小说之大(创作谈).doc

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1、小说之大(创作谈)　　如果把我在1984年第8期《文学月报》上发表的小说《半青半紫的桑椹》视为我的处女作，到今天，已经二十多年。我这二十来年的写作，大致可以分为两个阶段，第一阶段是我不断地摸索并且进行了多种文体尝试的阶段，也可以说是一个寻找自我的阶段。这之后有六、七年多的空白，我一个字也没写，所以我第二阶段创作，应从1997年算起，到现在仍在继续，应该说，这是渐渐在确立自我的阶段，作为一个自由写作者，我在倍加艰辛地一点一点地建立自己的人格，同时也正在形成自己的叙事方式和创作风格，我之所以说这一阶段还在继续，是因为我的叙事风格尚未定型，还处于一种变化的状态。　　我的创作起点不高，许多作家的处女

2、作就是成名作，甚至是代表作，而我直到今天，也未写出自己真正意义上的成名作和代表作。小说之大(创作谈)　　如果把我在1984年第8期《文学月报》上发表的小说《半青半紫的桑椹》视为我的处女作，到今天，已经二十多年。我这二十来年的写作，大致可以分为两个阶段，第一阶段是我不断地摸索并且进行了多种文体尝试的阶段，也可以说是一个寻找自我的阶段。这之后有六、七年多的空白，我一个字也没写，所以我第二阶段创作，应从1997年算起，到现在仍在继续，应该说，这是渐渐在确立自我的阶段，作为一个自由写作者，我在倍加艰辛地一点一点地建立自己的人格，同时也正在形成自己的叙事方式和创作风格，我之所以说这一阶段还在继续，是因

3、为我的叙事风格尚未定型，还处于一种变化的状态。　　我的创作起点不高，许多作家的处女作就是成名作，甚至是代表作，而我直到今天，也未写出自己真正意义上的成名作和代表作。　　在发表第一篇小说之前，我还发表了一些诗歌、散文。后来我很少写诗了，但散文仍在断断续续地写，这对于培养我的艺术感觉十分重要。在我的第一篇小说《半青半紫的桑椹》里，其间的诗意和散文化的风格，便有了雏型。当然谈不上深度，远没有将文字之内的可能性挖掘到极致，但很纯粹，它是我不悔的一篇少作，现在读来仍然觉得灿烂而明亮，且不会因为远离了那个时代而失去意义。自那以后，我一直坚持小说为主、散文为辅的写作格局，逐年发表的中短篇小说大概有20余篇

4、吧，由于有些样刊散佚，现在已难详尽一一列出。这些作品题材各异，但也有一些共同的特点，一是叙事语言的唯美倾向，二是很少对现实生活的干预而更侧重于人性的表达，三是明显地受到了欧美、拉美现代小说影响。我在这一阶段的代表作无疑是《流逝人生》，也可以说这是我创作第一阶段的终结性作品。这篇小说以表达对人类生存的深刻感悟获得了广泛的好评，时空意识很强，表明我已开始对生命悲剧本质的思考。它被大型文学刊物《莽原》重点推出，随后被《小说月报》转载，获《莽原》文学奖和《小说月报》百花奖提名，并被选入多种文学选本。　　1992年初我从湘北调往湘西的大庸，负责创办《张家界》旅游文学杂志，当地领导也有意让我负责这座新兴

5、旅游城市的文联筹组工作。现在回想起来，我的这次调动就和我当年在文学上寻找新的突破口一样茫然。后来的事实也证明了自己确实绕了很大的弯路。我在张家界呆了不到两年，即因事事不顺而自请辞职，赴南方谋生。由此而陷于世俗奔波之中长达数年，这些年虽然只字未写，但始终难以割舍一份文学情怀，最终回归故乡岳阳，重新开始写作。　　1997年，一直对我十分关注的大型文学杂志《莽原》在一年内推出了我两部中篇，这是我重新开始写作的标志，我个人比较喜欢的《无梦年代》试图借助“故事的某些片断”“通过那些饱含审美信息的‘碎片’来完成审美意图的表达”，我的这个小说也的确有唯美主义倾向，或许是太注重这种表面姿态，反而忽略了“作品

6、的精神，人物的命运，永远都是表达的核心”。随后我又停笔近三年。我意识到，虽然我有了比较丰富的生活积累，但尚未转化为精神资源，我苦苦地思索着，怎样才能走向更高的审美境界，怎样才能调整确立自我的精神姿态。我又尝试着写了一个中篇小说《出卖》，应该说这部小说对生活的感受是独到的，敏感的，我试图通过现代人精神危机的种种表现，深入地揭示功利社会的本相。然而我还是写得有些力不从心。　　2001年，这无疑是我个人的文学创作历程上终于出现的一个重要年份。我的两部重要中篇小说《城市猫眼》和《颠覆》相继问世，又破天荒地被《中篇小说选刊》在同一期同时推出，且《城市猫眼》位居头条。《中篇小说选刊》作为全国惟一专门选载

7、中篇小说的权威文学期刊，在同一期刊物上一次选载同一位作者的两部近十万字的中篇，自该刊创刊迄今还是第一次，被人戏称为“陈启文专号”。随后，由中国作家协会创研部编选的《中国中篇小说精选》又将《颠覆》选入，并被中央电视台影视部购买影视改编权。关于这两部作品，有评论说《城市猫眼》“揭示了知识群落在社会转型中的内心变化导致文化的深层危机”，《颠覆》则反映了“内在精神追求的丧失所带来的焦虑”，要摆脱这种困境，是获得内在的