李健吾执着的人性精神实践

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1、李健吾执着的人性精神实践［］以文艺批评家和戏剧家身份闻名的李健吾把他一生信奉的人性精神实践于戏剧创作和戏剧评论上，他的戏剧和剧评以具存人情、人理、人趣而透着一股人性精神，这是他在剧坛上处于稳固地位的重要原因。匕［关键词］戏剧人性人情人理人趣李健吾doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.22.049李健吾一生从事的文学活动很多，戏剧、散文、小说、诗歌、文学批评、学术他都存涉猎，并都取得不俗的成绩。其中尤以戏剧和文学批评活动突出，在中国文学批评史上，李健吾以“直悟”式的文学批评占据一个独特的重要位置，他的“直悟”式批评以深沉的理性、细致入微

2、的体悟、形象的表达形成独有的特色，并在文坛享有盛名。更多时候，我们熟知李健吾是因为他文学批评家的身份，其实李健吾在戏剧上所取得的成就同样令人瞩1=1。戏剧活动可以说贯穿李健吾的一生。李健吾从少年时起就开始演话剧，并小有名气；读中学时就发表了剧本；在清华读书期间，他师从著名的戏剧作家王文显，接受了良好的戏剧理论、舞台艺术方面的训练，同时还阅读了大量的西方名剧，后来还翻译了王文显先生的剧作；在留法期间，他发表过三个剧本；回国后一年，他发表了他的代表剧作《这不过是春天》，《梁允达》，其后还发表Y剧评《雷雨》•，上海沦陷期间，他编、导、演过儿部戏，参加戏剧运动，文艺救国；

3、上海光复后，他参与创办上海实验剧校，并参加了当时文艺界的戏剧讨论，提出戏剧改良的建议；从光复到解放这段时间，他经营了一家收复回来的剧院，陆续改编、创作了几个剧本，有《金小玉》、《和平颂》、《青春》（五幕喜剧，1948），给当时萧条的上海戏剧界带来了一些生气；解放后，他在上海戏剧专科学校任教，从事戏剧教学，并翻译了《莫里哀全集》，写过不少剧评。李健吾的戏剧成就主要集中在剧本和剧评上。他集中了文学家的创作能力和戏剧家的实践经验来创作剧本，又以批评家的眼光结合剧作家的经验以及戏剧实践经验写剧评，这使得他的剧本、剧评既透着专业精神又富右文学韵味。更难得的是他在他的剧本、剧

4、评里坚持实践着他一直以来信奉的人性精神。这股人性精神体现在他的剧本里就是人情、人趣、人理自然合理地融化在他所创造的人物、情节、语言上，整部剧透着人味；体现在剧评上就是以理智埋藏在人情底下来分析剧作，评判人物的评判精神。李健吾先生的剧本代表作有《这不过是春天》（三幕话剧，1934）、《梁允达》（三幕话剧，1934）、《以身作则》（三幕喜剧，1936）、《十三年》（独幕话剧，1937）、《贩马记》（辛亥传奇剧，1939）、《青春》（五幕喜剧，1948）。剧评有两本《李健吾戏剧评论选》、《戏剧新天》，非常著名的剧评文章篇章有《雷雨》。一、人情李健吾剧本、剧评透着人情味，

5、他籍着自己对人情的深刻了解，将人情体贴入微地融入到他笔下人物性格里，使得他的人物显示出充沛的生命情感。在他早期剧本代表作《这不过是春天》里，女主角厅长太太就是一个有着充沛感情的鲜活人物，她个性上爱娇爱俏，耍女人的小脾气，恋慕富贵舒适的生活，偶尔又为当年求荣弃爱而失意。当爱人找上门来，厅长太太不顾自己的身份，抑制不住感情想要把爱人留在身边。当知道爱人此来非为了自己，恼羞成怒大发脾气。在得知爱人是自己丈夫通缉的革命犯时，又放下心头的一切，运用手段协助爱人逃跑。在做决定时，厅长夫人明知道自己所放走的人以后有可能是回来革自己命的人，但出于感情还是把他放走了。作为贯穿这部戏

6、剧的主要人物，厅长夫人性格复杂又美丽，她安逸但不失清醒，冷静但又念情，任性但又通理，有性格但又不失圆通。她的内心又挣扎着矛盾：纯情挚爱和世俗利益，物质享受和精神空虚，青春不再和似水流年，强烈虚荣和隐蔽自卑。这使得她整个人物充满张力，鲜活丰满，这是当时不可多得的成功女性形象之一。在李健吾其他的剧本里也屡屡出现此类动情的人物，《十三年》里的暗探黄天利，一生死在他手下的革命者无数，他自己的生活也过得荒唐无度，在一次追捕中他碰到自己小时候的玩侣向慧，竞然因着内心曾有的纯真感情，肯放过身为革命者的向慧以及向慧的爱人。在决定放掉向慧时，他说了一段话：“……爱是一种力量，不瞒你

7、说，我活到现在，别瞧你骂我是狗。我活到现在也只是为了那点儿……影子。影子，你明白吗？你们两个人在一起会快活的。谁也少不了谁。……”[1]在这一段富有人情的话里表现出黄天利内心情感的真挚，写一个坏人而不忽略他内心情感的表现，这是李健吾富存人性的创作的表现。《贩马记》里的高振义是个革命起义者，他最初出走参加起义，是因为爱人金姑被迫另嫁他人。在起义过程中他捉拿了金姑丈夫，出于私人感情和革命事业，他都不能放掉金姑丈夫，但他最终还是放掉了他。在做出此举后他有一段内心挣扎，他说：“……我为什么要放走她的男人？杀掉他，金姑只有感激我，我就可以娶她！她就可以嫁我！为什么我不杀掉他

8、男人?我是