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时间:2017-12-24
《中国古代文学试题库(宋代文学部分)[1]》由会员上传分享,免费在线阅读,更多相关内容在教育资源-天天文库。
1、唐五代宋词李白《菩萨蛮.平林漠漠》温庭筠《菩萨蛮.小山重叠》《梦江南.梳洗罢》白居易《忆江南》三首韦庄《菩萨蛮.人人尽说》张志和《渔歌子》冯延已《谒金门.风乍起》《鹊踏枝.谁道闲情》李璟《摊破浣溪沙.菡萏香销》李煜《虞美人.春花秋月》、《浪淘沙令.帘外雨潺潺》范仲淹《渔家傲》晏殊《浣溪沙》欧阳修《踏莎行》、《蝶恋花》小晏《临江仙》《鹧鸪天》柳永《雨霖铃》》《八声甘州》《望海潮》王安石《桂枝香》苏轼《江城子。十年生死》、《水调歌头。明月几时有》、《念奴娇》《水龙吟》《定风波》秦观《鹊桥仙》、《踏莎行》《满庭
2、芳》贺铸《青玉案》周邦彦《六丑》、《苏幕遮》李清照《如梦令》、《醉花阴》、《声声慢》《一剪梅》张孝祥《念奴娇》陆游《钗头凤》《诉衷情》辛弃疾《水龙吟》《摸鱼儿》《清平乐》《西江月》《沁园春》姜夔《扬州慢》《点绛唇》《暗香》吴文英《八声甘州》《风入松》蒋捷《一剪梅》《虞美人》唐诗温庭筠《商山早行》宋诗柳开《塞上》王禹偁《村行》林逋《山园小梅》梅尧臣《鲁山山行》苏舜钦《淮中晚泊犊头》《夏意》欧阳修《戏答元轸》王安石《泊船瓜州》《明妃曲》二首《示长安君》《北陂杏花》苏轼《和子由渑池怀旧》《饮湖上初晴后雨》《游金
3、山寺》黄庭坚《登快阁》、《寄黄几复》《雨中登岳阳楼。投荒万死》陈师道《示三子》曾几《三衢道中》陈与义《雨》陆游《剑门道中遇雨》《关山月》《书愤》范成大《四时田园杂兴》杨万里《闲居初夏午睡起》朱熹《观书有感》《春日》赵师秀《约客》元好问《论诗三十首》(曹刘,池塘)文天祥《过零丁洋》宋文欧阳修《醉翁亭记》《秋声赋》王安石《读孟尝君传》曾巩《墨池记》苏轼《前赤壁赋》苏辙《上枢密韩太尉赋》李清照《金石录后叙》谢翺《登西台痛哭记》晚唐五代词本章教学目的与要求:本章旨在勾勒出词史第一个重要时期的面貌和成就。重点作品:
4、李白《菩萨蛮》、张志和《渔歌子》、温庭筠“小山重叠”、韦庄“人人尽说”、冯延巳《谒金门》、李璟《摊破浣溪沙》、李煜《乌夜啼》《浪淘沙令》《虞美人》授课内容第一节词体概说一、关于词的几个概念1.词的名称,主要有:(1)曲子、杂曲子、今曲子、曲子词、歌词。如《花间集?序》:“因集近来诗客曲子词五百首”,孙光宪《北梦琐言》记和凝“好作曲子词”,人称其为“曲子相公。”这是依据与音乐关系的称谓。这类名称还有袭用原有名词的:“乐府”“乐章”。(2)“长短句”是根据句法特点称。(3)“诗馀”是从它与诗的关系来说,潜含的
5、观念是:词由诗变化而来。2.词的形态(1)小令。从酒令发展而来,人称之为“急曲子”。它的原本特征是:节拍急促、曲度简短。后人只能从篇幅甚至是字数的多寡来认识,有提出56字为界,少于56字者为小令之说。此说虽为行家所讥,但却可帮助我们理解。(2)慢词。原义为节拍缓、曲度较长。今人又把它理解与“中长调”混称,指篇幅长、字数多的词。二、词体的产生词大约产生于隋唐之际,大约是在隋唐文化大融合的背景下,在燕乐的催生下,产生的一种音乐文学。唐以来诗中乐府是从前代的乐府诗发展而来,但同样作为音乐性文学的词,却不是从前代
6、乐府诗中发展而出,它是与当时流行的音乐--燕乐配合的歌词。燕乐是中土音乐与域外音乐相互交融而产生的流行音乐,故词实际就是隋唐以来的流行音乐的歌词。三、诗词分界词的形式、词的产生与诗有一定的关系,故词被称为诗馀,是有其合理性的一面。但诗词二者分界是明显的,前人说的“诗庄词媚”,并不是凭空乱道。1、词体的形式特点(1)词必有调,每首词均须依傍一种音谱。词调决定词的字句包括字声、用韵,这就是“调有定句,句有定字,字有定声。”(2)词多数分片(阕),一首常见的分上下阕的词,就是由两段音乐组合而成的完整曲子。(3)
7、词的韵位依据曲度,各个词调有自己的规定,与诗规整的用韵是大不相同的。(4)词的字声不全同于近体诗,虽然多数句子为律句,但拗句也不在少数(拗而不以为拗),又不一定讲究粘对,而且有的位置甚至还分辨四声和阴阳,与近体诗比显得更细密。(5)词的句式以长短句为特点,这与近体诗有本质的不同,与古体诗虽自由却完全受朗诵的声情、口吻支配也不一样。词的长短句,实际是受制于词的音乐性。2、诗、词在风格、情调上的分辨前人论诗词分界者甚多,时有精见,近世王国维、缪钺所论则更有总结性,也更深刻。(1)王国维《人间词话》云:词之为体
8、,要眇宜修,能言诗所不能言,而不能尽言诗所能言。诗之境阔,词之言长。(2)缪钺《论词》评抄【《论词》云】:“词之所以别于诗者,不仅在外形之句调韵律,而尤在内质之情味意境。外形,其粗者也;内质,其精者也。自其浅者言之,外形易辨,而内质难察。自其深者言之,内质为因,而外形为果。先因内质之不同,而后有外形之殊异。故欲明词与诗之别,及词体何以能出于诗而离诗独立,自拓境域,均不可不于其内质求之,格调音律,抑其末矣。人有情思,发诸楮墨,是
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