古代壁画保护技术.doc

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1、古代壁画保护技术摘要：我国古代壁画的绘制具有悠久的历史。经过漫长的历史兴衰演变和大自然的沧桑变化，历史文献上记载的许多富丽堂皇的壁画大多早已荡然无存。遗存至今的大量历代建筑物、石窟寺及墓室中的精美壁画已成为我国宝贵的文化遗产之一。关键字：古代壁画保护技术保护材料一、古代壁画的保存现状及存在的问题壁画是指绘制于建筑物的墙壁和天花板上的绘画或先画在布、纸等载体上，然后再贴于墙上的图画或图案。中国古代壁画一般以绘制场所的不同而区分，有殿堂壁画、寺观壁画、石窟壁画、墓室壁画、民居住宅壁画等。不论石窟壁画、殿

2、堂壁画还是寺观壁画，大多都有几百年甚至上千年的历史。无论早期壁画还是相对较晚的壁画，都是特定历史条件下人们对壁画这种绘画艺术形式的认识以及当时历史背景的真实记录，代表了当时壁画艺术的最高水平，都有其重要的历史、艺术和科学价值。对于壁画的保护和修复，我们先要认识壁画的泥层结构，壁画的泥层结构和壁画的揭取与修复的关系比较密切。制定壁画保护技术方案时，首先需对壁画的泥层结构进行了解研究。建筑物和石窟内的壁画，一般都有泥层或灰层。墓葬内壁画，有的就直接画在石壁上;有的刷一层极薄的白土粉或抹一层极薄的白灰。由

3、于壁画所处地理环境、地质背景等自然环境比较复杂，常常会受到雨水、风沙等的侵蚀以及强光照射等的威胁，有时的地震也会给壁画带来毁灭性的破坏。壁画经历了成百上千年，制作材料不断老化，壁画固有结构遭到破坏，导致材料层间的粘结力丧失，壁画变得十分脆弱。在上述综合因素的共同作用下，壁画产生了诸如颜料层起甲、地仗酥碱、空鼓、脱落、颜料褪色、霉变、划痕等病害。如何防止其损坏以及怎样采用现代科学技术和选用修复材料是我国壁画保护工作者面临的重要课题。[1]二、古代壁画的揭取技术1、壁画揭取的准备工作准备工作，包括画面临

4、时加固，分块画线、绘制分块尺寸图，制作揭取用的木板(习惯称为前壁板)以及购置揭取用的器材、药品等项工作。画面临时加固：古代壁画保存到今天，完好如初的是不易找到的，绝大部分或多或少的存在一些如前所述的病状。其中如脱胶、酥碱、裂缝等必须在揭取前采取临时加固措施。所谓临时，就是所使用的加固材料，必须具有“可逆性”以备修复中认为应该改进时可以重新处理。除尘：一般壁画泥层较牢固无脱胶和严重酥碱情况时，在临时加固前，应先用湿毛巾将画面积土轻轻擦去，或用吸尘器吸去画面浮尘。脱胶的处理：墓葬内壁画，脱胶现象较普遍，

5、可喷刷胶矾水1~2道，湿度大时，可用红外灯烘干，温度在40一60℃之间，湿度过高易使颜色变色，灯光距离壁画面应在30厘米以外，所用药剂除胶矾水以外，还可用聚乙烯醇或聚乙烯醇缩丁醛等高分子材料。泥层酥碱处理：所用材料、方法与脱胶处理相同，唯所用材料的浓度加大，喷涂的次数增多。个别情况如陕西永泰公主墓内雨道顶部天花壁画，表层为一层薄而脆的皮，里面的白灰酥松的似豆腐渣，单纯涂刷不见效，此种情况应采取打针的方法，将加固药剂，一针一针的注射进酥松层内。工作时一方寸一方寸的依次进行加固处理。所用药剂应先稀后浓。

6、裂缝加固的方法：视壁画的牢固程度和裂缝的大小而定，建筑物内砂泥壁，在较干燥的情况下，只对较大的裂缝粘贴纸条和布条，微细的裂缝，不是密集的情况可不做处理。为保证揭取时的安全，近年来对砂泥壁也多采用整块贴布的方法。白灰壁，尤其是不掺合材料的素白灰壁，不论有无裂缝都需按画面大小，整块的贴布保护。因为此种白灰壁，本身薄而脆，微裂缝较多，揭取过程中受震易碎，遇有较大裂缝处则需先贴布条，然后再全部贴布加固。布的上顶要长出画面20~30厘米，以备揭取时临时固定在壁板上。加固的纸，必须是白色，以免因纸掉色污染画面。

7、纸的表面需平滑，有韧性，一般以烤贝纸为宜，加固用的布，以纱布为宜，经纬线密实的布与壁画面层往往粘接不牢，效果不好。贴纸和布的粘合剂，在较干燥的情况下，可用表国画用的团粉浆糊;在墓室内潮湿的情况下，通常用桃胶，但贴纸或布后需用红外灯烘干。如同时贴纸和布，必须将贴纸烤干后再贴布。画壁空朦处理：此种情况应视空朦的程度而定。较轻微的，表面无裂缝时，不仅不需处理而且还是揭取的有利条件之一(在揭取方法中介绍)，但空朦面积较大则需先进行加固，在无画或无主要线条的地方，挖小洞用干泥浆或干灰浆挤入画壁背后，使它与墙面

8、暂时粘住，此法称为“干泥铆固”。如遇有已局部脱落的画壁，应用干硬泥浆或灰浆沿脱落边缘勾抹，使部分泥浆条挤入壁画背面使它暂时粘牢。此法习惯称为“边缘加固”。2、分块画线面积小的壁画，有条件可以整幅揭取的壁画，这道工序自然可以省略。通常遇到的是画幅较大，需要分块揭取，工作时应考虑以下几个问题。分块时既要考虑画面艺术的完整，又要考虑揭取、修复、运输等工作的方便。在一般情况下，由于必须考虑画面艺术的完整，它的尺寸就不能完全规格化，应依画面的实际情况，该大就大，该小就小。根据经