：起于舌骨，向上进入舌侧，位于茎突舌肌与舌下纵肌之间。当此肌收缩时，可使舌牵拉向下

5、。二、竹笛吐音技巧上面介绍了舌的构造，它的作用是吹奏中气流的阀门，通过舌的灵巧运动与气息的配合，形成：单吐，双吐，三吐，循环换气双吐，碎吐这五种吐音技巧。略论笛子演奏中的吐音技巧（一）单吐1．单吐的特点及演奏方法在吐音技巧中，以单吐运用最为广泛，特别是在北派笛曲中，它是音乐表现的主要手段之一，乐曲中，乐句的起始、同音的重复、乐句的划分及旋律中不带连线的分音等都需要用单吐。单吐又有重吐、轻吐、唇吐等多种不同的奏法以表现各种不同的音乐情绪，掌握单吐技巧并在乐曲演奏中根据音乐情绪需要合理运用是至关重要的。（1）按舌的运动方式分类，单吐分为两种：①T（突）式单吐：即“突、突、突、突

6、”。舌轻放在上齿龈后面，然后快速回缩，通过与气流的配合，发出一个具有爆发里的音响，如我们发“突”音。要想连续吐奏时将舌重新放回原来位置上切断气流，当舌离开后，又可发“突”的音。这样连续的舌头动作就发出“突、突、突、突”。T（突）式单吐因舌尖与齿龈的触击面相对而言的要多一些，在舌离开齿龈时具有较强的爆发力。一般而言，它的特点是发音结实、有力、清晰，适合于演奏强音、重音及力度较强的吐音乐段等。②K(库）式单吐：即（库、库、库、库）。这是一种非常有特点的吐音，它跟T（突）式吐音的本质区别在于，它不用舌尖，而是用舌的根部抵住上腭，阻住气流，然后舌根迅速离开，依靠气息的冲击形成具有爆

7、发力的音响，类似发“库”音。它的最大优点是发音圆润，且富有弹性，可强可弱，柔中带刚，具有很强的艺术感染力。如冯子存先生在演奏《五梆子》这首体现热情豪爽性格的民间乐曲时，因旋律要求在演奏中棱角分明，刚、健洒脱，选折库式吐音，可使吐出的音刚健富有弹性，而这一选折正好使奏出的旋律音符清晰而又不流于呆板，旋律的进行也显得更加生动有力。冯子存先生在演奏《喜相逢》、《五梆子》等乐曲中，除了在乐曲的后部随着速度的加快逐渐改用突式吐音外，全曲基本都是用库式吐音来吐奏。（2）按演奏方式划分类，又把单吐分为轻吐与唇吐。①轻吐：舌头平展