清宫珐琅彩瓷

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1、清代宫廷珐琅彩瓷文徐中锋珐琅彩瓷在前几年的拍卖会上，价位曾屡攀新高。如：2003年10月26日，康熙御制款黄地珐琅彩花卉小碗在香港苏富比拍卖会上，成交价为566.24万元港币；2005年10月23日，乾隆御制“古月轩”题诗花石锦鸡图白地珐琅彩双耳瓶在香港苏富比拍卖会上，成交价为1.1548亿元港币，创下当时的最高记录；2006年2月28日，乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗在香港佳士得拍卖会上，成交价为一亿五千万港币，又创下亚洲拍卖会史上最高记录。无疑，在2008之前的珐琅彩瓷是市场内的众多热钱流向的对象之一，2008以来不可

2、避免的高开低走，是经济危机爆发下市场的普遍现象。但是，珐琅彩瓷仍旧和粉彩一道在低迷市场中的扮演佼佼者的角色……那么，从风生水起到风平浪静，珐琅彩的中兴是否是媚俗繁复、华丽审美的受益者，还是有着自己独到之处呢？一、珐琅彩瓷高价位的原因珐琅彩瓷始创于康熙年间，兴盛于康熙、雍正、乾隆三朝，至乾隆之后便销声匿迹，其瓷器精美绝伦，堪与元青花、唐三彩比美，是中国瓷器史的上一朵奇葩。在当今的拍卖会上，深得藏家厚爱的原因来自其独立的特色，主要表现在以下几个方面：其一、尊贵性。皇家之物，民间没有，拥有皇帝的东西是种荣耀，这是心理使然，况且

3、在当时，民间也难得一见，这一点有着非凡的意义，彰显出其尊贵性。康熙年间，因为对外文化和贸易兴盛交往的原因珐琅彩瓷流转至清宫廷，颇得康熙厚爱，于是在宫廷设置造办处，每一件瓷器都亲自参与督办；雍正年间，皇帝对珐琅彩瓷制作的热情和喜好比康熙更有过之而无不及。比起其他瓷器的实用性，珐琅彩瓷只作为“宫中玩物”，连大臣都不赏赐。故而说垄断性和专有性是珐琅彩瓷独出其它彩瓷的主要特征，瓷器能得到皇帝的如此垂青，是历史上鲜有的。其二、绝版和精美。珐琅彩瓷的少在于其所用的珐琅彩料主要来自国外，导致生产数量受到限制。至于宫中研制的珐琅彩料，毕

4、竟受到原料的因扰以及其他原因的影响，也是不能长久。珐琅彩瓷如昙花般华丽而短暂的绽放体现出其“物以稀为贵”的价值。皇室对于其制作的要求是极其严格的。在整个制作过程中，从选瓷、设计图案到造型都有皇帝一一过问，一件成品历时较长，有一点瑕疵皆毁之，其慎重可谓万里挑一。从康熙年间初创到乾隆年间结束，几十年的时间中制成并流传到今天的也不过500余件，更凸显了其稀有精品的意义。三代皇帝对艺术的欣赏水平也体现其中，有“堆金积玉“之美誉，这是珐琅彩瓷一直为藏家所推崇的主要原因。其三，仿品较少，易辨认。珐琅彩瓷选瓷之精细、制胎之讲究、釉色之

5、均匀，是一般仿品难以做到的。珐琅彩瓷所选用的瓷胎都比一般的瓷器胎要薄很多，二次烧造时极易破损，一流的工匠也难避免这种情况，故仿品少有企及。在上釉等其他环节，宫廷要求也极为严格，造型稍显歪斜、胎质稍粗或不均匀、釉面偏色等都会被淘汰。在清三代的初期，珐琅彩料全是采用珍贵的进口彩料，以后才有宫廷自制的珐琅料，其要求都是非常严格的。乾隆以后的仿制及民间被称为的珐琅彩瓷的都是含有珐琅料或粉彩料与局部珐琅料的混合彩，有的甚至是玻璃质的料彩，都不纯正，故而烧制出来的效果也不可同日而语。品，但真品字其四、绘画是精华。珐琅彩瓷上的绘画是其

6、更独树一帜的关键。其原因在于，珐琅彩瓷上的绘画都来自于当时一流画师的倾心创作，如蒋廷锡、王原祁、郎世宁、唐岱、冷梅、高其佩、董邦达、袁江等，都有画稿被精心绘制到珐琅彩瓷器上，靓丽凝重、典雅端庄，可以说是同时期其它彩瓷以及后来的仿制的珐琅彩瓷望尘莫及的。在绘画方面，三朝还各具特色。康熙年间多为规矩写生的西番莲和缠枝牡丹，几乎没有鸟、人物、山水等题材，稍显单调呆板；雍正时期，绘画上开始有山水、人物、花鸟等图案，丰富了题材，并在画面上配以相应题诗形成独特风格；乾隆年间，皇帝更是把诗和画的结合发挥到极至，题材更加丰富，增添了山水

7、楼阁和人物，晚期还新增了带有西洋画风格的纹饰，与前两朝风格大不相同。　二、珐琅彩瓷与其它彩瓷的区别珐琅彩瓷以其独有的风格特征和艺术魅力异军突起，其在市场的走高是有其内在原因。但是，人们对珐琅彩瓷的认识依旧存在着许多不足，有些方面很容易混淆并常常引起争论，主要有：1、何为珐琅彩瓷，珐琅料和珐琅彩的区别；2、广彩是否属于珐琅彩瓷；3、粉彩是否属于珐琅彩瓷。1、何为珐琅彩瓷，珐琅料和珐琅彩的区别珐琅料与珐琅彩是两个不同的概念。珐琅料是一种原料，最迟在明初传入我国并沿用至今，早在明代的铜胎上已有嵌珐琅彩绘，称为“铜胎画珐琅”。而

8、珐琅彩瓷则是指在瓷胎上绘珐琅彩的制品，称为“瓷胎画珐琅”，俗称“珐琅彩”，为康熙中晚期开始创烧。珐琅彩白瓷胎由景德镇烧制，其精美绝伦的成品独为宫廷玩赏。2、广彩是否属于珐琅彩瓷；与珐琅彩瓷可相媲美的有广州彩瓷、粉彩等。其中广州彩瓷有别称“广州织金彩瓷“，与珐琅彩瓷在同一时期即康熙年间兴起，也是借西方传入的技术进行制作