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1、·论《裘力斯凯撒》主角问题之纷争柏荣宁·,。《裘力斯凯撒》(1599)是莎士比亚四部罗马剧的第一部也是其中最杰出的一部,尽管在该剧中莎翁采用了他在英国历史剧中某些惯用的手法但对这一悲剧的历史素材,,。的处理和提高《》《》他却显得匠心独运与众不同在诸如亨利四世或者理查二世这,,,样的英国历史剧中莎翁通常主要倾向于借用编年史材来进行描述至剧本终了之时王权,。,。《》统治的论点大都贯彻始终很少更改而在凯撒这一悲剧中他却完全变换了方法剧,中描写的既不是凯撒一生中重大的历史事件也不是他运筹炜握的军事才能或者明察秋毫的。政治远见莎翁只是将一个他认为最具有戏剧性的事件凯撒的死作为此翩的中心题。,—,—,,
2、材来加以渲染和编排这样一来作为剧名人物的凯撒仅仅登台三次后就突然被裁而,这时剧情发展才刚刚进行到一半剩下的场次却全是关于其他剧中人物如何对此中心事件作出反应及行动。莎士比亚这种独特的处理著名人物的方式,由此成为评论家们争论的焦点。,·,《》多少年来众多莎学评论家对于谁是裘力斯凯撒一剧主角的问题一直争论不休各执。,·己见;有人认为尽管凯撒出场甚少但他仍不失为剧中的主角也有人认为玛克斯勃鲁托。,斯密谋刺杀凯撒的首领才是悲剧的主角另有一些评论家在此问题上模棱两可甚—,—。,至自相矛盾难以自圆其说当然也有一些莎学评论家则走向极端认为该剧根本就没有主.角。,持凯撒主角论的评论家们发现他们首先需要解决一
3、个辣手问题即莎翁本人对该剧主角。,,的处理态度在全剧十八场场面中作家仅仅安排凯撒在三个场面中亮相不待第三幕第一,,;场演完就不复允许其登台而即使在安排凯撒表演的三场戏中其形象又显得似乎不够。,,,崇高伟大在莎士比亚的笔下凯撒虽然仪表威严顾盼自雄但是他很难说是个真正能旋。:,,,;转乾坤的英雄人物他有许多弱点身染癫病一耳失聪迷信执着高傲虚夸他在接受,,,,,;更为糟糕的是皇冠时竟然昏倒在地不知所措而且他似乎已经濒于昏馈几至丧失。,了观察和处理事物的能力那么为什么莎翁要把罗马历史上煊赫一时的铁腕人物予以贬,,,默而同时又把他作为悲剧中的英雄人物呢?对于这个问题格文纳斯曾解释说莎士比亚“”,“不敢
4、让观众对凯撒产生太大的兴趣因为他创作此剧的目的是要将那些共和派人物的。”,“,,意图作为主题思想因此有必要将其作为衬托描绘其所作所为让剧中之阴谋有因。”,“而起至于莎翁对凯撒的形象塑造格文纳斯则认为是完全根据普鲁塔克书中凯撒残,”。。,“,前其性趋劣之说→另一位评论家哈德森持基本相同观点认为该剧的宗旨或许,,,并非描写真正的凯撒将其呈现在我们面前以使他们能用我们的手来作出公正的截..52。”·,决⒊著名莎学家爱德华陶顿显然对以上两位评论家的解释都不十分满意认为他们都没。,“”,“有真正抓住问题的核心在他看来凯撤欠饱满的外表形象并不十分重要因为当其,。”·sr陨灭之时即可为奥克塔维斯(Octa
5、viuCaesa)所替代裘力斯凯撒之所以作为主,“,角是因为他的精神是该部悲剧的支配力量勃鲁托斯曾与之抗争;但勃鲁托斯⋯⋯只能,、、,,可怕的成功地打倒凯撤的躯体昔曾十分软弱无力的他作为一种强大的纯粹的精神,。”又站立起来向阴谋分子们复仇↑,陶顿的这种关于凯撒在剧中外表形象和内在精神的双身份主角论在整个莎学界有着较。。,大的影响持凯撒主角论的评论家们或多或少都继承和发扬了这一理论例如当代评论家“”,“”“、加伯指出剧中有两个凯撒即一个无法战胜的统治者和一个寻常普通不堪一击的凡人”。他认为“血流遍地躺在元老院的是‘裘力斯”,而凯撒则依然十分强壮事实上。”“”,“—,变得加倍强壮起来一个新的凯撒
6、在行刺中重新诞生恰似凤凰之涅梁于灰烬之。”,”中再获新生虽然凯撒在第三幕第一场中就一命归天但舞台上很快就有了另一个凯撒,”“,‘,。”出现年青的凯撒已经成长起来我永远是凯撒的豪言壮语又传给了新的一代↓,·《》,在莎学界认为勃鲁托斯是裘力斯凯撒一剧主角的观点也享有和凯撒主角论基本相同的地位。那些评论家们之所以持这种观点,主要是因为玛克斯.勃鲁托斯登台场次甚,。,,多而且又是唯一得到深人刻画的剧中人物但是如果勃鲁托斯的确是用麦卡勒姆的话,“”,,来说有血有肉的众多角色之中心⒈那么看来莎士比亚似乎是阴差阳错颠倒了《裘力·,,》;斯凯撒这一剧名即便没有颠倒剧名整个悲剧也显得缺乏统一感因为剧名人物中场
7、,。,被拭以后的剧情发展则全部集中到一逞得手的阴谋分子们的身上所以持勃鲁托斯主角,。论的评论家们要想使他们的观点更加令人信服首先必须澄清这一问题,,《》在其一部关于莎士比亚罗马剧的重要著作中麦卡勒姆普对莎翁凯撒一剧的设想。,,“作了颇为详细的阐述他争辩说莎翁创作该剧时也许一心想的是观众对凯撤的好奇心,而对演出广告和实际演出是否完全相符合却不屑一顾。”麦卡勒姆认为,莎士比亚“绝对不会对剧作家通常所奉行的、戏剧须
