浅谈黄梅戏伴奏音乐中的竹笛演奏.doc

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1、浅谈黄梅戏伴奏音乐中的竹笛演奏浅谈黄梅戏伴奏音乐中的竹笛演奏摘耍：竹笛既能演奏高亢入云的强烈音调，又能演奏细如丝线的纤巧乐章。它能扬能抑，能刚能柔，或激昂慷慨，或如泣如诉。在黄梅戏的伴奏音乐中，竹笛以其独特的色彩性、丰富的表现力，起到了非常重耍的作用。本文阐述了竹笛的演奏风格，探讨了竹笛演奏在黄梅戏伴奏音乐屮不同的表现形式和处理方法，从而史好的指导实践。关键词：竹笛；演奏风格；黄梅戏；表现中图分类号：J825文献标识码:A文章编号:1005-5312(2012)12-0162-01一、陈述旋律，渲染气氛由于竹笛音色明亮、通透、

2、秀丽的特点，在黄梅戏伴奏中常常用于领奏引子，陈述主旋律，有时还在旋律中穿插填补，加花变奏，起到点缀旋律的作用。竹笛的加入增强了黄梅戏的色彩，丰富了力度和音色的对比，烘托唱腔，对戏中故事情节、人物情绪的变化起到了转接的作用。在竹笛的演奏方面，需讲求“气沉丹田、口腔打开、运气自如、声音共鸣”的方法，对气息的耍求非常高。在领奏引子时，竹笛的音色应飘于乐队音响之上，在引出黄梅戏音调的同时，将听众引入剧情之中，仿佛有身临其境之感。例如，黄梅戏《女驸马》中，“谁料皇榜中状元”前奏的音乐是以笛子、高胡、琵琶为主耍伴奏乐器而创作的。一开始就能

3、让我们感受到一种强烈的喜庆气氛，很容易将人们带入当时的情境中，也恰如其分的将中状元后的喜庆气氛给烘托了出来。前面三个小节是以慢板引出的，紧接着是快速的音乐节奏，这一段利用了竹笛清脆、明亮的音色特点，采用了以附点为主的节奏特征，和其它拉弦、弹拨乐器一起穿插在音乐中，为后面音乐的出场作了铺垫，将工旋律深深地映在了听众的脑海里。二、熟悉黄梅戏唱腔的特点，烘托唱腔戏曲伴奏的主耍0的就是托腔。所谓托腔通常指戏曲乐队中主奏乐器的伴奏艺术。包括伴奏的基本手法和方法要领，以及和演唱者之间紧密的合作关系。讲究“托”（烘托唱腔的感情），“裹”（使

4、伴奏与唱腔达到完美的溶合），“衬”（衬出强调的韵味），“垫”（垫补和连贯乐句与腔节），并且要特别注意“迎”（迎而不碰），“让”（不喧宾夺主），“送”（弥补和垫衬唱腔的空隙）等要诀。在演奏之前，每位演奏者必须熟悉黄梅戏唱腔的特点，黄梅戏唱腔总体属于下行音阶式，但有吋以大二度、小三度级进往上或往下挑一下；注意“腔尾切分”的特征；了解和掌握黄梅戏的润腔手法；熟悉和适应黄梅戏灵活多变的节奏，在平吋训练吋，应不吋的随着黄梅戏的音调哼唱，在掌握其真正的韵味之后，用竹笛來尽可能的模拟唱腔。从演奏技术及音乐处理上讲，常见的有滑音、打音、叠音、

5、倚音等技巧，结合气息的婉转运用；旋律上多采用加花变奏的手法；把握好弹性速度和自由节奏的演奏；注意气口处理和力度变化，主要强调的是唱伴的默契和心气一致。三、根据实际的曲调和调性，选择最合适的笛子和指法受黄梅戏总体风格韵味的影响，选用的笛子多为音色柔和婉约的中音笛，常用调一般有F调（选用的指法多为筒音作2、调性为降B调）、降E调屮音笛。黄梅戏有男腔和女腔之分，笛子伴奏多用于“花腔”的伴奏。黄梅戏唱腔是以“宫”、“徽”两调式转换（男宫女徽），形成纯五度相差演唱。“花腔”中一般釆用传统的“去上换乙”、“掐工添凡”、“暂转调”、“调式交

6、替”的作曲手法，在保持基本旋律的前提下，自然的转调、离调，赋予乐曲更多的色彩。针对这种调式快速灵活的变化，竹笛演奏者也应迅速应对，必须掌握同筒音作5、筒音作2和筒音作1的指法，根据实际的曲调和调性，选择最合适的笛子和指法，以便能及吋应和上唱腔、更好地烘托唱腔。四、掌握气息与指、舌的配合，装饰好旋律根据旋律的走向灵活地选用竹笛的音域对于竹笛本身演奏来说,气、指、舌的训练是最基础的，也是吹好笛子的根本所在，“气通则百通”o这一要求同样适于用黄梅戏伴奏中的竹笛演奏。黄梅戏对竹笛气息的要求也非常高，竹笛在伴奏屮必须跟随男、女唱腔声音不

7、同的色彩而变化，才能加强演唱的艺术感染力，形成鲜明的男、女色彩对比，在气息的处理上应尽量模仿和靠近演唱者的声音特征。女声演奏时，竹笛的音色要讲究明亮、音量的变化幅度稍大些;男声演唱时，竹笛的音色则讲究浑厚结实，音量的变化幅度不宜过大。竹笛子黄梅戏伴奏中，还可以根据剧情的变化和发展，对曲调进行加花变奏，适当运用灵活的手指颤音、富有弹性的吐音和循环换气等竹笛技巧，来表现唱腔当时的情绪，进一步突显原曲调活泼、欢快、健康而豪放的节奏。黄梅戏唱腔的装饰手法与艺术形象风格、审美、情绪息息相关。竹笛在伴奏中，要注意圆滑音、轻吐、气变音以及手

8、指的配合协调。黄梅戏唱腔的圆滑音多为下滑音。★课题支持：湖北省重点人文社科基地黄梅戏艺术研究中心资助参考文献：[1]马军•竹笛与黄梅戏的伴奏[J]•文化时空,2003年11期.