俄罗斯短节目的历史发展研究.pdf

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1、当代百论【外国文学与文论研究】俄罗斯短节目的历史发展研究廉照舂虽然在没有舞台大幕和舞台布景的露天舞台一E演m的传统早就出现了,舞台杂艺、小型文艺节、俄罗斯小型文艺节目表演艺术的历史发展过程目表演艺术(acTpa~ay¨是在20世纪出现并确定下来的一种舞台艺术形式,通常在演出中有1—2个除了粗俗节目表演者之外,戏剧也促进了小型演员,3个或者整个演出小组的情况是少见的,这文艺节目表演艺术的发展。19世纪在大型歌舞剧些演员直接面向观众演出。通常演员们展示各种舞的演出前和演出结束后,为了聚集和疏散观众,演台的演出形式:说逗小品、声乐、舞蹈、杂技等其出一些带歌舞的独幕或两幕轻松喜剧,

2、或者小型喜他艺术小品。对于舞台杂艺、小型文艺节目表演来剧。有时代替这些轻松喜剧或者小型喜剧,演出一说,节目顺序也像所说的那样很有特点,在音乐会些余兴节目,也就是朗诵者、歌手、舞蹈演员、讽进行过程中演员相继出场,同时每位演员的表演具刺幽默歌曲演出短节目。参加余兴节目演出的演员有相对独立性。通常是这一演出类型中享有声誉的演员。亚历山德早在18世纪时,每年举行的大型群众联欢会罗夫斯克剧院的演员M..果尔布诺夫在大型演出上,同时进行临时性的戏剧、杂技马术和大众化的中扮演一些配角,但是作为自己创作的生活小故事粗俗表演。这些节目中表现的是戴面具的意大利戏的扮演者却享有很高的声誉。他创作

3、的生活故事的剧传统节目中的喜剧节目,杂技马术演员也进行演主角是商人、小市民、手艺人、农民、管家、工人出,巴拉莱卡琴手(俄罗斯民间一种三弦的j角琴等等。后来M..果尔布诺夫朗诵了A.H.奥斯特琴手),同时还有各种类型的俏皮话、诙谐插话的演洛夫斯基、M.A.克雷洛夫和其他一些作家的作品。出节目。在这些大众化的粗俗表演节目中,大声叫作为日常生活语言大师的M..果尔布诺夫创造了卖兜售商品的老人扮演着重要角色。他们走到剧院一系列人物形象。人们开始效仿他,其中包括戏剧前面的露台邀请民众买票,同时伴随着各种类型的舞台大师B.H.安德列耶夫·布尔拉科。作为享有笑话的邀请语言,其中不乏讽刺性

4、的笑话。有时人声誉的讽刺幽默歌曲演出者,亚历山德罗夫斯克剧们还称他们为中介推荐人。在这些大声叫卖者中不院的演员H..马纳霍夫也参加了一些余兴短节目乏才华超众的名人,且.M.马马诺夫’基本上在伏的演出。尔加河流域的城市里演出,特别是在下诺夫哥罗德19世纪末20世纪初舞台杂艺、小型文艺节目的集市上,在其演出节目中只.M.马马诺夫采用了表演艺术得到了很大发展。由于城市的大量出现,日常讽刺和幽默。城市居民,主要是国家机关和集团企业的工作人员及T厂的T人表现出了对各种娱乐形式的大众化的新经济政策时期,在从新开业的饭店里恢复需求。在圣彼得堡、莫斯科和一些省城里开设了娱了短节目音乐会。音

5、乐会的主持人竭力满足新资产乐性的花园、饭店,为了吸引观众,在这些花园、阶级的口味,同时短节目的无产阶级路线也得以饭店里经常举行短节目音乐会,有俄罗斯、乌克兰发展。被称作活报剧的蓝衣邦的活动具有特殊的和茨冈人的演唱团,在演出的过程中,常常有一些意义。这一艺术团体是由B.c.尤冉宁倡导和领导歌手和舞蹈演员离开了演唱团开始独立演出。小型在记者学院于1923-1933年期间创办的。在其活文艺作品和戏剧声乐艺术得到了发展。用来叙述人动中,蓝衣邦演人员回避了报纸形式的宣传,而的情感、爱情感受,被称作暖昧型的歌曲开始流行转向时事,其中包括国际时事。他们的演m包括集起来。在暖昧型歌曲的著名

6、演唱者中有A.H.威尔体朗诵、短剧、讽刺歌、幽默歌、独自、对话、舞金斯基、M.只.克列密尔、B.A.撒毕宁。最后一名蹈和体操。20世纪20年代,在艺术T作者T会中歌手演奏钢琴时自演自唱。与此同时还出现讽刺幽央委员会系统内有专门的艺术T作者基层组织的活默歌曲演者,当时享有声誉的讽刺幽默歌曲演员动,它们组织演出音乐会为演员付酬金。c.A.萨果尔斯基、10.B.乌别依科、C..萨尔马从1937年开始系统进行演员大赛活动。从托夫、H.中.马纳霍夫、兀..茹科夫直到现在还在1939年起开始进行全苏联和全俄联邦短节目演员大民间传颂。讽刺幽默歌曲演员或身穿燕尾服,或身赛。在1941—19

7、45年的卫国战争期间短节目演员在穿破旧鞋,服装用来确定演员扮演的角色和风格。部队和后方的企业里进行演冉。有时演员采用讽刺形式,但更多是局限于日常生活从50年代起建立了国家和各州短节日组织体和家庭题材。特别大型的饭店、娱乐性的花园吸引系。全苏联巡回音乐会联盟对演出团体和演员进行各种类型的演员,主要还是杂技马术,其中包括外领导。从60年代起,在苏联和俄联邦文化部系统内国巡同演员。建立了俄罗斯音乐协会、国家音乐协会、音乐会联1二1898年创办的莫斯科艺术剧院举办名为“白盟、莫斯科音乐协会、列宁格勒音乐协会和其他的菜”(一

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