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《论“内五调”、“外八调”的技法.pdf》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在应用文档-天天文库。
1、·戏曲作曲技法综述·37“”、“”论内五调外八调的技法贾古、、‘.‘,,,湖南民间戏曲音乐中存在的内五调外八调是宫调变化与曲调变奏相结合的传统作曲技法既有,.,,理论惫义又有实用价值其实用性更显重要即通过对宫调变化的挖掘去探求民族音乐的衍变规律总结传统、.,,,,创作技法使其理论化规范化发扬应有的民族特性它长期在民间流传也曾被艺人们神秘化过仅一个·,“”扭’,,“’内五调就称吹无底一支简单的曲牌可以吹奏数小时听者时时皆有新鲜感变化莫测;外八调号“’,,..,称调八百更是传为绝招非技艺娴熟之高手莫识也不轻易传人以致只留工尺而其传统衍变方法已失实为可惜!、”、”““一内五外八之宫调原理、
2、、.‘”“’‘,:内五调外八调是民间音乐中熔转调调式与旋律变化为一体的传统发展手法宫调原理内五.、,,‘’,“”“,.“,‘’为赦字法或称紧弦法;外八即反指法民间亦称反膛调转调关系为主属互换五度相生.旋相为宫,..古”“”‘内五调民间吹打乐中直呼为赦字犯调意为吹奏乐曲时的某字赦变而产生宫调变化的方法紧角,.,“,‘”为宫且二由转调得宫(调高)调(调式)均不同的五支变体曲日扬调法;慢转角反=而转调又得五支,..,“”,宫调各异的新曲称为屈调法第一扬调与第四屈调相对应实为殊途同归每支派生的新曲可以正转或..,倒转七调而获得十四次宫调变化按理成法实为吹之有底、,“”.“,,扬调之紧角按管律
3、哎呐笛管吹奏时赦字(律)变角为清角;依弦律紧弦或触柱将角紧为清、.,.已:角使曲调进行时不再有宫角大三度稳定五声音阶之宫调该曲就顺其自然转入属调宫系宫调系统为.‘,,‘’C一F一泊一飞一拭叭)一D一G一Q即清角为宫转降种各调故称扬调法.“”,,“,,“”屈调之慢宫实为演奏时将宫降低一律为变宫有委屈之意就叫屈调法艺人习称出调如上法.,,“.,:则原曲牌中的宫音均变成了变宫五声音阶之宫角关系也被破环当然也就转宫换调宫调系统为.‘’,.C一G一D一A一E一议泊)一F一Q即变宫为角转人升种各调转调以后变宫含角的意义“”.‘,.“.,外入调的母调派生法已失今存正工调「大开门」之八支变体曲牌艺人
4、称为外八母调但实际.上它只是I大开门]的八种变奏形式今依据荆河戏老艺人黄绩三民国十年(I史1)抄木工尺谱所释(黄曾于1917年..,.,‘”去津市隆福寺学艺此本为心缘和尚所传)应为琐呐指法翻奏的变奏原则也即翻指法顺其自然在板上工尺六外八、:hh~巨~瓜由~正~幻恤~扛阳l~幻孔同时以特定的音调中值拍)上形成如下音程~城由以、、、、、、、‘...、相邻的音级反向进行如:低蒯变而记刀uh刀五re角为中心翻奏而城由变而由林由变·、、.,呱低由⋯⋯而眼上(弱拍)的旋律则以流畅为准自然变化:或移位或加花或简化等、.、哎呐笛子等民族管乐器的吹奏指法是固定的一个音孔可以吹出高低八度两音;转宫(调门
5、)吹奏必然··38黄钟(武汉音乐学院学报)作932年第3期--1---一~一一一一一一一一-一一一一一一-一一一-—一———,—一.一一,—一—一.听因最低音筒音的限制有—些原益的低音—妾翻一高有些高—音又要—翻低而出现翻高翻—低变化把这种自然八度翻套{..,.加以规范仅持此低彼高的原则而变化相差音程再作必要的旋律变奏自会衍化同宫新曲再请看现仍留传之z:外以大开门】谱式..,,,对比黄氏工尺谱实乃同出一辙在没有发现新证之前可认为是外八调之母调派生法照此推沦吹管之七调.、、,‘”“”,门均可照此法各得八支变体共历曲再运用内五调的扬屈法移宫转调会有几百支调式宫系不.,.“.”同旋律变化各
6、异的曲牌艺人相传外八调调八百确也非属夸大不实之语二、转调、调式变化与曲调变奏相结合的传统创作技法、、“”,内五调在民间常为两种形式:一是曲牌和昌段飞本身的宫调变化;二是发展派生戏曲音乐中运用...‘”新曲p昌段内部转调多用变宫法;派生新曲则用有时这两种形式是综合表现的赦字法...,‘”“”“”“变宫法即通常之移宫转调也运用清角为宫与慢宫转角关系只在曲调进行中紧角或慢..’.官而构成宫调的转换器乐曲(过场曲牌)中有传统的转调部位与较为固定的句法以l大开门」为例吹奏时.,.“”“”只将而刻而风处改吹为位把恤以曲调就会自然地由A调转入D调这只是扬调还可用屈调其他、.、,,曲牌如【傍妆台1【
7、小桃红工L柳摇金]I一蓬松l等也常用此法转调移宫用此方法连续七次转宫可正反...,各得七种变体曲牌或在曲牌中间部分旋律暂转调丰富曲调变化而实际运用时常局部宫调转换多于整曲移..“”.“”宫换调(门)声乐曲(l昌腔)中则以暂转调来推进乐思发展增强曲调的表现力通常扬调用于欢.,‘”“.“’腔;屈调产生悲调高腔L风入松]紧角为宫曲调激越向上;京剧【慢三眼]变宫转角行腔婉转深沉正,.“”,,因为常用暂转调一个大型腔句中宫调擂花式变化更使唱腔具有活力表达感情的多变在
