建筑大师密斯凡德罗

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1、现代建筑大师——密斯凡德罗作品赏析密斯凡德罗二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一。密斯坚持“少就是多”的建筑涉及哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。他的设计作品中，各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是他们高贵、雅致，以使结构本身升华为建筑艺术。少即是多少"不是空白而是精简,"多"不是拥挤而是完美.密斯的建筑艺术依赖于结构,但不受结构限制,它从结构中产生,反过来又要求精心制作结构."Lessismore",密斯对他的学生如是说"我希望你们能明白,建筑与形式的创造无关.“巴塞罗那的德

2、国馆是这样一个例子,在这件德国用来参加1929年世界博览会的展品中,你绝对见不到任何一件附加于建筑之上的多余的东西,没有杂乱的装饰,没有无中生有的变化.没有奇形怪状的摆设品.有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间.密斯•凡•德•罗的设计思想和设计风格：建筑与人密斯认为，建筑本身最重要的价值就在能够反映出在特定时期推动和维护那个时代发展的力量。他既不是转瞬即逝的潮流，也不是永恒不变的真理，他是时代的一部分。“我一直在努力的使我的建筑更加适合工业化的社会”，他说“我一直想让所有的东西都清晰、合情合理——想做每个人都能做

3、出来的建筑。”建筑与结构密斯对建筑材料的可能性和局限性的了解——特别是那些对时代来说非常典型或独特的材料，例如轧钢段和大块的玻璃板——充分发觉到这些材料作为结构元素的潜质，并对他们进行充分适宜的表达。主要作品赏析巴塞罗纳国际博览会德国馆（1928-1929）玻璃摩天楼（1920-1921）杜根哈特住宅（1928-1930）西格拉姆大厦(1954-1958)柏林新国家美术馆(1962-1968)IBM公司大厦(1967-1969)巴塞罗那国际博览会德国馆(BarcelonnaPavilion)密斯的名声可以说是从1929年设计

4、巴塞罗那国际博览会德国馆开始的，它是密斯流动空间概念的主要代表作之一。他认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该跨进文化领域的哲学园地，建筑本身就是展品的主体。有十字形柱的巴塞罗那国际博览会德国馆密斯在这里实现了他的技术与文化融合的理想。在密斯看来，建筑最佳的处理方法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入到建筑的本质：空间、构造、模数和形态。这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8根金属柱子，上面是薄薄的一片屋顶。大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，它们纵横交错，布置灵活，形成既分割又连通，既简单又

5、复杂的空间序列；室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙的流通空间。展馆对20世纪建筑艺术风格产生了广泛影响，也使密斯成为当时世界上最受注目的现代建筑师。整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。十字形柱德国馆在建筑空间划分和建筑形式处理上创造了成功的新经验，充分体现了设计人密斯的名言“少就是多”，用新的材料和施工方法创造出丰富的艺术效果。建筑是一个三维体，存在于空间之

6、中。密斯对空间问题的解决提出了崭新的概念：流动空间。在巴塞罗那博览会德国馆中，他对此作出了经典示范，震动了欧洲建筑界。由大理石和玻璃自由划分的空间既分又合，既开敞又封闭，使得过去简单的空间概念变得复杂丰富而富有趣味。德国馆是密斯“流动空间”思想的代表作，也是现代建筑发展的里程碑。他在圣奥古斯丁思想的启示下，奠定了自己的建筑创作法则，即：纪律、秩序和形式。他认为在建筑中，这就是真理。美就是真理的光辉。杜根哈特住宅别墅位于捷克第二大城市布尔诺，坐落在一块倾斜的土地上，南面面向公用绿地。由于地处斜坡，落位有一点困难，因此将主入口以

7、及车库均放在临街的二楼，入口隐藏于墙壁和奶白色的半弧形的主楼梯玻璃围栏之间。通过楼梯下到一楼，一楼则因地形营造了一个通透的空间，平台和踏步可以直接通向花园，使室外与室内相互流通。总平面图主入口照片公用绿地街道地处公路旁，开车出行回家，打开车库便是。人们进出或穿越住宅是会产生一种有趣的层次感，这是地形造成的，密斯也正是利用了这点让建筑空间不只停留在平面上。建筑主体共有两层，主要的进口在地处公路旁的二层车库门。车库二层流线分析图街道车库入口主入口从而吐根哈特别墅的一层主要是规则完整的开放空间形式，很好的表达了“流动空间”的思想；

8、而二层则更注重于功能上的使用。二层功能分析图密斯将大部分私密性空间——卧室等均放在二楼，给人以强烈的分散组团印象。他用长条形的房间单元代替墙体从而分隔空间。虽然最终的外观显得不那么“流动”，但密斯将铺地的延伸到了室外平台，半室外的开口以及室内的门厅，过厅三个部分，将它们处理成与室外场地一样