民间音乐作品的著作权保护.pdf

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1、青年与社会法制社会民间音乐作品的著作权保护王俊彦(云南大学法学院，云南昆明650000)【摘要】民间音乐作品是人类共同的文化瑰宝并蕴藏巨大的文化价值和商业价值。流失的风险、使用中的不规范、国际文化交流和利益分享的现实需求使得加强对民间音乐作品的保护为世界各国所强调。但民间音乐的特殊性使得对其予以著作权保护面临很大挑战，因此，研究民间音乐作品的著作权保护成为保护民间音乐作品多样性和可持续发展的重要课题。【关键词】民间音乐作品；著作权保护；机制建构民间音乐作品普遍认为是扎根于某一地区百姓生活，与着社会文化的发展、科技的创新，人类

2、总会有新的不在现其风俗习惯、山川I地貌密切联系的一种艺术类别。这种艺术有法律保护框架下的成果出现，现有的著作权制度无法对民形成并流传于民间，既是一种音乐载体也是由某个民族、地间音乐作品提供完善的保护机制，并不代表著作权制度无法区群里中的部分代表所创作的体现民族或地区生活现状、价对民间音乐作品进行保护，著作权法与时俱进的特点会使其值观或宗教信仰的具有特定旋律、节奏、和声等的艺术表现通过自身制度的不断完善为新出现的成果提供必要的法律保形式。民间音乐作品蕴藏着巨大的文化价值和商业价值，是护，这其中必然包括民间音乐作品。另一方面，民

3、间音乐作民间文学艺术作品的重要组成部分也是人类共同的文化瑰品和著作权制度保护的客体存在很多相似性。民间音乐作品宝，但随着社会科学技术的发展，民间音乐作品面临着失传和著作权保护的客体都是人类创作的智力成果，都具有文学和消亡的危险；国际文化交流和利益分享的现实需求对世界艺术价值并可以通过物质或非物质的形式固定或通过表演的各国保护民间音乐作品提出了更高的要求。我国是历史悠久方式呈现。幅员辽阔的多民族国家，民间音乐作品丰富多彩同时也具有二、著作权保护机制的框架特殊性，这使得对民间音乐作品予以著作权保护面临更大的将民间音乐作品纳入著作

4、权的保护范围，对其建构立体挑战，但如何建构对民间音乐作品著作权保护体制的讨论也的保护机制，依然可以同著作权保护的其他客体一样，从明精彩纷呈。确其性质、划定保护范围、规定保护方式等当面人手。具体一、著作权保护的障碍和合理性而言，构建民间音乐作品著作权保护机制的框架应考虑以下著作权对民间音乐作品的保护所存在的障碍在于：几个方面：第一，大多数民间音乐作品都是具有集体性的合成作品，第一，承认和认可“集体权利“这一概念，明确民间音而著作权制度的基础是对个人权利的尊重，对集体权利的承乐作品的权利的性质为集体权利。认十分有限。民间音乐作品

5、因既不是著作权法所保护的合作第二，规定民间音乐作品的权利主体。民间音乐作品的作品也不是集体作品而很容易被排斥在保护范围之外。各个创作人对作品都做出了程度不一的贡献，创作集体的每第二，是否应该限制保护期限难以定夺。出于公共理由一个成员都应当享有著作权，但不能对每一个人都赋予对整等因素的需要，我国著作权法对除署名权、修改权、保护作部作品的权利。确定民间音乐作品的主体可以借鉴美国土著品完整性权以外的权利限制了保护期。但是民间音乐作品是民族的首领制的有点，由国家对民问音乐作品进行统一管理，一种不同于合作作品的合成作品，由多人完成的民

6、间音乐作并由产生民族音乐作品的民族或区域成员共同形成一个权利品对民族、社区或者部落的精神意义远远大于经济利益，对代表机构代表创作人去行使权利，每一个成员也都能向代表其限制保护期限在这个角度来说似乎不具可取性，而且很多机构申请主张权利。民间音乐作品源远流长根本无法确定产生时间也就无从计算第三，明确民间音乐作品著作权利的内容既包括精神保护的起始时间；而民间音乐作品一旦进入著作权的保护范权利也包括财产性权利，并且精神性权利更为重要；权利围，又必然面临着利益共享需要限制保护期限的困境。人享有自己使用作品、许可他人使用或转让作品并获得

7、报第三，没有固定载体的民间音乐作品受保护程度有限。酬的权利。我国《著作权法》虽然没有明确规定作品的固定性，但是将第四，对民间音乐作品的著作权给予一定的限制。虽然作品固定下来直接关系到确认著作权归属、区分复制与改编、著作权的权利限制制度是对民间音乐作品保护的最大障碍，划清原作品与演绎作品界限等问题。而民间音乐作品在性质但是如果著作权法能够合理平衡民间音乐作品的权利主体和上大多属于非接触性的作品，那些以口头流传的方式传播传公共领域的使用者的利益，会更有利于促进文化的全面发展。承的音乐作品在保护程度上明显受到限制。著作权限制制度针

8、对的是经济权利，作者的精神权利并不受第四，著作权所要求的作品“独创性”指向的是作品中影响，所以对民间音乐的著作权予以适当的限制既不影响对有创造性和个人特征的表达，是一个主观上的概念；而民间其的保护，又与著作权制度顾及公共利益的考虑相吻合。音乐作品大多是代表一个社区、民族或部落整体生活方式的