书法作品的章法.doc

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1、書法作品的章法章法是一個詞語，其意思是指文章的組織結構，比喻處理事情的規則和辦法。書法章法是指安排佈置整幅作品中，字與字、行與行之間呼應、照顧等關係的方法。亦即整幅作品的“佈白”。亦稱“大章法”。習慣上又稱一字之中的點畫佈置，和一字與數字之間佈置的關係為“小章法”。明張紳《書法通釋》云：“古人寫字正如作文有字法。章法、篇法，終篇結構首尾相應。故云：‘一點成一字之規；一字乃終篇之主'”。明董其昌《畫禪室隨筆.評書法》云：“古人論書以章法為一大事，蓋所謂行間茂密是也。餘見米痴小楷，作《西園雅集圖記》，是紈扇，其直如

2、弦，此必非有他道，乃平日留意章法耳。右軍《蘭亭敘》，章法為古今第一，其字皆映帶而生，或小或大，隨手所如，皆入法則，所以為神品也。”可見，章法在一件書法作品中顯得十分重要，書寫時必須處理好字中之佈白、逐字之佈白、行間之佈白，使點畫與點畫之間顧盼呼應，字與字之間隨勢而安，行與行之間遞相映帶，如是自能神完氣暢，精妙和諧，產生“字里金生，行間玉潤”的效果。佈白的形式大體有三：一是縱有行橫有列，二是縱有行橫無列（或橫有行縱無列），三是縱無行，橫無列，它們或有“鏤金錯採”的人工美，或具“芙蓉出水”的自然美。楷書的章法，可以

3、從兩個方面研究和把握起規律。其一，整齊一律。楷書章法的整體感，首先是整齊，字的排列形式是字與字、行與行之間的等距，給人一穩定、莊重的視覺效果，這種形式最適合嚴格意義的楷書。結字的寬窄、長短不同的造型產生局部參差變化，便整齊一律而不呆板拘謹的楷書不會出現不和諧或單調之弊。其二，多樣統一。趙體楷書的最大特點是帶有行書的成分，筆法多變，因字賦形，不刻意佈置，在多樣性、變化性中有著十分和諧統一的關係。給人的感受是靜中有動，字中融情。一件書法藝術品首先感染人的是其整體效果，而整體是由無數個局部構成。因此，在佈置章法時，不

4、應該忽略每個字的細節，諸如字的造型、長短、欹正的變化，輕重的節奏感等，都需要慎重地考慮，嚴密地設計，並且要堅持不懈地經過較長時期磨練，始能自由地進行章法處理，表現出一種似乎沒有設計的設計美，達到書法藝術的較高界。楷書章法並不復雜，其主要形式有中堂、對聯、條幅、橫披、扇面等。楷書的章法佈置，字距與行距大多基本相等，但也有行距大於字距的；一律自右至左豎寫，橫披的少字數者也仍然是由右至左書寫；現代的中文橫寫是自左至右，在特殊需要的情況下也可以用這種方法，但豎寫是仍然以從右至左為佳。諸體優兼備，碑文韻盛唐。毫端行肅穆，

5、案上聚安祥。歷史百家出，淵源一脈昌。工書不學楷，焉可亂虛張。行書章法有三大原則：線條堅而渾，激情原自線條的熟練。線是力和勢的組合，行筆要沉著痛快，做到穩健、輕便，重筆勢（即趨向），根據字形大小排字的走向，線條斜勢，整體縱向走勢。結體奇而穩，注意重心。欹側、擒縱、疏密、高低。章法變而貫，竹節式（幾個字一節）節數間有空隙；貫珠式（中心線）；蛇行式（左右擺動）；疏影式（疏疏朗朗）。行書章法七大佈局要點是一字不能成行；字與字之間有呼應，上承下啟，左映右帶，行距和字距不能相等。書眼放中央，可大些，字與周邊氣貫；整體展出適

6、合墨跡濃重的作品，掛家中適合疏淡的作用；作品中不能有錯別字，異體字不過於冷僻；作品整體佈局上面重下面輕；評作品好壞主要看總體視覺效果，節奏、墨色、用筆；三三兩兩，似散還續，氣脈一貫，此佈局之妙也。行書章法十個書寫關鍵：八面出鋒，借助於八面出鋒，自然顯出墨色濃淡，濕中有乾，幹中有濕，濃中有淡，淡中有濃，變化千萬，使作品富有節奏感。剛柔相濟。剛力--鐵劃銀鉤（粗）；柔力--行雲流水（細）。惜墨如金，楷書要求蘸一次墨寫一個字，甚至數字；行草一筆寫3-5字，每筆結束筆毛復原，要求紙上調鋒。豁然開朗，留白處有寬有窄，寬處

7、給人以忽然開朗之感，藝術是從製造矛盾到解決矛盾的過程。中側並用，中鋒得法立骨，側鋒得勢求變。中鋒是理性的要求，是書法審美的核心所在；側鋒是情性的化身，是書法通神的手段。深思熟慮，創作前要深思熟慮，反复推敲，做到“胸有成竹”。一氣呵成，書法是感情的流露，不是技巧的表現。要在身體與心情皆好的狀態下寫字。書寫時隨意揮灑，一氣呵成。錯落有致，一般情況下，作品的行距要寬，字距要緊。字忌並列，要錯開。節數間有空隙，排列組合要有節奏，大小字參差，突出中間書眼。筆情墨趣，書法是無聲的音樂，無形的舞蹈。求變化中有呼應，使整體和諧

8、，有強烈的節奏和視覺衝擊力。用好拙筆，用筆略慢，動中有靜，寫出墨趣。重視貫氣，書法的氣，是指點劃與不同字之間的呼應，字與字之間的趨向。行書十二條用筆細節：1.草書不見橫畫。行草書有橫線條的盡量短些，要有縱向感。可用虛、細線替代。2.忌由快產生的平拖、幹筆、粗細一樣的現象，行處皆留，留處皆行。3.墨淡無神。重新起筆用濃墨，濃墨字的筆劃要交代清楚。4.忌單字中的“眼”，防止“眼子”太多。5