中国画设色解惑.doc

《中国画设色解惑.doc》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在工程资料-天天文库。

1、中国画设色解惑上一篇谈中国画用笔的脱化，也就是古人说的用笔要跳脱。但一般作画初落笔总是连续的用笔，即一笔接着一笔的用笔为多。而到染色和收拾，用笔则往往比较放而跳脱。所以，用笔脱化往往在设色阶段用的更多，因为落墨阶段形已定，设色就可以不即不离，更为大胆。有的名家往往便是通过设色用笔的脱化，使其作画整体用笔更趋于恣肆，如我老师陆老，我看他就是这样。以下文字，是我在邮件与画家聊画，数次的内容合成。曾经在我的新浪博客发过，点击逾250，这里再发一下，以期有缘者。我说过，与西画表现“个相”有所不同，中国画所要表现的往往是“类相”和“类色”（故六法中有一条，便是“随类赋彩”）

2、。这“类相”和“类色”，是“类”的提纯，它是由气的纯化和气的排比性（我以前在《论笔墨之气》一文中称之为“气的有序性”）所致，——气韵，其实便是气化的结果呵!因而在中国画中，我们要去寻找很简单的几类色，便能组成色调之绝配。这种状况在现实山水中却好像昙花一现，很难遇上。但通过电脑透光之幻变，我们却能够发现不少色调佳配之“菜谱”。中国画设色颇讲究罩色。通过巧妙地罩色，色彩便会产生深沉而细微的变化。而电脑通过透光，可使光色罩上一层，或是透入画中，刹时便使画面产生奇幻的光色效应。捕捉色调类色之绝配，以形成“意在笔先”的设色预期，我认为应属于大师级的修养，那是规行矩步者所难于

3、梦见的。但这里又有两种情况：一是若你眼中看不见美，当然也不可能画出美来；再是你眼中能看出美，但手上却表达不出来，那更是遗憾。电脑，虽能帮你发现美，体会美，但却不能帮你手上长功夫，帮你画出美，——可以说，这也是我现今最为苦恼的。画中国画要解决由传统延续下来的色调变化过于划一而不够味，一是要关注和探究色调变异规律之把握，它体现出画家的眼光修养；二是要有表现色调的技法含量，这就不仅需有识见，还要有手上功夫的捉摸和修练，并还包括对媒材的变革探究。我现能体会到的是，设色要留意气局之把控，要在一层一层有分与合的区分之中，体现整体的浑然深厚；也就是，要在层层深厚的积淀之中，把分

4、与合微妙地隐藏其中，以蕴其内在之厚薄变异，——这内蕴之厚而灵，乃中国画设色的极高境界；当然，它所需要的功夫火候也绝非是一蹴而就的。落墨和设色，尤要注意的是，一定要巧于利用干湿之间的间隔。这种干湿之间的间隔，既体现在纵深厚度的叠加，也体现在横向广度的拓展。古画论中所说的“离披点画”，我现在体会起来，其奥妙即在巧于利用干湿之间的间隔，达到以“离”为“合”的效果。先说纵深厚度叠加之干湿间隔。南方有位名家说到他对用墨的理解：“要在积墨里沉淀厚度，在破墨中闪烁灵光”，我对此颇为欣赏。这闪烁灵光的破墨，当然需趁湿来加以破，——或浓破淡，或淡破浓；而用积墨，则多要等干后再加，你

5、若是不间断地趁湿而加，那笔墨肯定就会显得糊、烂、腻。这就好比你用湿的泥巴来垒墙，那又怎么可能垒得起来？但湿的泥巴，经过定型干透做成砖，它就可以垒成高墙。即便是一滩湿的泥巴，你等它干透了，再加上一滩湿的泥巴，再等它干，这样逐层地由湿等干，再逐层地垒上去，你也可以用湿泥堆来垒高垒厚，——这里，逐层由湿变干的定型，可以由不同的干湿浓淡而成，也可以是淡墨或略加调合剂而形成的略含空透的“晶状体”。垒同样形状的一座山，同样是逐层由湿变干的定型，但因其中的材质配比不同，最终形成一座山的面貌也是大不一样的。之所以要由湿等干，是为了給其后的再加，提供坚实的基础。否则，若没有坚实的根

6、基，积墨积色又如何能厚实？陆老一再地说下笔要有定力，其实山峦树石本身也应该有定力、定型，而逐层地等干，正是为了强化山峦树石自身的定力和定型，以成其至大至刚之气。故我曾撰一文，题之为“泼墨铸奇幻”，而这“铸”，也便是笔墨之质性由液态变固态而成，在这“铸”里面，亦包含着由液态变固态的火候。石涛常讲笔墨的“迹化”，亦是由湿等干而成，这“迹化”也是笔墨由液态变干为固态。古画论中把层层叠加称之为“粘皮搭骨”，其实这也是笔墨质性由液态变成固态、很微妙地逐层叠加。对山水树石来说，“粘皮搭骨”也可以有多层次。要善于分辨和体会层次的垒加（叠加）。我曾为王伯敏先生撰文，题之为“清幽空

7、明的水墨结晶”，这也是说笔墨质性由液态变固态，不过能显示出类晶状体似的“迹化”，则更见其空灵。中国画运用积墨积色，来形成全图格局的区域性的、微妙的厚薄之变，其所蕴之奥妙，值得我们细细予以参悟。有层层垒加之功，才显层层深厚之体。这样逐层的由湿等干，若你没有对整体气脉格局的把握，没有自在的涵养气度，那多次的由湿等干、多次的交叠交错的加，其过程之繁杂费时，颇易使你乱套乃至泄气。故而黄宾虹说：“积墨是画道中的难关。”元明清的山水画大多偏嗜干笔，是因为干笔能够画得结实而灵动。下笔即是干枯，作画就不大需要等干的时间过程。但若一幅画千篇一律的皆是干笔，都是干巴巴的，画的气象便缺

8、少幻变。接