云南永胜珐琅银器.doc

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1、云南永胜珐琅银器　　珐琅工艺因其色彩非常绚丽，具有宝石般的光泽和质感，耐腐蚀、耐磨损、耐高温，防水防潮，坚硬固实，不老化不变质，不会氧化褪色，历经千年而光色不变。珐琅银器工艺自元初由蒙古族军士传入云南永胜后，一直传承至今。　　永胜县，地处滇西北丽江市的中部地区。永胜之名，来源于元代设置的北胜州及其属州永宁州。据《滇考》载，元兵自北南来，“首捷此土，故名北胜”；永宁亦因忽必烈驻跸而得名，寓有永胜安宁之意。　　明清时期合北胜、永宁而设永北府、永北直隶厅，民国设永北县，又改名永胜县。　　永胜珐琅银器的起源　　据《新纂云南通志》“工业考”记载：“永北厅之珐

2、琅银器，自来擅长，清代以前，妇女首饰以金银珠翠四者制成，翠者翠鸟之羽毛也。北永厅制珐琅杯碟，华艳夺目，与直省所出无异。”　　公元十七年，忽必烈率十万大军由宁夏入甘肃，至四川西北大渡河松潘，兵分三路进攻云南大理国。其中一支首战施州告捷。攻下大理后，元军返回北方，蒙古军中部分士兵因各种原因流落在滇西北一带。一些是身怀各种技术的手工业者，被征随军南来，因迫于生计，干起了随身所学技艺，因而珐琅银器制作工艺由蒙古士兵传入永胜，而后在民间传开。永胜县珐琅银器的加工制作，主要流传于永胜县永北镇和金官镇的汉族中。　　元末明初永胜珐琅生产只限于小件饰品，如妇女的手镯

3、、耳环、戒指、头钗等，到了清代中期和后期，陆续发展到制作墨盒、花瓶、首饰盒、长寿锁、佛像等，至于制作大件成套餐具则是1917年前后，由银器匠人张文峰研制而成，在此基础上，他还开办工厂，招收徒弟，将银器制作形成规模生产销售，使这项工艺得到迅猛发展。　　在他的带动下，1921年至1946年的25年间，涌现了许多技艺精湛的艺人，他们发挥高超的技艺，因制作出许多实用、美观的餐具、装饰品、酒具而名声大噪。就连原云南省主席龙云也在民国19年前后，派人来永胜订做了多套珐琅银器，用白银在千两以上。珐琅银器当时不但在省内、国内畅销，1936至1941年间，还有法国人

4、和英国人来订购了几桌西餐用具运往国外。　　至1947年之后，永胜银器加工制作逐渐走向衰落，直至解放前后基本趋于歇业。　　永胜珐琅银器，又称“掐丝珐琅彩”，其实就是景泰蓝的一个品种。景泰蓝是在13世纪元朝时期才从云南传到北京，盛于明朝景泰年间，又多用蓝色珐琅釉料，因此得名。由于北京景泰蓝是一种铜胎掐丝技术和珐琅釉彩相结合的工艺品，因此也称“铜胎掐丝珐琅”，而永胜珐琅银器则称“银胎掐丝珐琅”。　　永胜珐琅银器工艺制作流程　　珐琅银器制品在造型和纹样设计上，遵循汉族民间“图必有意，意必吉祥”的传统。突出掐丝，融入珐琅。色彩以青蓝朱砂为主，配以适量的黄、绿

5、、白、赭石等色，显得制品精美、雅致、别出一格。其胎体轻薄、器在装饰技珠宝镶嵌工艺精巧、俊美。　　工艺制作过程为压模制坯、造型、焊接、掐丝、上琅、烤琅、洗亮等，采用、锤、焊锤工艺制成鎏金银盒及时期在黑精细，华铆、镀、锤器更是、银钏、凿、镶嵌的手法，以将器具形状、纹饰、间还开设了其冠顶呈寓意、实用完美结合，统一。工艺花瓣器表色泽温润光亮堂皇，，璀璨夺目，充分体现了器物的立体感、真实感和使用价值，体现了能工巧匠的聪明才智　　永胜珐琅银器制品分茶具、餐具、首饰三个类别，如：耳环、手镯、发簪、章盒、酒具、茶具等。作品纹饰多为中国汉族民间吉祥图案，如：蝴蝶、牡

6、丹、盘缠、绶带、喜鹊、以及汉字福禄寿喜等。其造型讲究实用，美观大方，制作精细，图案生动别致，色泽晶润艳丽，色彩以青蓝朱砂为主，配以适量的黄、绿、白、赭石等色。　　永胜珐琅银器制作流程　　有诗云：“宝瓶如花放光彩，全凭巧手把花栽，不得白芨花不开，不经八卦蝶难来，不受水侵石磨苦，难得留住春常在。”诠释了珐琅制作过程的繁杂与艰深，历经设计，制胎，掐丝，点蓝，烧蓝，磨光，镀金七大步骤，近百道工序，其中掐丝、点蓝两道程序最为费工。　　1、制坯。永胜银器的坯是用木料或铝预先将设计好的效果图按银器制品的大小、样式制成模型、然后融化银锭，提炼纯银，在铁砧上捶打成极

7、薄的银片，用模型压制成设计样式，焊接好后再用车床打磨光滑，制成初坯。　　2、掐丝。用一块长约40厘米，宽10厘米的钢板，板上钻大小不等的孔，大孔约0.3厘米，小孔约0.02厘米，将打好的银条穿进钢板的孔中，抽丝，根据需要一般将银丝抽到0.1――1毫米左右才能使用，用抽好的银丝在制作好的银器上按设计的纹样掐丝，放到适合的位置，沿银丝点焊牢固。把掐好的丝，焊接牢固的银器放入梅子水或稀硫酸中煮，待去除杂质后，用清水洗净。　　3、点蓝。珐琅原料是成块状的成品，有多种颜色。首先将块状的原料敲碎，渗水后慢慢研细成糊状，在做好的纹样上填色。这一阶段使用的水极其讲

8、究，只有用带酸性的水制成的珐琅银器才��色泽光洁鲜亮，璀璨夺目。　　4、烧蓝。填好色后，将半成品装进铁盒内，放在木炭火上，