几种典型楷书的临习案例.ppt

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1、第三章几种典型楷书的临习第一节《多宝塔碑》第二节《九成宫醴泉铭碑》第三节《等慈寺碑》第四节《石夫人墓志》第一节《多宝塔碑》《多宝塔碑》全称《大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑》，岑勋撰文，颜真卿书。徐皓题额，史华镌刻，唐天宝十一年（752年）立。《多宝塔碑》的特点是，用笔多藏锋，凝重有力度，点画圆整，横轻竖重，结构严密。通篇来看，字密行紧，平和稳健，应规入矩。第一节《多宝塔碑》颜真卿《多宝塔碑》拓片第一节《多宝塔碑》一、笔法（一）点《多宝塔碑》的点可分藏锋点、露锋点两种。藏锋点运笔过程为：逆锋入笔向左上，右下按笔，转锋向

2、下，再回锋向上收笔。露锋点写法是：下笔轻而果断，随即重按使笔肚下压至所需形状意态，转锋向左上或右上，或收或出锋，出锋爽利。第一节《多宝塔碑》三点水，三点之间笔断意连，形态各异，形态活泼。四点底，其四点中两点外伸，两点居中，四点间顾盼相应，和谐自然。第一节《多宝塔碑》（二）横《多宝塔碑》的横画起笔也有露锋、藏锋两种。一般藏锋起笔者较少，多为短横。大多数横画为露锋起笔，写法是：斜右下落笔，起笔较轻，落笔后马上右行，中锋行笔，其长横多有弧度，而且腰细而轻。收笔时顿得特别强烈，形成向右下的点状。第一节《多宝塔碑》（三）竖《

3、多宝塔碑》竖画可分悬针竖和垂露竖。其特点是，与其他笔画对比强烈，粗重而且丰厚。垂露竖的形态随所在字的不同部位有很大变化。悬针竖，一般用于字的末笔，或字的中心位置。其写法基本同垂露竖，只是收笔时放锋。另外，颜体字的竖画，无论长短，凡左右对应者，均为左轻右重。第一节《多宝塔碑》第一节《多宝塔碑》（四）撇《多宝塔碑》撇画形态很多，有长撇，有短撇，有粗有细，有的弧度大，有的弧度小。若一字出现多撇，如“后”字，需注意其角度与粗细的变化，尽量不使重复。第一节《多宝塔碑》第一节《多宝塔碑》（五）捺《多宝塔碑》中的捺画是较为粗重的

4、笔画。起笔或藏或露。行笔时除注意渐渐按笔，使捺脚粗大有力度，还应注意其曲线和弧度。平捺，起笔藏锋，向右行时稍上提，然后再向右下，至捺脚处，重按笔，提笔出锋时向右上，使上侧形成弧度。斜捺，起笔、行笔、收笔的过程都有细微的变化，不可忽视。第一节《多宝塔碑》第一节《多宝塔碑》（六）钩颜体的钩，大多出钩较大较重。书写时，在出钩处使笔腹形成所需形状意态，然后顺势放锋。出钩速度要敏捷有力，钩角锋利。第一节《多宝塔碑》第一节《多宝塔碑》（七）折《多宝塔碑》折笔，粗细对比反差较大。可分圆转与方折两种，“折以成方，转以成圆”。圆转为

5、此碑突出的用笔风格，笔行至转折处，随即下按，再转锋，中锋下行。第一节《多宝塔碑》（八）提提的写法前面已经讲过。但应注意，“竖提”虽为一笔，但书写时往往在写完竖画后，重新起笔写提画。如“氏”、“既”、“表”等字，其提笔在字中显得很提神。第一节《多宝塔碑》二、结字（一）横轻竖重《多宝塔碑》的书法风格之一就是横轻竖重，以横竖的强烈对比，夸大笔画的反差。无论笔画多少，横的都细如游丝，粗的笔画比细的笔画要粗好几倍。第一节《多宝塔碑》（二）结体凝重从形式上看，《多宝塔碑》一个很突出的特点是字占满格，顶天立地。其次，有些字虽笔画

6、较少，但从通篇和总体观察，仍不失其浑厚和丰满。第一节《多宝塔碑》第一节《多宝塔碑》（三）中正平稳《多宝塔碑》素以中正平和著称，字字中规入矩，严于法度。无论独体字、合体字，左右结构、下上结构，还是上中下、左中右结构，都以中心轴线为重心。在结构处理上，既讲究规矩，又生动活泼。第一节《多宝塔碑》第一节《多宝塔碑》第一节《多宝塔碑》第一节《多宝塔碑》（四）避让得体《多宝塔碑》结字紧凑，布白严密，巧妙地运用了避就和穿插。这一特点在左右结构的字中表现得尤为突出，笔画穿插极为严密。第一节《多宝塔碑》三、临习（一）通临（二）重点选

7、临第一节《多宝塔碑》（三）背临重点选字（四）揣摩（1）字与字的映衬问题。（2）两字重笔的变化。（3）重字在一幅作品中的变化。第一节《多宝塔碑》（五）意临所谓“意临”，就是以帖上所得来的艺术原则为依据，去写与帖上结构相似的字。结合《多宝塔碑》，可以选择以下文字进行意临。第二节《九成宫醴泉铭碑》《九成宫醴泉铭碑》为魏征撰，欧阳询书，唐贞观六年（632年）四月刻。此碑为欧阳询75岁时所书，是其晚年的代表作。该书严谨峭劲，静穆安祥，不作姿媚之态，笔势生动活泼，笔法遒劲挺瘦，有力度，结字浑厚凝重，气韵生动，法度森严。第二节《

8、九成宫醴泉铭碑》唐·欧阳询《九成宫醴泉铭碑》拓片第二节《九成宫醴泉铭碑》一、笔法（一）点《九成宫》点也可分藏锋点和露锋点。藏锋点书写时收笔可不作回锋向上收笔，只将笔锋稍驻即可。露锋点则要写得含蓄饱满。第二节《九成宫醴泉铭碑》欧体字笔画之中，三点水最有代表性。其姿态各异，基本动态走向为：左下，下，右上，极富动感。第二节《九成宫醴泉铭碑》（二）横《九成宫》的横画