第六章：五四时期的散文创作.ppt

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1、第五章：五四时期的散文创作：在五四时期，散文创作是很有成就的，在数量、题材，文体品种、风格流派方面都异常突出。首先是以议论时政为主，又短小精悍、尖锐泼辣的杂文的创作。鲁迅自然是最有成就的作家，除他之外，李大钊、陈独秀、钱玄同、刘半农也颇有成就。其中前二人的杂文多侧重于评论时政和社会问题；后两人则多侧重于文化评论和思想评论。二十年代，新文化阵营分化为语丝派和现代评论派。前者的撰稿人主要是鲁迅、周作人、林语堂等，坚持反帝的封建的社会批评和文明批评，掀起杂文创作的第二个高潮。后者的代表人物有胡适、陈西滢等，思想明显右倾。他们创办《现代评论》，开辟“闲话”专栏，发表杂文。其中以陈

2、西滢成就最大。小品散文的出现稍晚于杂文，1919年以后迅速增多，作者和作品的数量都远远超过杂文。影响比较大的有语丝社的鲁迅、周作人、林语堂；文学研究会的冰心、朱自清、许地山；创造社的郁达夫、郭沫若、新月社的徐志摩等。一、概述代表作家冰心的散文创作成就体现在《寄小读者》、《往事》等散文集中，而以前者影响最大。冰心散文的风格是：真纯和柔美。其题材而较窄，抒发的通常是母爱、童心、友谊和自然。许地山：以个性独特、空灵幽远的散文集《空山灵雨》（共44篇）奠定在现代散文史上的独特地位。宣扬了佛教“生本不乐”的思想，好寓理说教。既有讲人生之宿命的《再会》，又有主张以坚韧之志摇动生命之舟

3、《海》。郁达夫：他是创造社最重要的散文作家，也是中国现代散文史上一位风格鲜明、最富才情的散文作家。主要成就体现在他二十年代创作的感伤散文和三十年代创作的游记散文，其最大特色就是以其率真坦诚的自剖文字，无所隐讳地暴露赤裸裸的自我。二、周作人的散文创作（1885—1967）周作人的创作成就集中在散文创作上，从五四到1945年，成集的作品有二十二集，加上未成集的，总计三千余篇，多数为小品散文，有“小品散文之王”的美称。1、周作人散文创作的历程：周作人的全部复杂性在于他受到多种社会思潮的影响，而又不能调和起来，结果在他的精神世界中存在着深刻的矛盾：他既在矛盾中踟躇前行，又在矛盾中

4、消沉、倒退。他的散文创作历程清晰地记录了他的这种内在矛盾及思想演变轨迹。（由叛徒和隐士并存到隐士完全占据主导地位）早期：五四前后到28年底。作品集《自己的园地》、《雨天的书》、《泽泻集》等。本时期内心矛盾最为突出，表现在作品上既有悠悠南山的小品，如《故乡的野菜》、《喝茶》、《乌篷船》等，亦有金刚怒目的的小品，如《前门遇马队记》、《碰伤》、《吃烈士》等。中期：1928—1937年。有《苦茶随笔》、《看云集》、《风雨谈》等。本时期，叛徒的一面已然退隐，隐士的一面已占据主导地位。文章由少谈时事到不谈时事，几乎完全把注意力放在草木虫鱼、风花雪月和趣闻逸事方面，艺术炉火纯青，却少了

5、进取之心。晚期：1937—1945年。作品有《秉烛谈》、《药味集》等。文章越发追求空灵苦涩，超世脱俗，几无讽世微词。周作人散文的艺术特色：一是征引宏富，知识渊博。他的散文总是古今中外，无所不谈，上至宇宙之大，小至苍蝇之微，都可取作题材，融和自己的所感所思写出；而且是信手拈来，贴切自然，化得开，收得拢，既给人以丰富的知识，又给人以美的享受。如《故乡的野菜》，娓娓动听地描述荠菜、黄花麦果、紫云英三种野草和民情风俗，确有一种“清新的野趣”，而其间又不时引入《西湖游览志》、《清嘉录》、日本《徘句大辞典》等中外典籍，插入孩子们唱的民歌民谣，以丰富的学识拓展了文章的内容，同样能给人以

6、多种艺术享受。二是平淡自然，舒徐自如。融入散文的大多是平凡细小之物，作者叙写时又仿佛漫不经心，徐徐道来，文字质朴无华，笔调清闲淡泊，读来别有一种趣味。如《喝茶》，从徐志摩讲“吃茶”起笔，写到日本茶道；喝茶时用茶食，再写到绍兴乡下的茶豆腐干、日本的茶泡饭等。材料平平常常，叙述自然流畅，表现了一种超然物外的淡泊情调。文章把喝茶称“在不完全的现世享乐一点美与和谐，在刹那间体会永久”，在这片刻逍遥中，的确别有一种“苦涩”味在。周作人散文的艺术特色：三是庄谐并出，幽默风趣。周作人的散文也喜用幽默，但不同于鲁迅的幽默“辛辣干脆”，周作人的幽默却是“湛然和蔼，出诸反语”（郁达夫语）。这

7、也是同他的“绅士风度”有关，然而此种幽默在平淡笔墨中出之，毕竟也别有风味。《碰伤》揭露反动军阀镇压徒手请愿的爱国学生和教员。这本是充满血腥味的题材，但作者行文不作激烈状，只以“碰伤”一词正语反用，以此贯通全文。把反动军阀打伤学生而又捏造为学生自行碰伤的丑恶、卑劣行径作了揶揄和嘲笑。周作人散文的艺术特色：四是信马由缰，挥洒自如。周作人在散文结构上无视古代散文的起承转合以及晚清桐城派所鼓吹的“义理”，创作以个人情绪为本，该怎样起笔就怎样起笔，既无“法度”又无“规矩”。《乌篷船》是作者最欣赏的一篇散文，在结构艺术上就典型体现这一特点