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1、画廊最重要的责任是管理艺术家的生涯作者:崔付利2011-09-0709:08:45来源:《画廊》冷林记者:2010年先后创建了十余支艺术投资基金,被誉为艺术投资基金元年。文交所今年更是将艺术品作为资产包进行份额化交易。您如何看待艺术品金融化这一现象?冷林:艺术市场的发展也会衍生出各种模式。这也是艺术品发展到一•定阶段的产物。这样也会引更多的领域参与到艺术市场半中,同时也会对艺术市场产生很大的影响。我们可以由此看出,大家对艺术殆还是非常有信心的。记者:那您认为,艺术詁份额化交易对画廊一级市场有什么样的影响?冷林:艺术品份额化是另一
2、•种交易模式,对于画廊而言,我们还是在做自己的事情,画廊作为一•级市场除了与艺术殆销售有关之外,还承担了挖掘艺术家、培养艺术家、管理艺术家生涯等多种功能。实际上也是为艺术家服务的一个机构。对艺术家的挖掘、管理也不完全是出于市场的考虑,其屮还有更复杂的因素。例如如何将艺术家推向更广泛的国际平台,如何让很多人可以观看以及理解到艺术家的创作。【我们的目标就是挖掘画家、“包装”画家及其作品,让市场接受、认可。】记者:您已经把我所想提到的问题提前回答了。我想问的是,画廊作为一级市场的主力军,在引领艺术市场之外还承扌II哪些责任?冷林:画廊
3、不是简单的买卖行,如果只是简单的买卖的话,那画廊就可以取消。因为我们还有拍卖等二级市场,现在还有一些私募基金、文交所的股票交易形式,因为这种形式都很灵活。但是艺术家的生涯需要画廊的存在,什么叫重要的艺术家,什么叫不重要的艺术家,艺术家是怎么样培养岀來的,是怎样发展出来的,简单的买卖行并没有回答这些问题,它只是经营的一个环节。但所有经营的环节都是以艺术家的艺术价值作为基础的,那这个价值怎么岀现、怎么生长、怎么发展、怎么深入,这都需要一级市场的培养。记者:梅建平教授认如果艺术站市场金融能够发展起来,会对-•级市场提比较高的要求,拍卖
4、行、画廊拿出来的艺术品必须是传承有序的,能够满足人们的要求,这样就会促使一级半市场的做得更规范、更专业。您对这个观点是什么看法?冷林:画廊作为一•级市场会对艺术家进行一•个筛选。画廊会把好的东西留下来,把不好的东四淘汰出去。画廊多以展览的形式呈现艺术品,画廊的规范和专业主要还是在于提供服务。拍卖行其实也会对艺术品进行筛选,大多是在一级市场的基础上进行的再次筛选。记者:如何判断和定位艺术价值和艺术品份额价值的关系?冷林:这个我不是特别了解,我没有深入了解过文交所和私募基金如何操作。但艺术品价值和价格之间的关系就很简单了,就是价值和
5、价格的关系。但是艺术价值有一个特殊性,它能不断地累积、发现和发展。价格就是围绕着价值绕着艺术品的价值变化,但价格如果要远离价值是走不远的,所有的价格都是来进行的。这是艺术市场的游戏。记者:在国内各大城市都已经创建或者酝酿着文交所,文交所发行的资产包屮很多也和当代艺术相关,比如上海文交所发行的黄钢资产包,成都文交所的钟飙资产包等等。您怎么看当代艺术家“上市”?冷林:作为一个资产包上市发行,这对于我来讲是一件新鲜事情。在一定的资产下,如果有很多人愿意去交易的话,我觉得也是一件挺新鲜、挺有意思的事情。但这仅仅止于交易,其结果好像不是很
6、清罐。因为艺术市场应该是鉴于作品的收藏。我更感兴趣的是,在交易的最后,谁拥有了这些作品。这个拥有是过程中的拥有,而且拥有的是一种品位和素养。我觉得艺术品作为资产色上市确实有点像股票交易,但我最感兴趣的是,艺术品打了包后的最终拥有者是谁,这个更有魅力,我想知道结果。这也是经营艺术产詁的规则。记者:您认为艺术品金融化后,艺术品鉴定评估诚信体系该如何建立?冷林:这不是一两句话或是一两天就能解决的。这需要吋间,需要建立起一个权威的体系,需要评论家的评判,需要艺术甜竞争的体系,需要办杂志,需要有人做研究,这些都不是一时半会儿能做起來的。我
7、们国家在这-•方面确实有点脱节,现在我们需要的还是基础工作的建立,这需要相当长的吋间。记者:2008年的经济危机,很多人热议肖代艺术品市场不过是一-场风险投资游戏。从前几天文交所的交易记录來看,艺术品的成交额同样呈不断下滑的趋势,大家发出同样的质疑。您如何看待大家质疑的风险游戏一说?冷林:我经历的吋间比较长一些。08年的经济危机对于屮国的艺术市场影响不大,因为08年之前的10年,中国几乎是没有艺术市场的。2000年后开始有市场,所以新生事物是好的,就算再差,也比以前好。而艺术本身而言,我们应该尝试在中国培养一些真正热爱它的人,因
8、为我们在日常生活中也需要它,中国发展之后,我们应该让艺术介入我们的生活,成为一种新的生活方式。记者:像私募基金、艺术品证券交易等艺术品交易形式,虽然这其屮更多的是涉及到一种投资模式,但它确实是吸引了众多投资人的关注。那画廊在培养潜在艺术爱好群体或者在艺术产业的推
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