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时间:2020-05-12
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1、动漫研MOVIELITERATU鑫RE迪士尼动画长片中的女性主义话语元素王二丽(周口师范学院外国语学院,河南周口466001)[摘要]层次丰富、性格各异的女性形象是迪士尼动画长片中的重要角色,在以爱情为主题的迪士尼动画中,女性与男性自然成为一种鲜明的二元对立存在。而在梳理近100年来迪士尼发展史的过程中,观众可以感受到其在女性主义话语方面的积极运用。迪士尼可以说是时代的镜子,它见证了女性主义运动的起起落落。本文从女性主义话语之婚姻、女性主义话语之个人价值、女性主义话语之美貌三方面,浅析迪士尼动画长片中的女性主义话语元素。[关键词]迪士尼;动画长片;女性主义;话语元素层
2、次丰富、性格各异的女性形象是迪士尼动现,女性的幸福与不幸,往往都与婚姻有着千丝画长片中的重要角色,在以爱情为主题的迪士尼万缕的联系。在迪士尼种类繁多的动画长片中,动画中,女性与男性自然成为一种鲜明的二元对爱情和婚姻话题也是一个永恒的话题,这方面的立存在。而在梳理近100年来迪士尼的发展史的过动画片一直吸引着不同时代的观众,从世界各地程中,观众可以感受到迪士尼在女性主义话语方的迪士尼乐园中游戏项目的安排来看,甚至有一面的积极运用以及转向。迪士尼可以说是时代的部分女孩子会在童年时期将自己带入迪士尼动画一面镜子,它在20世纪的变迁,实际上见证了女的女性角色中。性主义运动的起
3、起落落。对于题材的选取、表现从迪士尼公主电影发展的初期,也就是正值手法的运用以及剧情的设计等,实际上都体现了美国经济的大萧条时代的1937年,到六七十年迪士尼对社会上女性观的接受,以及迪士尼女性代的平权运动还未展开的1959年,迪士尼出品主义话语的使用策略和原则。从某种程度上来说,了《白雪公主》与《睡美人》等电影。在这两部迪士尼的动画长片一直以来反映的都是各个时期电影中观众都可以找到一个共同点,那就是女主美国的意识形态,并不是一种纯粹的娱乐性作品。人公以一种“沉睡”的状态等待男主人公的“唤从1937年第一部公主电影《白雪公主》问世到醒”。值得玩味的是,导致她们进入这种
4、接近死2013年《冰雪奇缘》,12部公主电影跨越了将近亡的沉睡状态的恰恰都是女人,在《白雪公主》80年的时代变迁,这些影片从一个侧面反映了美中是邪恶的皇后,在《睡美人》中则是一个未被国女权主义的发展历程和女性地位的提升。也正邀请的女巫师。而男性的小矮人、猎人与国王却是因为在动画中包含了社会问题,迪士尼的动画都是充当一种保护者的形象。这无疑是回避了男片才能成为经久不衰的经典,同时一些作品又在性对女性进行迫害的历史与现实。从某种意义上后世引发争议。因此通过迪士尼的动画长片来了来说,王子唤醒是一种拯救。但是所谓的拯救并解以美国为主的现当代西方女性主义话语元素的不是完整的,其
5、终点一定要指向一个婚姻。白雪呈现是很有意义的。公主和玫瑰公主(睡美人)都以盛大的婚礼嫁给了王子,从此过上了幸福美满的生活,故事就在一、女性主义话语之婚姻此戛然而止。婚姻成为解决问题的最终方式,因在女性还无法在社会上获得独立的地位时,为王子无疑将给女性提供庇护和疼爱。在这样的婚姻几乎是女性的唯一归宿,这种没有选择的状故事中,王子必须是高贵而勇敢的,而公主则必况也使得女性受到了长期的束缚与压抑,不难发须是善良而柔弱的,这几乎成为该时期公主电影总第631期2015年第10期搜vii:眦的通病。主安娜涉世未深,她碰到了英俊帅气的汉斯王子,而这种女性的被动现象随着女性主义的深入
6、对他一见钟情并与他闪电般订婚。得知此事后,人心而亟须改变。在迪士尼于2013年推出的《冰大公主艾尔莎对妹妹说:“你不能和刚刚见面的男雪奇缘》中不难看出,安娜公主经历了一个从迷人结婚。”这句话给白雪公主、小美人鱼等各位公恋王子(即使是在迷恋王子的时候,姐姐艾尔莎主上了残酷一课,几乎瓦解了之前大部分公主片也明确地告诉她不能这样)到对王子说“不”的的剧情合法性。_j《冰雪奇缘》中,公主片的剧情过程,而姐姐艾尔莎则自始至终就没有爱情经历。也不再仅仅是等候与那个王子相恋,门当户对的尽管青年克里斯托弗在其中起到了一定的帮助作“王子公主”爱情模式成为剧中的陪衬。而王子汉用,但无论是
7、安娜还是艾尔莎都对自己的命运有斯更是充当了剧中的大反派,他处心积虑与安娜着坚定的自主意识,并不被男性牵着鼻子走。当结婚,其实在意的是艾伦戴尔王国的统治权。安艾尔莎困于自己的法力,安娜身受重伤时,是她娜在看清汉斯的真面目后,也收获了自己的爱情,们努力地自我拯救和拯救彼此。男性在这里退居那是她真正的“王子”——一个山野平民克里斯到了次要的位置。并且在故事结束之时,也没有托弗,一头驯鹿和一架雪橇几乎就是他的全部家一个所谓的盛大婚礼来锦上添花,因为爱情只是当。而安娜的个人价值也并非体现在婚嫁上,她一种额外的收获,而女性对自己的爱护才是影片克服冰天雪地的窘境毅
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