剪辑中的轴线关系.docx

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1、剪辑技巧轴线关系：轴线，又称之为关系线、运动线、180度线，是拍摄中为保证空间统一感而形成的一条无形的假象线，直接影响着镜头的调度。所谓轴线规律，是指在用分切镜头拍摄同一场面的相同主体的时候，摄像机镜头的总方向须先知在同一侧。轴线一般被分为三种：1、运动轴线2、关系轴线3、方向轴线1、动作轴线动作轴线也叫做运动轴线，是指被摄主体运动的方向、路线或轨迹2、关系轴线关系轴线是指两个以上静态主体每两者之间的假设连接线。关系轴线的核心是视线。3、方向轴线方向轴线是指处于相对静止状态的人物视线与能看到物体之间构成的轴线剪辑点：在镜头组接中，两个镜头画面相连接的那一点就是剪辑点。剪辑师

2、也就是通过这一个个剪辑点，构成段落，最后架构出整部影片的结构。所以剪辑点的挑选和组接，对于剪辑师来说，至关重要，他是影片具有精致的叙事架构和巧妙地视觉转换的前提。一个个准确的剪辑点，有的悄无声息地将剪辑的痕迹从观众眼前抹去，让银幕上移动的影像流畅连贯，有的则有意地通过两个镜头并置引发强烈视觉跳跃或情感冲突，使观众内心发生相应的反应，将故事和情绪推向高潮。将剪辑痕迹抹去不让观众看到，专注于镜头流畅性的剪辑点是看不见的剪辑点。而有意识通过镜头并置让观众产生强烈的情绪反应，又不会带他们出故事的这种剪辑点，是让观众能感觉到的镜头切换，所以是可见的剪辑点。一般来说，对于剪辑师，不可见

3、的剪辑点较可见的剪辑点容易把握，这类剪辑点是针对物理时空和动作的连接而言的，主要强调的是流畅性，能顺利地推进叙事，这些点本身有着一定的物理规律。例如在动作连接上，通常是根据景别变化和视觉感觉在上下镜头中将动作进行分解，组合，或是将一个动作平均分成两半，进行上下镜头间不同景别的组接，或是上下镜头成三分之一，三分之二的分解组合，只要熟练掌握构图，光影，运动，景别，轴线，遵循一定的匹配原则，动作分解匹配，轴线匹配，相似性匹配等等，一般都能完成的不错。剪辑极为流畅，丝毫不觉得跳，这得益于其剪辑点遵循了无缝剪辑原则，引导了观众视觉思维的连贯性。在时空转换中则严格遵守了运动轴线，所以两

4、个镜头正好在时空上，动作上都是连续的，在运动轴线上也是一致的。在动作分解和景别设置上完美清晰，组接时遵循的动作匹配切换（运动轴线）让剪辑点几乎看不到痕迹，但整体的效果却是显而易见的，这就是剪辑的力量所在，这个不可见的剪辑点是把他起身开满的动作分成了三分之一和三分之二，在两处中间切开，前一点用特写，后一点用中景，由于中景画面所含内容比特写要多，因此所给的时间也比特写要长，这就是为什么中景选取了动作的三分之二的原因。两个镜头因为动作的连贯性而让观众忽略了剪辑点，抹去了剪辑痕迹。不可见的剪辑点在影片中主要起到流畅地推动叙事的作用，所以只要熟练掌握动作，时空的分解，组合规律，就能较

5、好地进行流畅性组接。而相比起来，可见剪辑点，对于剪辑师来说，则要复杂的多，所以要考虑的东西也多得多。因为通常在镜头组接中运用可见剪辑点，是要强调或是故意造成一种视觉上的跳跃，刺激观众去注意某些东西，因此，剪辑师必须熟知在什么地方剪，剪掉什么，在什么地方接，并置什么才能让观众在哪一点上产生心理上情绪感应，或是怎样通过一组镜头链构成段落，才能形成一个高潮，紧紧抓住观众。在实际的影片剪辑过程中，可见剪辑点一般打在人物心理，情绪，和导演思想的隐晦阐述上，这些点的组接往往不是通过动作和事件发展的逻辑来关联，而是经由片中人物的心理变化，情绪反应，或是导演思想的理性表达来剪辑。在影像画面

6、组接上，又具体可以分为“情绪剪辑点”“节奏剪辑点”等，在具体操作中，这些点往往呈现出虚实结合，动静交错，动动错落，景别繁杂的特征。此时镜头间表现出处处是切点，处处皆可组合，结果却大不相同的状态，这就要求剪辑师具备良好的专业素养，深入剧作，紧扣立意，把握线索，掌控结构，了解人物心理，体会人物情绪，控制好镜头的长短和节奏，找到最佳的那个切点。无论是不可见剪辑点，还是可见剪辑点，都要为整部影片的叙事，人物，和主题服务，看不见的剪辑点是为了影片的流畅，为了推进叙事，可见的剪辑点则是要造成一种视觉上的动荡和刺激，引起观众的注意。两种剪辑点在现代电影剪辑中往往呈现出交替出现，各有作用的

7、状态，剪辑人员要善于利用镜头内和镜头间所产生的含义去唤起观众的体验和共鸣，而不能仅仅是按照工作台本进行简单的技术连缀。剪辑点的分类：按照画面剪辑点来区分，主要有叙事剪接点、情绪剪接点、动作剪接点、节奏剪接点和声音剪接点五大类。A、叙事剪接点以观众看清画面内容，或者解说词叙事，或情节发展所需要的时间长度为依据，这是节目中最基础的剪接依据。以镜头长度满足叙事要求，以镜头连接表现主题，是电视节目编辑中最基本、最常见的方式。正确控制剪接点就要把握好镜头“低限长度”B、情绪剪辑点以心理活动为基础，根据不同形式的表情因素，结合