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《徽戏〈十八板〉句幅原形考析.pdf》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在行业资料-天天文库。
1、徽戏<十八板>句幅原形考析施文楠“””、,徽戏约于明末清初由(青)阳腔衍生而出的声腔换头尾(尾部节拍时值未换)之法进行局部变化,“”。。“”剧种前身谓徽池雅调这种(青)阳腔在其产地唯重复这可能是在(青)阳腔向徽池雅调的流变过程,,见于(弋)阳腔目连戏中有<十八板>之名实的定式是中业已开始变化了或是当婆剧初起收蓄徽调时的一。,。,“”青阳腔早期(弋)阳腔滚唱中的一种腔板因为滚唱种变化也可能是在传学过程中所进行的进板或,。“”。一般是以鼓板助节的初时较为严格而稳定的至于收板的板拍之数上予以益减“”,,。》一文有名无实或出现变化可能是后期传承中的事施维同志在
2、他撰写的《十八板句幅析疑:,:“”,如出自传学人的某一方口耳之误或是由于弋(高)(中国音乐》93年3期)中认为从原形看<十八“”,“。:“,腔系统诸腔本属随乡入俗的民问歌唱可改调歌板>可分为两个部分即前九板是陈述唱词后九”、“”,。,”。:之自由入曲的随意性一时难以心习因而板为音乐抒咏他设计的原形如下,“”,口耳之误乃非罕见以致出现种种变化产生了变~。,体或句幅的扩充也有象<九板十三呢)在安徽岳鑫至到、,毅立着到旧丈〕任位尹西太湖及江西都(昌)湖(口)等高腔剧唱中也不似几(吕)小,鑫斗(弋)阳腔的原形模型则又出现了原形句幅(板腔)的鑫丰摘年王互⋯爪。,
3、“”“”,贾称瓦莽缩减尤其十三呢之呢连老艺人也茫然不知卫其妙⋯井舀藻迎幸在笔者手头尚留存着早期(青)阳腔处于定式阶,:,,段的<十八板>之原形(含音响)如其实这并非<十八板>原形的节拍乃是原形的。变体,我以为施维同志判断<十八板)为二部分(分前,。,后两个九板)显然是值得研究的的确(青)阳腔..l口氏甘叫勺硬,.月」口J写口口,二中另有<九大板)定式的专名<拖腔>但它是一气而成⋯。定刀的润腔之唱而它的<十八板>(如谱l所示)也属一气,攀。“”,。呵成(青)阳腔<十八板>是滚唱速度偏快吐_,,运于亡二塑止还有一种<三十六板)(十八板、的」高腔中象是,。,
4、、上例<十八板>正格原形乍一看似乎与浙江婆剧倍数扩充由此所谓<二十><十九>板数的<十八“”,、<>,,。中徽拨子十八板在节奏节拍及旋法上均存在板>很可能是讹传当然这还是有待于深入考查的。<->着较大的差异若从声腔由非定式定式非完全定式的发展’—‘”,、—但可借用人类学中的,、复原法参数将其本体长链上去考察婆剧中徽拨子实存的20小节19小“”,,二,。,局部作剖比并实现还原便发现者(正格与变节<十八板>当属<非完全定式>之所以它出自古,。:“”。“”格)之间存在着一些同缘脉的蛛丝马迹如它们老南戏声腔流变中土俗根性的而它的换身之,似含有某些相,。在行腔的
5、顿挫或五声性调式的序进上法又是音乐流变中一种常见现象了如从中国戏曲。,,通之处的现以同一节拍(1/4)作为二者的可比条件声腔体制发展势状上考察徽拨子在婆剧的<十八“”:,“”比较它们的异同(△为似同处)板>显然是由目连高腔<十八板>的曲牌音乐(南北,“”曲)体式在向着后来的板腔音乐体式发展中所呈一,1_一一飞「,口.一〔丁T二口Ll」_」1r写飞L~下犯口月飞一.翻.._J一不L」T〕1少一毖乌「一,.『‘一『〕一三于于」卜研」..,一二〕不〔了尸丁门矛甘rJ月r一,~、,二l嘴万刁尸17「,一飞r~气护.JIr于一.rlrtt甲_二一二现出的浓重印迹
6、它为我们提供了由定式非完全丰乓月丁自千三拜一。“—”一二二泣定式发展环节上的一条历史资据这个青阳滚调中卜J咨~不刁卜不一]乡字万一三母笼,,月{子于附有定式的<十八板>仍然附于某一曲牌上尚未形成“”,J~一r涵了甘i尸卞一一r飞r一一,」r甲一一~丁独立的腔板却也证实曲牌体式结构中原就包一卜舀月二甘尸州里二二二—二二一二二日1万子}一J二刁俘4二二刁..,尸仁声一.一“”。1]口丁r翅J]r一,盯}Jr吧11目一二曰陌-板腔石下尸某些体式的因素的~.~-一r理犷_勺」rsese一一一一1~一刁r~~「了-、1,甲尸气j曰二下1厂万r二二1]一下二了了卜
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