浅谈二胡在黄梅戏音乐伴奏中的运用

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1、浅谈二胡在黄梅戏音乐伴奏中的运用“胡琴”曾是我国民族拉弦乐器的统称。二胡则是拉弦乐器中流行最广、最具有代表性的一种。在我国音乐史上，拉弦乐器的出现要比吹管、打击乐器、弹拨乐器晚一些。宋代陈《乐书》屮提到的轧筝、奚琴应算是最早的拉弦乐器了，据说轧筝在唐代时己出现。除二胡外，胡琴的种类还有很多，如湖北汉剧的胡琴、陕西秦腔的板胡、广东粤剧的粤胡、河南曲剧的坠胡、京剧中的京胡、京二胡等。我们今天在这巫谈论的二胡，是指在黄梅戏伴奏屮通常采用的常规二胡。谈到黄梅戏音乐的伴奏，不能不回顾一下黄梅戏音乐的历史与发展

2、：早年的黄梅戏是没有乐队伴奏的，据老艺人回忆，上世纪三十年代，以黄梅戏为主的草台班只保持“三打七唱”表演形式。唱腔的过门完全是用锣鼓来表现的。部分唱腔以及复句则是靠“帮腔”来完成。直至黄梅戏进入了城市与京剧组成了混合班，才有了乐器伴奏。解放以后，黄梅戏得到了飞快的发展并日渐成熟，专业的创作队伍的加盟又使得黄梅戏在剧目、音乐、表演、舞美等方面来了一个大变革，一举跻身于全国的大剧种行列。在音乐创作方面，黄梅戏几代音乐工作者创作了大量悠美的新腔以及动人的音乐，加之交响化的配器手法，把本就以唱腔委婉动听见长

3、的黄梅戏推向了极致。其屮不少咅乐家显示了对二胡的钟爱，创作出了不少经典的咅乐片断。要谈二胡在黄梅戏伴奏中如何运用，还是让我们先从二胡的木身谈起：1）琴弦：过去黄梅戏二胡采用缠丝弦或尼龙弦，现已改用钢丝弦，这主要是为了提高二胡的音色和弹性。2）千斤：传统黄梅戏伴奏的二胡千斤是可以上下移动的。这是因为当时的人们还没有一场戏一个统一调性的概念。上下移动千斤是为了适应不同演员的嗓音条件，而现在则完全采用固定千斤，使二胡在音高上有了规范的统一。3）定弦：黄梅戏二胡的定弦，我认为是一个值得探索和研究的课题。通常

4、讲，黄梅戏男女声腔是同主音而非同宫系统。为了便于演奏，二胡定弦一般是按女声徵调式声腔系统的5-2（即男腔1-5）定弦为准。但黄梅戏又存在着男女声同度的特点，有些调高男声唱起来就显得非常吃力。为了解决这个问题，主音的调高往往根据演员的嗓子条件来定（其中还要考虑调性统一的因素），于是黄梅戏二胡就有了a-el、bb-H、b-#fl、cl-gl的多种定弦（常规采用bb-fl和b-#fl两种）。由于二胡的标准定音为dHal，而此时二胡的张力足、音量大、音色也是最好，相比之下，黄梅戏二胡由于定弦较低而直接影响了

5、二胡的音色。为了解决这个问题，有人曾提出用二胡的标准定弦来演奏黄梅戏，但缺少内弦空弦做主音，长时间的反把演奏又直接破坏黄梅戏的风格。也有人在二胡bb-fl的定弦情况下，分出一部分二胡改定bel-bb2（比标准定弦高半度）。运用配器手法，取长补短，获得了较好的效果。但这也仅局限丁bb-fl以下的定弦。如碰到b-#fl又该如何呢？这是一个值得思考的问题。4）弓法：在黄梅戏音乐中，二胡大部分弓法都能得以运用，在此我只想就保持戏曲风格方面来谈方法的运用。下面我以黄梅戏女腔中的彩腔和平词过门为例：平词过门的第

6、二小节前两拍采用分弓更能突出起板的惯性，后两拍连弓逐渐平稳的过渡到收句上。在有配器的声部屮，二胡的弓法可说是变化无穷，这也是根据配器者个人要求和习惯而定，在此我就不多述。5）指法：传统黄梅戏的二胡演奏经常配合主胡而加进一些“抹指”、“滑音”和“打音”，显得非常有特点。如今由于乐队二胡的数量增多，加上有严格的配器，这些指法在二胡上己不多见了。6）咅域：二胡在黄梅戏音乐屮的咅域通常在两个八度之

7、Aj、常用咅区为一把。然而一些作曲者有时也使用超出音域以外的高音和人工泛音，以达到某种特定效果。黄梅戏唱腔由传

8、统的即兴创作n头流传发展到有专业作曲家来根据剧情、人物表演及风格进行规范创作，不能不说是一项巨大的发展，二胡作为弓弦乐器的代表而常受到作曲家的青睞。在解放后新创作的大量黄梅戏作品中，二胡独奏经常被用来作描写音乐。曲作者时而用二胡来叙说人物的内心独白，时而乂用它来表现主人公悲恸的情绪。有时用它表现剧中人的孤独与无助，有时也用它来表现爱情的缠绵。在多声部作品中，二胡常会被用来演奏复调或持续长音，完全剥离了它和唱腔密不可分的依附关系。如今戏曲二胡的演奏者正遇到越来越多的新的技术挑战，而二胡这件民族乐器中的

9、瑰宝也将因此显示出她光彩耀人的高贵品质。