李健吾戏剧人物性格论.pdf

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1、2014年3月武陵学刊Mar．2014第39卷第2期JournalofWulingV0l-39No．2李健吾戏剧人物性格论关峰(长安大学文学艺术与传播学院，陕西西安710064)摘要：李健吾的戏剧人物多为旧式，性格偏传统一面，带有旧式的温情和感伤，缺乏淋漓的决绝和凄厉的呐喊。李健吾戏剧人物的塑造在不同形式上探索了向善的可能，增强了艺术感染力和社会价值。李健吾的戏剧人物多呈现一种寂寞的姿态，这种寂寞姿态的艺术反抗，使其孤独与艺术达成了一而二、二而一的关系关键词：李健吾：戏剧：人物性格中图分类号：I207．3；J805文献标识码：A文章编号：1674—9

2、014(2014)02—0084—04李健吾的文学成就以文学批评和戏剧创作的观《这不过是春天》，不能不说李健吾几乎把戏全做最大。前者常用笔名刘西渭，以20世纪30年代为给了方月华，难怪他要提出忠告：“作者如若稍微借最活跃；后者是贯穿其一生的创作活动。事实上，李重一点经济律，把无用的枝叶加以删削，多集中力健吾在戏剧史上的地位更高、更重要。除了创作用量在主干的发展，用人物来支配情节，则我们怕会力和出产数量之多的原因外，很大程度上与他对剧更要感到《雷雨》的伟大。”l】《这不过是春天》系出中人物性格的打造分不开。在吸收历来的戏剧冲突太太客厅式生活也未可知。有

3、意思的是，剧中恰好结构经验的基础上，李健吾有意识地设置和刻画可留有太太客厅式生活的戏份，连厅长丈夫也由得她以带动全盘的人物性格，丰富和繁荣了正在成长着去闹，哪有“在《雷雨》里最成功的性格”l1的蘩漪的现代中国戏剧。的苦闷和报复呢?也许谁也不能保证若干年后方月华不会变成周蘩漪，但正是这份抉择，决定了李健一传统：批判的审美距离吾所独钟的，正在于旧式的温情和感伤，而决非淋也许是出身和相对熟悉的原因，李健吾的戏剧漓的决绝和凄厉的呐喊。看得，李健吾完全投进人物多为旧式，性格偏传统一面。拿《这不过是春了自己的心力，沉浸于女主人公的性格和戏剧的可天》来说，女主人公

4、方月华显然不是新式女性的做能性的魅力之中，以至于他不止一一次地抱怨“作者派。在仿佛不出走不足以贴上新派标记的易卜生模(指《雷雨》的作者曹禺。引者注)的头绪似乎多了式的戏剧潮流下，《这不过是春天》及方月华再好不些”【】463，言下之意完全可以借蘩漪造成一派势力似过地注释了李健吾戏剧的真谛，至少方月华的形象的。且不说赞叹本身已经暴露出李氏戏剧故事和性不是一般娜拉式新女．I生所能概括得了的。与同时问格的阈限，实际上他以后的戏剧多多少少都在这一世、影响更大的《雷雨》相比，《这不过是春天》的情方向上行进。不过，就像在剧评中他所命名的新旧节稍嫌单薄，女主人公的性

5、格也更为生活化，或者之分那样，李健吾还只能暂时与《雷雨》无缘，因为说传统化。对此，李健吾的“不满”也许可以解释得即使是在遗传和环境的新潮那儿，他也找不任何通。他认为《雷雨》的缺点就在周太太“这样一个充可以反叛的借口，更何况旧来的命运也没有任何非实的戏剧性人物，作者却不把戏全给她做”【}46。反颠覆不可的事由呢?所以，尽管万月华一脸的纯情收稿日期：2013一l1—2O基金项日：陕西省社会科学艺术学项目“和谐社会下的陕西艺术价值体系及其战略建构研究”(陕艺课题201028弓)作者简介：关峰，男，河南夏邑人，长安大学文学艺术与传播学院副教授，博士，研究方向

6、为中国现当代义学2014年第2期关峰李健吾戏剧人物性格论85和一身的轻松，作者压根儿就没有给她廉价的浪漫三幕话剧《梁允达》是李健吾不多的从没有上和游戏的机会。她不会私奔，但也不想放手。一句演过的剧作之一。不过，就善恶之争来说，却是他作话，空虚、无聊却又舍不得不一慰虚荣。就这样，一品中最集中、最富于探索性的一部。主人公梁允达幅旧女子的肖像便跃然纸上，栩栩如生。与刘狗的“遭遇战”是该剧的看点。为此，除了在明拿旧式人物作主人公的还有三幕喜剧《以身作暗上形成对比性的双线结构外，剧作者还加进了梁则》。如果说方月华至少在思想上还有追逐的冲动，允达儿子四喜的戏路，

7、以此改善仅靠主人公一路而没让旧生活完全束缚了自己的话，那么《以身作则》难以避免的狭窄，同时也在生长着的恶上看出人性里的男主人公徐守清则是个不可救药、不折不扣的的弱点。可贵的是，作者并没有给荒凉以借口，而是道学先生。这样满口仁义道德、却满肚肠龌龊想法仍然替正义和希望谋划未来，以张挂艺术的灵旗，的斯文酸儒的形象，在新文学画廊里并不多见。单来作置之死地而后生的战斗。梁允达手刃仇人的行就他出场时“男女授受不亲”的腔口，以及“奔下石动既是对年轻时一时冲动、害死父亲的过失的忏悔阶，张开两臂，一直把女儿送进大门”的褊急来看，和赎罪，也是面对罪恶的自省和新生，曲折地

8、再现作者已经把他树为靶心，只待取笑和讨伐了。某种了他向善的艰难和坚决。程度上徐守清可以作为旧传统和旧文化的代