山园小梅的诗意.docx

《山园小梅的诗意.docx》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在教育资源-天天文库。

1、山园小梅的诗意山园小梅的诗意【山园小梅】作者：林逋原文：（其一）众芳摇落独暄妍，占尽跨情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮警月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。（其二）剪绡零碎点酥乾，向背稀稠画亦难。日薄从甘春至晚，霜深应怯夜来寒。澄鲜只共邻僧惜，冷落犹嫌俗客看。7/7__来源网络整理，仅作为学习参考忆着江南旧行路，酒旗斜拂堕吟鞍。注释：（其一）1、众芳：百花。摇落：被风吹落。暄妍：明媚美丽。2、疏影横斜：梅花疏疏落落，斜横枝干投在水中的影子。3、暗香浮警：梅花散发的清幽香味在飘动。4、

2、霜禽：一指“白鹤”；二指“冬天的禽鸟”，与下句中夏天的“粉蝶”相对。5、合：应该。6、微吟：低声地吟唱。狎（xiá）：亲近而态度不庄重。7、檀板：演唱时用的檀木柏板，此处指歌唱。金樽：豪华的酒杯，此处指饮酒。金樽：金杯。（其二）1、剪：剪成零碎7/7__来源网络整理，仅作为学习参考2、绡：1、生丝。2、生丝织物如：绡巾（丝巾，薄纱巾）；绡衣（用绫绡制成的衣裳）半匹红绡一丈绫，系向牛头充炭直。——白居易【卖炭翁】红绡不知数。——唐·白居易【琵琶行（并序）】紫鹃放下绡帐，移灯掩门而去。——【红楼梦】3、点酥：点抹凝酥。4、

3、点：点抹5、酥：酪，用牛羊奶制成的食物：酥酪。酥油。诗意：百花凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开，那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，清幽的芬芳浮警在黄昏的月光之下。寒雀想飞落下来时，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定会消魂失魄。幸喜我能低声吟诵，和梅花亲近，7/7__来源网络整理，仅作为学习参考不用敲着檀板唱歌，执着金杯饮酒来欣赏它了。赏析：这组诗在【宋诗纪事】里题作“梅花”。诗一开端就突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情：“众芳摇落独暄妍，占尽跨情向小园”，它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然

4、盛开，那明丽动人的景色把小园的风光占尽了。一个“独”字、一个“尽”字，充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。作者虽是咏梅，实则是他“弗趋荣利”、“趣向博远”思想性格的真实写照。苏轼曾在【书林逋诗后】说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”其诗正是作者人格的化身。7/7__来源网络整理，仅作为学习参考如果说首联是作者对梅花所发的感喟，那么颔联则是进入到对梅花具体形象的描绘：“疏影横斜水清浅，暗香浮警月黄昏。”这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了，它神清骨秀，高洁端庄，幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗

5、香”二词用得极好，它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成；又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受，更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步，那静谧的意境，疏淡的梅影，缕缕的清香，使之陶醉。这两句咏梅诗，在艺术上可说臻于极至，故一直为后人所称颂。陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”（【和张矩臣水墨梅】）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐己【早梅】诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。辛弃疾在【念奴娇】中奉劝騷人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，

6、多少騷人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。7/7__来源网络整理，仅作为学习参考林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮警月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现，可见林逋点化诗句的才华

7、。作者写尽梅花姿质后，掉转笔头，从客观上着意泻染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。”霜禽，一作冬鸟，一作白鹤，白鸟。依据林逋“梅妻鹤子”的情趣，还是当“白鹤”解释为好。前句极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下来赏梅，就迫不及待地先偷看梅花几眼。“先偷眼”三字写得何等传神！作者对现实事物的观察又是何等细致！后句则变换手法，用设想之词，来写假托之物，意味深邃。而“合断魂”一词更是下得凄苦凝重，因爱梅而至销魂，这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端。通过颈联的拟人化手法，从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。联中那不为

8、人经意的“霜”、“粉”二字，也实是经诗人精心择取，用来表现他高洁情操和淡远的趣味。7/7__来源网络整理，仅作为学习参考以上三联，作者是把梅当作主体，诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体，成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主体，他的感情由隐至显，从借物抒怀变为直抒胸臆：“幸有微吟