《中国古代山水画》PPT课件.ppt

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1、《中国古代山水画》赏析授课教师：向亚琼中国古代山水画的性质：中国古代山水画的主要描写对象是自然风景。它不但表现丰富多彩的自然美，而且体现了中国古代人民的自然观与社会审美意识，甚至从侧面间接地反映了社会生活。中国古代山水画的发展过程：魏晋时期开始萌芽。隋唐时期山水画成为独立的画科。宋，元时期从成熟走向高峰。明，清时期为山水画的笔墨程式巩固完善期。《游春图》隋代展子虔--山水画已独立成画科。是我国存世最早的一幅真正意义上的山水画》隋唐时期：山水画成为独立的画科宋，元时期从成熟走向高峰。其风格演变经历了北宋，南

2、宋和元代三个阶段。范宽的《溪山行旅图》被誉为“宋画第一”。以俊伟屹立的大山、一泻千尺的飞瀑、路边淙淙溪水及山路上的驴队行旅为对象，真实的画出北方山川的壮美，使人如身临其境。他所画的崇山峻岭，往往以顶天立地的章法突出雄伟壮观的气势，又用碎而坚实的笔墨皴出富有质感的山石，山麓画以丛生的密林，成功的刻画出北方关陕地区“山峦浑厚，势壮雄强”的特色，被誉为“得山之骨”，“与山传神”。（北宋）王希孟的青绿山水《千里江山图》纵51.5厘米横1191.5厘米。1．此画运用浓重的色彩，在空间上采用“以大观小”，“小中见大”

3、的表现手法。2．北宋山水画的特点：虽然所描绘的自然景物包含着画家对这些景物的感受和理想，但主要还是以客观地描写自然景物为主。《江雪》唐代诗人柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。南宋绘画：宋马远这幅画作者以严谨的铁线描，画一叶扁舟，上有一位老翁俯身垂钓，船旁以淡墨寥寥数笔勾出水纹，四周都是空白。画家画得很少，这种巧妙地利用空白的艺术手法，中国画家称之为“计白当黑”，是中国艺术的一个重要特点。元代山水倪瓒的《六君子图轴》为纸本，水墨，纵61.9厘米，横33.3厘米。《六君子图轴》作“阔远”式

4、构图，“一水两岸”，上下分明，树林顾盼，远山逶迤，气脉通达，体貌新颖。图中六君子为松、柏、樟、楠、槐、榆，丛生于陂陀之上，枝干挺拔，意象生动，“居然相对六君子，正直特立无偏颇”，以寓“遗世独立”、品格清高。元代山水画的特点：在创造情景交融意境的同时更强调艺术个性风格（诗书画结合为一）。明戴进绢本、淡设色，纵143厘米、横81．8厘米《风雨归舟图》描绘风雨交加中的山川自然景色，和行人冒雨归家的情景，画家可能借此抒发游子思归之情。这幅画在画法上近岸树木用夹叶法和点叶法；远处芦苇、竹林用撇笔介字点，一笔一划，笔

5、笔到位，刻画出狂风中摇曳的形象。山石用湿笔斧劈皴，笔法利落刚劲，表现出雨中山石坚硬湿润的感觉。狂风大雨用大笔挥扫，更增加画面的气势；并显示出作者的豪情与胆识。古代山水画的表现程式：古代画家在实践中，根据树山石不同质感加以概括而创造出来的表现方法。《富春山居图》《富春山居图》黄公望原作为纸本，水墨，高33cm，长636.9cm。描绘的是浙江富春江两岸初秋景色。画中峰岳起伏,坡地沙堵，变化无穷:“凡数十峰，一峰一状，数十树，一树一态，雄秀苍茫，变化极矣”，有“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”的艺术效果，充分体

6、现了黄公望发挥笔墨情趣的独特艺术神髓。讨论题：《富春山居图》为什么能够画那么长？视线的移动。中国绘画独特的散点透视法。总结中国古代山水画独特的艺术传统：１．要求创造情景交融的意境。２．在空间处理上采用“以大观小”、“小中见大”的手法。３．在表现山石树的质感上创造了许多行之有效的表现程式。4.中国绘画独特的散点透视法。