音响发烧经验.docx

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1、音响发烧经验心得唱片方位角为了独立拾取立体声唱片上左、右声道的音响讯号，把两声道之间的串音（即左声道音讯渗漏入右声道或右道音讯渗漏入左声道）减至最低，唱头内的发电装置相对于唱片纹壁的位置就必需调校准确。实际上这通常代表把唱头外壳准确地调至跟唱片表面完全垂直，从而校准唱头内的发电装置的位置（角度）”即使是一个很小的角度误差（向左或向右倾斜），也会明显限制了左及右声道的最高分离度。无论调校得如何准确，唱头的最高声道分离度一般均低于35dB,而且只是在中频区域，在高音及低音区，分离度通常会降至20dB,廉价唱头甚至低于10dB.检查方位角最简易的方法是用一面厚度和唱

2、片一样的小镜子，把小镜子放在转盘上，再把唱针放在镜面上。配合适当的灯光和及观察位置，使到在正前方可看到唱头及其倒影。若然方位角有些微偏差，唱头与其倒影便不能上下对称。  为避免方位角随着唱臂的垂直活动而改变，唱臂的垂直轴承必须以唱头轴为中心调准其角度。虽然唱臂的垂直轴承调校大致准确，但当重播“炒鱿鱼”唱片时亦可能会导置方位角改变。  如果唱臂的臂管或唱头壳可旋转微调角度，那么调校方位角便快捷容易；可是市上绝大部分优质唱臂为取得最高硬度再不会这样设计，不少唱臂的唱头壳与臂管是连成一体，以一件金属铸造而成。通常这类唱臂结构精确，用家是没有必要调校方位角。然而条件是

3、转盘与唱臂板必须调准至绝对平行，已知的是某些唱盘未能做到，若然安装不妥当，令唱头与唱头壳或唱臂与唱臂板之间出现虚位，它们之间的机械性连接便未尽完美，直接对音质构成伤害。治标不如治本，在这些情况下，除非用家可重调转盘与臂板的平行度，若然方位角误差小，一般而言可不必理会。唱盘的震动唱盘对外界震动非常敏感，当人行过其脚步可以使到某些唱盘“跳线”。更常见的是听音室内的扬声器发出的声音会透过空气直接送进唱头，干扰唱头阅读唱片纹，这种“音响回输”一般不会严重至构成明显的“呜”声，但却会令声音变得模糊混浊。为了减低外界震动传入唱盘，唱盘通常采用悬浮式避震。最简单的方法是为一

4、个实心底座加几个橡胶避震脚，较讲究的使用弹簧悬挂着装有转盘与唱臂的副底座。由于具有最有效的过滤震动效能，弹簧式悬浮副底座设计被广泛用作最有效的避震方法，通常会使用三或四个弹簧，被压着或拉紧，能有效过滤4HZ(甚至更低）以上的频率震动。悬浮系统的工作像一个机械性低通滤波器，能隔离低至人耳不可闻的超低频，亦限制了唱臂+唱头的谐震频率低音。唱盘的震动（2）一个有效的弹簧式悬浮系统除了隔震功能外，还有其它要求，设计师还须悉心编排弹簧的安装位置与其重量重心的关系，务求当唱盘遇到横向式震动时把它对唱头的干扰减至最少。具体而言，悬挂系统的几何核心应与弹簧重量重心在三个几何平

5、面（平面、侧面、前面）均须一致，这样便能够避免横向干扰转化为弹簧重量的转动，具有高转动惯性的唱臂对此尤为敏感。若然能够把弹簧重量遭受的干扰局限为垂直活动，而唱臂又采用动态平衡式设计——即是由弹簧产生唱重而非靠地心吸力——横向震动对唱头的影响便能减至最低。唱盘的震动（3）无论采用那种方式的避震设计，一台唱盘对外来干扰性的震动仍然非常敏感，因此必须慎重考虑其摆放位置。由于唱盘的隔震装置只针对结构性产生的震动，对于经空气直接传入的震动作用极微，因此我们必须把唱盘摆放在远离扬声器的位置，亦不能摆放于任何一个凸显房间谐震的位置。基于一些仍未详细解明的原因，一台唱盘的音质

6、经常受到它放置的地方之结构及表面影响而变得敏感。有见于此，一些专门生产音响辅件的厂家便对症下药，研制出唱盘专用的避震板及枱。（4）唱盘的声音与唱臂的重量及尺码息息相关，12吋长臂可大幅减低循迹失真，配合双单点式轴承大大减低轴承的摩察力，让心爱的唱头可尽情展现出其最佳循迹性能。在高频区的开扬空间感、空气感、细节弱音、分析力、清晰度及全频的反应速度，他们的经验是循迹失真最低的直线循行气浮式唱臂最超卓（前提是必须有充足气压的气垫）；臂管越粗越重的非气浮式唱臂在这些方面就越弱。可是在低频区的猛击感、鼓声厚重感、抽鼓劲度与震撼力方面则相反，气浮臂偏向干净明快；大炮形唱臂

7、最劲抽，因此他们认为：古典音乐发烧友应选用气浮式唱臂（或幼身唱臂），取其精于重现管弦乐团的音乐美感与活力；流行音乐发烧友多喜欢用强化低频的粗壮重臂，取其雄厚踏实的低频地基与澎湃的震撼力动感。（5）用胆机作功放听LP唱盘，金属盘的音箱并不适合，陶瓷盘的音箱更是大忌。 （6）他们也有同道在唱盘的低频表现方面用一个特别的方法来加强：就是用一小片木块放在悬浮起来的面板与框架之间使得臂板、转盘这些被悬浮起来的部分稍作固定，减低其摇动效果，也能控制谐震。在AB比较下可以清楚听到被小木块轻轻一垫之后结像定位明显更清晰，低频的改善尤期大 （7）唱盘须定期作出一些保养或复调的工

8、作以确保你的唱盘组合能够处于最佳状态。