黄梅戏《雷雨》的唱腔研究--对主调的运用与拓展.pdf

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1、第35卷第7期赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版)V0l_35No．72014年7月Journa1．ofChifengUniversity(Soc．Sci)Ju1．2014黄梅戏《雷雨》的n$ll-~研究对主调的运用与拓展张静(滁州学院音乐学院，安徽滁州239000)摘要：本文以黄梅戏《雷雨》的唱腔为研究对象，从对主调的运用与拓展方面加以阐述。第一方面是从主调中单个腔体的运用来说明；第二方面是对主调中各个腔体进行组合的运用来论述的。通过对这种创作手法的分析．感受作曲家的戏曲创作经验、创作思想，从中得到启发并能从中加以借鉴，从而创作出更多适合当前社会需要的戏曲音乐作品。关键词：黄梅戏；唱

2、腔；主调；拓展中图分类号：J64文献标识码：A文章编号：I673—2596(2014)07—0222—02“主调”又叫“正腔”。基本上是已经板腔化的声腔。它是这是第二场雷雨近中周朴园的唱腔，是段“男平词”，它黄梅戏中最重要、最复杂，也最有代表性的一个腔系。之所是为了表现人物情绪同时兼顾演员的嗓音条件而创作的。以把它叫作“主调”，是为了把它同“花腔”、“彩腔”区分开来一板三眼，叙述性强，曲调表现出了严肃庄重，体现出周朴并说明其重要的意思，是黄梅戏的“主要腔调”，与西洋音乐园这位封建家庭主人的威严，也表现出封建家庭的罪恶与If1那种乐曲开始与结束所用的叫做“主调”的旋律的含义是虚伪的一面

3、。十句唱词，除“起板”和“迈腔”，其余都是上、下伞不同的。“主调”中包括“平词”、“对板”、“二行”、“三句的结构处理，曲调无多大变化。中间由“平词”的一板i眼行”、“火攻”、“八板”。它们在使用中，男、女角色严格分腔。过渡了三小节的一板一眼，突出了这里情节的紧迫与张力，虽然同一腔名，男、女的曲调在结构、功能、风格等方面都基而后很快又转回一板三眼。在旋律运动中，“dol”一直处于支本相同，但男、女腔的调性、凋式、音域等均不相同。凶此，男柱的位置，只是在“落板”句上结束在它的上主音“re”上。女联腔用时就形成了同主音不同宫系的调性、调式转换。而谱例2：《可怜可怜我》(《雷雨》繁漪唱段)

4、这种同主音不同宫系的转渊，就成了黄梅戏“主调”声腔一,1=72：-80大特色。在黄梅戏发展历史中，首先“主调”和青阳腔f高腔)有着f丝万缕的血缘关系，其次又受到徽调、京戏等不同程度的拽¨蚀你{前iH、一’影响，因此黄梅戏在音乐吸收上有很大的伸缩性与可容纳{臼一L性，各个基本曲调之间有很大的弹性范围，既可以独立存这是第五场雷雨急中繁漪唱段的《可怜可怜我》。在曹在，也可以揉合为一体，曲调较为活泼，这与京剧有着显著禺先生的笔下，繁漪是位旧家庭悲剧之下的悲剧女性，她的的不同。黄梅戏的主调兼容了抒情性、叙事性、戏剧性的唱乖戾不逊有如雷雨，给人们留下了非常深刻的印象。隆学义腔。大体上，“平词”有

5、叙事性、抒情性的特征，其中“哭板”、先生在改编本剧中，繁漪在剧情发展的后半部，则是位一再“哭介”等散唱腔句颇有戏剧性表现力；“二行”、“三行”、“八降低身份与要求的可怜兮兮的女人。为了深刻地揭示人物板”(“火攻”)长于叙事，并且凶叙事的口吻明显差异而形成的内心世界，本首唱腔的曲调用了“阴司腔”的商调式和旋不同层次；“平词对板”最具有抒情性，常为剧中情侣们倾诉律特征编创了这段新腔。传统的“阴司腔”是双句体结构，上爱意之用。从这些腔体的曲调结构、旋律特征、表现功能等下两句都是先把唱词唱完，然后紧接一个大腔以抒发情感。方面来看，既有曲牌体的某些痕迹又有板腔体的性格特征，而这里作曲家并没有延

6、续“阴司腔”的结构，只是吸收了它使得主调功能的进一步拓展有了可能。的旋律特征(曲调哀怨悲凉、缠绵、低沉而动人)和商调式。时白林在这部黄梅戏《雷雨》的创作中，运用创作技法再者这段唱腔加入了偏音清角“Fa”和变宫“s使得它更多继承和发展主调功能中各个不同板式和把不同板式进行再了几分可怜和让人同情的新腔。次组合，从而达到了主调功能上的丰富拓展。周萍唱段《雷疯了，雨狂了》，这是最后一场雷雨急中的一、主调中单个腔体的运用唱腔。剧情在这里发展到最高潮，传统的腔体很难表达人物谱例1：《从今后》(《雷雨》周朴园唱段)内心的强烈冲突与张力。因此，这个唱腔作曲家采用“火攻”^≮。}'．．一一～—=’一为

7、素材创作了周萍独唱、男声齐唱的一首新曲。凶为这段唱。一；海端麟面j帮腔是采用了“火攻”的素材，所以速度非常快，达到每分钟—．222—．170拍左右，而且使用的混合节拍，很好地表现出雷雨的“急”，也正因为这里剧情的需要，作曲家才会很巧妙地用“火攻”准确地表现出这里人物内心的强烈撞击。男声的齐唱“i连音”的节奏也是很好地体现了这里紧促不安的气缸糟氛，并且是以上行级进的形式，增强了这里的“雷雨疯狂了”第三场雷雨至中繁漪的唱腔《非母非妻无尽头》，用“整的上升趋势。