基础乐理之音程.doc

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1、基础乐理之~~~音程有个团友建议我写点基础的乐理,我想现在最需要写的应该是“音程”因为有些百度上的学生要问我乐理时,我第一个总是让他们先找一些说明,看了!有问题我再说,然后再出考题问他们,这样才知道是不是真的懂了,可是~~百度上有关音程的介绍,解说多少都有点瑕疵,因为介绍的使用多数使用“半音”来解释,这个方法,对于一般自然音阶产生的音程是没有问题的,但是如果用在变化音产生的增减音程问题就大了~~~我们都知道音程以和谐性来分类的话有完全和谐音程(纯音程)也就是一度,八度,五度,四度。和谐音程,包括所有的大,小,三度,六度。不和谐音程,包括所有的大,小,二度,七度。极不和谐音程,

2、包括了所有的增,减音程。音乐的推进就是不断地紧张~松弛,动态~安静,不和谐~和谐,,,有这样不断的解决,音乐才能推展。音程构成的和声具有这样的特质,而几个音(三个以上)不同音程构成的和弦更使这个特性发挥到极致,所以有和声学的产生,也才有他理论的基础,可以得到支持。废话这么多,是为了后面好解释,如果要学好,学清楚“音程”必须用纯律的观念来看,学音程,如果用平均律,就会产生纯四度(完全和谐)=增三度(极不和谐)这个问题了在纯律中D#这个音高不等于Eb(拉提琴的朋友应该都知道),他的实际音高会比Eb高,所以就有往上进行的倾向,相反的Eb就有下行的倾向,可是平均律中,D#=Eb,常常

3、就会有该是D#的,就写成(看成)是Eb,这会产生大问题,不管是,考试答题,分析曲子,实际作曲都会有影响。所以我在教音程的时候是用“度数”,而不是用“半音”来介绍~~~开始~~~(以下唱名用固定调)1,最小的音程是小二度,比如E~F(Mi~Fa),B~C(Si~Do)C#~D(Di~Re),,,,2,大二度是两个小二度构成的,比如C~D(Do~Re),D~E(Re~Mi),F#~G#(Fi~Su)~~~~3,大三度是一个大二度再加一个大二度构成的,比如C~E(Do~Mi)是C~D+D~E,D~F#(Re~Fi)是D~E+E~F#(E~F#,才是大二度,E~F只有小二度,不清楚或

4、观念乱了请回去看~~~1)4,纯四度是一个大三度加一个小二度构成的,比如C~F(Do~Fa),D~G(Re~Sol)~~~5,纯五度是一个纯四度加一个大二度构成的,比如C~G(Do~Sol),D~A(Sol~La)~~~~6,大六度是一个纯五度加一个大二度构成的,比如C~A(Do~La),D~B(Re~Si)~~7,大七度是一个大六度加一个大二度构成的,比如C~B(Do~Si),D~C#(Re~Di)~~~~到这里只要所有的推算有问题的,请回去看1和2就能清楚了。8,完全八度,又叫纯八度,其实这在音乐的观念中是视为同度(完全一度)的,也因为这样所以在和声学中平行八度是不允许的

5、,发生了这样的情形。声部就少了一部了。但是还是要写一下比如C~C(高八度),D~D(高八度)·····接下来会对音程的转换很有用,亲耐心看下去~~~~~所有的小音程加一个小二度就会成大音程比如小二,小三,小六,小七,加一个小二度就变成大二,大三,大六,大七。反之,所有的大音程减一个小二度就变成小音程,大二,大三,大六,大七减一个小二度就变成小二,小三,小六,小七。所有的纯音程及小音程减去一个小二度就会变成减音程,比如纯八,纯五,纯四,小二,小三,小六,小七减去一个小二度就会变成减八,减五,减四,减二,减三,减六,减七。反之就会变回原来的音程,不再赘言(打字很累)PS,没有减一

6、度,我们所在的空间不允许~~~呵呵所有的纯音程以及大音程加一个小二度就会变成增音程,比如,纯一度(纯八),纯五,纯四,大二,大三,大六,大七加一个小二度就会变成增一(增八),增五,增四,增二,增三,增六,增七。反之变回原来的音程。到这里所有的音程关系都介绍完了,复音程,其实如果你刚才仔细看了8,就知道,不过是提高八度的音程关系罢了,根本就不用再费心去背~~如果你觉得够清楚了,下面的测试会让你更明白C~E#=?正解,增三度,很简单,C,D,E#(Do,Re,Ma)数数看123,3个音名,怎样也不会有数出4出来,虽然平均律中E#=F,但是这里记成E#,就不会有纯四度这个答案了。如

7、果这里是用半音来计算五个半音~~好像是纯四度吧???增三也可以???问题出来了吧!再来一个C~Bbb(C到重降B)=?正解,减七度,C,D,E,F,G,A,Bbb,数数看,7个音名,怎样也不止6个,如果用半音计算九个半音~~大六度又出来了,这就是用半音计算音程的瑕疵。还想再多举些例子,手酸了,你可以自己去玩玩看,即使是平均律乐器,用这种方法去计算,也不会在音程上出问题了~~下次有机会再说别的,但是现在还不知道说什么好,看情况吧~~~~~在网上看到一个提问,,,可以在这里补充一下。音程的转位:音程转位后有

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