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1、,、、飞猛进电影的摄影剪辑音响以及电脑等技术手段日益丰富与完善,电影的种种特技进,,入电影创作更增强了各种表现能力几乎达“”,到无所不能的程度这种情况总的说来是件好事。但事在人为,过犹不及,假如不是将、,井文戏唱武打要武ìǐ特技作为表现情节刻画人物的手段为特技,,,而特技过多地运用特技以致湮没了艺术。也会把好事办坏的目前西方影视作品中过多、、;地表现汽车追杀搏斗枪击特别是中国的,、武打片中双腿一蹲即能跃上一两丈高的屋,,顶人都能飞来飞去在空中搏击掌心一扬等于,,甩出一个手榴弹等等假如是神话剧倒也罢了然而又确实不是神仙鬼怪。说是出于气功吧,我看真正的气功
2、恐怕也不至于有这样大的能耐,、否则奥运会上跳高撑杆跳等项目的冠军非中,国莫属国际奥委会也得开会讨论是否应像禁。服兴奋剂那样来检查中国运动员的气功了华余仲,这种技术冲击艺术的现象近十年来已屡,。见不鲜也不限于电影京剧电视大赛中演出“”,的多半是带有绝活儿的武戏目的是有利,于获奖连梁红玉这样的帅字号人物都会从山,,顶上翻下跟斗来恐怕发展下去《空城计》中的诸葛亮见司马彭兵退也会高兴得从城墙上。翻一个跟斗下来,依据历史唯物主义观点一切上层建筑都冯双白在1995年第18期《文化参考报》上,,有相应的经济物质条件作为基础小而至于文撰文说在最近举办的第三届全国舞蹈比
3、赛。,。,艺术形式的形成也不例外中国的戏曲在其初中出现了滥用技巧的倾向一些作品不论,,,始形成阶段是在庙会广场和市井瓦舍中发展情节是否需要人物是否需要一味地采用诸,,,“”、“”起来的条件简陋观众散乱嘈杂所以除去如朝天蹬旋子加转体三百六之类的美学和艺术传承上的根本性原因外,从物质环翻腾动作,使得舞蹈的动作经常游离于主题之,,境讲也重视形体动作而比,,只能是大锣大鼓外游离于人物的情感和性格之外似乎目的,。·····较忽视微相的脸部表演以歌舞剧形式出现:只有一个亮一亮演员的技能一些原来能,话剧要求在舞台上一个固定的场景中表演故够达到独特视觉效果的技巧动作现
4、在变成了,“”,“”,,,事即使早已冲破了三一律的束缚可以通用粮票草原小妞用江南妹子也用,,,;多幕多场抢景暗转机械化的舞台还有转台红军战士还用在有的演出中在高台或桌子,,。等设备但受舞台限制总也不能象电影那样上表演的节目竟占五分之三以致于有的观众,。,瞬息万变表现很多很多年代与场景对这些说这不成了技巧大赛了吗?,,局限而言电,影的发明起了全面的冲决作用现在的影视作品和录相片中滥用表现武,,除在时间和空间上没有一点限制观看距离上打等的特技已泛滥成灾这一方面固然是由于,,,没有什么局限外近几十年来随着科技的突受港台武打片的不良影响但这样的片子有很·放谈6
5、5,。“”,多观众爱看毕竟是不容回避的事实一些年青报》)武戏文唱好得很!,,,人(包括)辛苦了一天又无别的去处“”民工看武戏文唱的确是一条适用于一切表现人,,,,,看这样的片子轻松一下刺激一下宣泄一下物武打作品的规律因为这类题材的作品最好。,,倒比去另外不好的场所要好一些所以对这类也是能表现人物的性格及其思想感情而不是,。,作问题是;品也不要禁绝毕竟它还谈不上违法主要表现他们的武打功夫诚然从武打中也能“,我们的创作人员在制作自己的作品时要有分部分地表现人物的思想感情但只靠武打是不”,。,类的观念看看自己的这部作品应追求哪一种能充分表现的京剧中有品位的武
6、打戏是以能。、,风格与《》《》;品位象侏罗纪公园真实的谎言那很好表现人物的戏为准如《挑滑车》光是热闹,,,样的作品当然可以大用特用特技观众看的就地打一阵而不结合表现人物的则属下品观众,。、。是这个成就也不低但不要在所有有打斗内容不如去看拳击摔跤或是武术杂技表演而武打的影片中都打得七荤八素,毕竟武打片还不是戏创作的难度也正在于要求武打能结合表现人。、,,,。武术纪录片现在能看到的侦破片惊险片中物光论武打技巧则可能比武术表演差得多、、像福尔摩斯《尼罗河上的惨案》《羊城暗哨》那在影视作品中常可看到一些当代普通人打样的着重心理分析,着重斗智的作品都很少了,斗起
7、来也是一身功夫,这至少是不够真实的。,。,,只是一味地打斗以四肢代替大脑其实看看假如是公安人员或是武警他们当然会练过武,,;;斗智的作品换一种思路动动脑子可能是更好功有些坏人为了作案也会去学些武功其它、,的恢复疲劳松,。弛神经的业余消遣何况它还能会武功的人当然也有但比较少了我们常在。,,在思想上得益最近据报载拍摄《中国大案录》马路上见到一些年青人因口角而打架一般也:“、、,电视剧的创作人员称他们并不追求那种武侠都是传统的拽衣服揪头发猛挥老拳乱打,,,片的风格而是走了一条武戏文唱的路子着重一气至少我是没见过一次有人用少林或武当。”。在人物刻画(见1995
8、年第45期《北京广播电视功夫的6.放谈
