紫砂茶壶造型知识

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1、◆紫砂茶壶造型知识宜兴紫砂壶的形制，历经千年发展，千态万状、变化丰富，是历代艺人师法造化所得，是汲取姐妹艺术的特点，经长期的艰苦的辛劳而创造。按其不同类型，大体可分为圆器、方器、仿真器、筋纹器、提梁器和其他器六类。在紫砂发展的各个历史时期，六类造型均有生产，历代名师巧匠，都擅长制作某类造型，而形成自己的特色。1、圆器宜兴紫砂壶中以圆器造型最为丰富，古有“圆不一相”之说。紫砂圆器类，主要以球体、半球体、圆柱体为基本形，运用各种圆曲线、抛物线和曲线等组成，造型圆润、饱满。圆形壶中之“掇球壶”，壶身以三个圆球体堆积构成，故名“掇球”。

2、大圆为壶身，中圆为壶盖，小圆为壶钮。壶之全身，无处不圆，无处不浑，圆中寓节奏，圆中富变化，多样统一，浑然天成，为圆器壶类之典范佳作。扁圆器中之“虚扁壶”，壶身极扁，但扁而气昂，口、盖、嘴，无不协调谐和，似天然生成于壶体。以半圆组成之“半瓦当壶”，造型别致，别具一格。明、清时期制作的一种“四系扁圆壶”，扁腹、小口、圈足。左右设四系，用以系绳，是一种提携之酒壶，形制较奇特。宜兴紫砂圆壶类，多数素身，仅用几根线作装饰。一般以陶刻作饰，少数以塑作装饰，通常都塑于流、足、盖和钮等部位，其中以钮上塑饰最为习见。圆器壶类造型，要求达到“圆、稳

3、、匀、正”。圆，要求富变化，有感情，在肩、腹、足等过渡，要见骨见肉，骨肉亭匀，整体达到“珠圆玉润”的艺术效果；稳，指稳定，除指整体权衡比例，要求壶体与盖、肩、腹、底、嘴、把、足、以及各部过渡处，比例匀称，浑然一体；正，指制作严谨、规范、挺拔、端正。2、方器为宜兴紫砂壶造型基本款式之一。紫砂方壶，变化群多，古有“方非一式”之说。它主要以方形为基本形，运用各种长短直线组成。如四方、六方、八方、长方。造型明快、工整、有力、具阳刚之气。紫砂壶方器，讲求“以方为主，方中寓曲，曲直相济。”要求轮廓明确，运线平直，口盖严密，气势贯通，力度透彻

4、。方器壶具，口、盖处理十分严格，无论任何方形，随意调动壶盖方向，均须与壶口严密吻合，处处贴切，丝丝合缝。传统的“四方壶”、“六方壶”、“八方壶”和“僧帽壶”等，都为方器造型的典型作品。3、仿真器亦称“花色器”、“塑器”、行话称“花货”，考古学界称“象生器”。紫砂壶仿真器，取材于植物、动物、器物和人物，其中以植物、动物较多，其次是器物，人物较罕见。植物中有松、竹、梅、荷花、牡丹、菊花、石榴、海棠、桃子、葫芦、南瓜、北瓜、西瓜、芒果、佛手、葡萄等。动物中有龙、凤、鸟、松鼠、狮、虎、象、鸡、鸭、鱼等。器物有秦钟、汉钟、宫灯、箬帽、石磨

5、、井栏、舟船以及包袱等。人物有老翁、僧家等。仿真器中一部分为全部仿真，经艺术加工处理，运用捏塑、雕刻等技法，将壶体、嘴、把盖等，都制成仿真形，生动优美，具浓郁生活情趣。如“梅椿壶”、“松段壶”、“竹段壶”、“一捆竹”、“荷花壶”、“南瓜壶”、“宫灯壶”、“石磨壶”、“牡丹壶”等。紫砂部分仿真器，指在壶体或嘴部、把部、盖部、钮部仿真，如“包袱壶”、“箬笠壶”、“龙柄风流壶”等。仿真器在造型上，注重是象徵和法的运用，不但“肖形状物”，更重“寄情寓意”。如以松为题，主要表达松的高洁、坚毅挺拔、高风亮节的君子风范。历史上圣思、陈鸣远和朱

6、可心等，都是制作仿真器的名师，传统的“树瘿壶”、“松椿壶”、“南瓜壶”等，都是仿真器中的代表作。4、筋纹器宜兴紫砂壶造型基本款式之一。主要是仿照植物瓜果、花瓣的筋囊和纹理，经提炼加工组成。如瓜棱、条竹、菊花、玉兰和水仙等。规则的纹理组成，一般在壶体上作若干等分直线，构成如瓜样的筋纹，故名。造型齐整、秀美、明快，具有强烈的节奏韵律美。紫砂筋纹壶器，在明、清时制作已很精美，历史上的时大彬、李仲芳、陈鸣远、邵大亨等，都是制作筋纹器的高手，传统的“圆条壶”、“合菱壶”、“半菊壶”等，都是筋纹壶器类的上乘之作。5、提梁器宜兴紫砂壶造型基本

7、款式之一。提梁为紫砂器传统式样，分素式和花式两种，素式提梁通常用于光器，花式提梁常见用于仿真器（花器）。提梁之形状，相传是从瓦炊、青铜壶提梁等造型借鉴而来。提梁本身的构成，一般分硬提、软提两类。硬提中又可细分为单式提梁、三叉提梁和绞式提梁三种。其中以硬提最为习见。软提较少见。硬提梁简称“硬提”或“硬梁”。是在制坯时，壶体和提梁一次制作完成，焙烧后提梁位置、角度固定，不能作任何改动。硬提中的单式提，指仅为一根单提梁，多数为圆弧形，少数为方形。三叉形提梁，一般都是二叉在前，一叉在后。三叉提梁壶亦称“东坡提梁壶”，民间传说这壶式，为北

8、宋大文豪苏东坡所创，故名。实则这种壶式至清代才有，至前未见有三叉式茗壶。绞式提梁一般仿两竹相绞或两树枝相绞构成，亦见有只绞两头，中间不绞，或仅绞中间，两头不绞，表现多样。软提梁亦名“活经络提梁”，简称“软提”、“软梁“。软提梁在制坯时，只须在壶肩部制作一对系钮，