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1、浙江师范大学学报(社会科学版)1959年第2期明传奇兴盛原因初探维斋明代戏曲的主要形式是传奇。杂剧在元代盛极一时,到明代已处于衰微的境地,终被传。奇所取代,,明代传奇盛行特别是从明中叶起出现了继元杂剧之后我国戏剧史上又一个戏曲繁,、,。,荣时期当时的剧种如昆腔弋阳腔均以演唱传奇剧本为主这种盛况一直持续到清代顺治、康熙年间,直到乾隆以后,才被更富有生命力的地方戏所替代。传奇在我国剧坛上绵延、雄踞三百多年,这在我国古代戏曲史上,是绝无仅有的。传奇为什么能在明代兴盛繁荣呢?,·,“”文变染乎世情兴废系乎时序(刘怨《文心雕龙时序》)时代的社会环境
2、对文,。,学的影响具有决定性的作用传奇的兴盛也离不开时代和社会的制约我们知道在等级森,,·,“”“”严的封建社会中徘优侏儒是固伎之最下且贱者(洪迈《夷坚志优伶咸戏}),,。这种世俗的偏见十分顽固直至明初这种世俗的成见仍然在士大夫中流行这从何良俊的,:“,,。”,话中可见一斑他说祖宗开国尊崇儒术士大夫耻留心辞曲(《曲论》)同时,“,、明初统治者对戏剧演员限制严酷比如凡乐人搬做杂剧戏文不许妆扮历代帝王后妃忠(上接第17页),,,由此可知复句形式谓语句在修辞中是一种很有用的句式掌握了它并且善于使用,,。,它就能词顺而理达地把复杂的内容安排在一个
3、句子里显得周密而紧凑但是如果不善,。:于使用它也容易发生毛病例如.,,(44)有的单位由于青年成员语文能力的低下不仅给工作带来许多障碍和困难,。而在经济上造成的损失也是惊人的:,“”,,这个句子有三个毛病第一由于青年成员语文能力的低下是介词短语只能作状语“”,。那么压缩起来就成了有的单位⋯⋯给工作带来许多障碍和困难这就与原意不符了其,。,“”“”次是什么造成经济上的惊人损失?第二个分句也表达得很含糊第三不仅和而是不能配合的。所以这个句子必须适当加以调整,构成复句形式谓语句,才能成为一个好句,:子试改造如下,,,(45)有的单位青年成员语文
4、能力低下不仅给工作带来许多津碍和困难而且。造成了经济上惊人的损失(责任编辉周夹)、,。、臣烈士;先圣先贤神像违者杖一百官民之家容令妆扮者同罪其神仙道扮及义夫节妇、。·,”孝子顺孙劝人为善者不在禁限(《昭代王章搬做杂剧》)更有甚者竞至对演员穿、。,,,“着走路均有约束徐复柞在《三家村老委谈》中说到国初之制伶人常带绿头巾腰,,,。,,系红裕膊足穿毛猪皮靴不容街中走止于道旁左右行乐妇布皂冠不许金银首饰身,。,”穿皂背子不许锦绣衣服如果鄙视伶人耻于搬演和留心辞曲的社会习尚和心态得不到,,,某种改变对伶人的种种限制不能有某种程度的宽松那么传奇的兴盛
5、是很难设想的因为。·“”作品的产生取决于时代精神和周围的风俗(丹纳《艺术哲学第二章》)只有在具备,。相应的条件时传奇的生发和繁荣才有可能,,,。汉武帝以赋体文学歌功颂德粉饰太平唐统治者以诗取士牢宠士子以文学作为一,。,“”种手段来巩固统治几乎是历代统治者所必取雄才大略的朱元璋也深深懂得这一点,。,“出于政治的需要他看中了高则诚的《琵琶记》据徐渭《南词叙录》记载时有以《琵,‘、,、、、,:,琶记》进呈者高皇笑曰五经四书布帛寂粟也家家皆有高明《琵琶记),、,。’‘,’:如山珍海错贵富家不可无既而日借哉以宫锦而制提也!由是日令优人进。”“,”演
6、高则诚自己也把不关风化体纵好也枉然(《琵琶记》卷首《水调歌头》)当。。,。作剧作的创作原则《琵琶记》即其维护风化的实践朱元璋赏识它是偶然中的必然由,。。,于统治者的利用明前期封建说教充斥剧坛这自然是十分消极的但是事情的发展往往。,,,“为统治者所始料不及作个不尽恰当的类比汉武帝利用赋带来大汉之文章炳焉与三”,,代同风的盛况(引语见班固《两都赋序》)唐以诗取士与诗成为唐一代之文学不无关,,系而朱元璋的倡导则在客观上给传奇的创作和搬演等开启了转变社会习尚和心态的契。,,,“机这诚如戏曲研究大家吴梅先生所说的那样则成《琵琶》曾见赏于太祖亦足为风
7、。·、”,气之先导(《中国戏曲概论明总论》)同时明统治者对戏剧创作榔演的:严酷限,,,。:“制随着时间的推移看来也有变化这从李开先的记述可见一斑他说传奇凡十二,,,,,、、科以神仙道化居首而隐居乐道次之忠臣烈士逐臣孤子又次之终之以神佛烟花。,,,,。”粉黛要之激劝人心感移风化非徒作非苟作非无益而作之者尽管思想内容的总,、,倾向未出封建藩篱但是原先的不许妆扮历代帝王忠臣烈士等至少在李开先生活的年代。以前已经有了变化,“”。由于统治者的倡导出现了高层次的剧作家群如果说在元代撰写剧本的多为书会、,,。,才人地位卑微的下层文人高雅之士少见那么明代
8、剧作家的队伍则迥然有别比如作杂剧12种的宁献王朱权是明太祖的第十七个儿子,作杂剧30种的周献王朱有娥是明太祖的孙,子,,作杂剧《中山狼》的康海是弘治状元翰林院修撰作传奇《宝剑记》的李开先是嘉靖
