密斯凡德罗ppt课件.ppt

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1、密斯.凡.德.罗第七单元“我们反对一切审美方面的虚夸、教条和形式主义。”作为一名深邃的思想者，一个极具灵感的艺术家和20世纪最著名的建筑师之一，他设计出了可以改变人们对空间认识的建筑，进而在第二次世界大战之后的几十年间重朔我们的城市。密斯凡德罗LudwigMiesvanderRohe1886年3月27日生于德国亚琛，原名为玛丽亚·路德维希·密夏埃尔·密斯，童年的时候，密斯小名是路德维希·密斯。带vonvonder和zu的等密斯没有受过正式的建筑学教育,他对建筑最初的认识与理解始于父亲的石匠作坊和亚琛那些精美的古建筑。后来搬到柏林加入了布鲁诺.保罗的工作室。做学徒。青年时的

2、密斯已经是一个慎重、沉默的思考者。他发现自己具有一些设计的天份之后，就决定将原先的名字之后，加上了凡德罗姓氏，而舍弃了原先平凡的玛丽亚、蜜夏埃尔等字。凡德罗这个姓氏的拼写模仿贵族的姓氏。改名之后，他开始了自己的建筑设计事业。为德国的上流阶级设传统德国建筑与室内设计。当时他非常敬佩新古典主义的建筑师卡尔·弗里德里希·申克尔。特别是卡尔所惯用的宽广比例、立方体容量般的设计手法，还有散布的、折衷的经典空间配置，让密斯感到到这是一个建筑世纪的转折点。卡尔·弗里德里希·申克尔（KarlFriedrichSchinkel，亦作Carl，1781年3月13日－1841年10月9日）普鲁

3、士建筑师，城市规划师，画家，家具及舞台设计师，德国古典主义的代表人物。其作品多呈现古典主义或哥特复兴风格，极大的影响了柏林中区（Berlin-Mitte）今日的城市风貌。接着1908年到1912年间，密斯在彼得·贝伦斯的设计工作室工作了4年（绘图员）。彼得·贝伦斯的工作环境影响了他对那个年代设计理论与德国文化是否能够结合的一些看法，与柯布西耶一样，密斯在1908－1912年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一起工作，并从中学到了相当多的东西。后来，他又采纳了鲍豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特·格罗皮乌斯（WalterGropius）遗留的风格。1912－1914年柏林，作为独

4、立的建筑师进行设计。1914－1918年服军役1926－1932年任德意志制造联盟第一副主席1929年　任西班牙巴塞罗那国际博览会德国馆设计负责人密斯•凡•德•罗的设计思想和设计风格：密斯•凡•德•罗坚持”少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。"少就是多"这句话的含义你可以很轻易的从几千年的中国传统美学和哲学中品味出来.国画大师最有意境的东西往往不是涂满笔墨的画幅,而是在于那一大片空白之中.少"不是空白而是精简,"多"不是拥挤而是

5、完美.密斯的建筑艺术依赖于结构,但不受结构限制,它从结构中产生,反过来又要求精心制作结构."Lessismore",密斯对他的学生如是说"我希望你们能明白,建筑与形式的创造无关.“巴塞罗那的德国馆是这样一个例子,在这件德国用来参加1929年世界博览会的展品中,你绝对见不到任何一件附加于建筑之上的多余的东西,没有杂乱的装饰,没有无中生有的变化.没有奇形怪状的摆设品.有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间.巴塞罗那国际博览会德国馆(BarcelonnaPavilion)时间：1928-1929年地点：西班牙，巴塞罗那密斯的名声可以说是从1929年设计巴塞罗那国际博览

6、会德国馆开始的，它是密斯流动空间概念的主要代表作之一。巴塞罗那国际博览会德国馆大理石壁面建成于1929年，其所产生的重大影响一直持续着。密斯认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该跨进文化领域的哲学园地，建筑本身就是展品的主体。有十字形柱的巴塞罗那国际博览会德国馆密斯在这里实现了他的技术与文化融合的理想。在密斯看来，建筑最佳的处理方法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入到建筑的本质：空间、构造、模数和形态。这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8根金属柱子，上面是薄薄的一片屋顶。大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，它们纵横交错，布置灵活，形成既

7、分割又连通，既简单又复杂的空间序列；室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙的流通空间。展馆对20世纪建筑艺术风格产生了广泛影响，也使密斯成为当时世界上最受注目的现代建筑师。整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。十字形柱德国馆在建筑空间划分和建筑形式处理上创造了成功的新经验，充分体现了设计人密斯的名言“少就是多”，用新的材料和施工方法创造出丰富的艺术效果。建筑是一个三