乐理知识四：音程.doc

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1、乐理知识四：音程　　1.音程的概念　　音程是两个音之间在音高上的关系，形象地说，就是两个音之间的“距离”。根据两个音的结合方式，音程分为“和声音程”和“旋律音程”。和声音程指两个音同时发音，旋律音程是两个音先后发音。　　和声音程■　　旋律音程■　　说明和声音程时应该先说下方的音，再说上方的音，例如“doso”（意为下方音是do，上方音是so），“rela”……（意为下方音是re，上方音是la）：　　说明旋律音程时则先说前面的音，再说后面的音，有时还需要说明音程的进行方向，例如“doso”（或者说由

2、do到上面的so），“lare”（或者说由la到下面的re）：　　就象长度的单位是米、厘米，重量的单位是克、千克一样，音程也需要一个度量单位，这个单位叫做“度”。谱表上的每一条线和每一个间都是一度，两个音在同一条线（或同一个间）上时叫做一度或同度，在相邻的线和间上时叫做二度，在相邻的两条线（或两个间）上时叫做三度……。下例是下方音为do时各音程的名称（均写作和声音程）：　　■　　音程的度数相同并不意味着两音之间的距离相等，请看下例：　　■　　例a和例b都是二度，但例a中包含两个半音，而例b只有一个

3、半音（mi和fa之间本来就是半音）；例c和例d都是三度，但例c中包含四个半音（或者说两个全音），例d中只有三个半音（或者说一个半全音）。为了准确地说明，在音程的度数前面必须再加上一个字，构成完整的音程名称。这种说明性的字主要是五个：大、小、纯、增、减；五个字分别用在不同的音程上。　　凡是二度、三度、六度、七度音程都用“大”和“小”两个字来区分；“纯”字用在一度、四度、五度和八度音程上；在基本音级（即do、re、mi、fa、so、la、si）各音之间的音程关系中，只有一个增音程和一个减音程。现在，我

4、们就用基本音级的七个音来认识各种音程的名称（写在前面的是下方音，后面的是上方音）：　　大二度（含两个半音，即一个全音）：　　do—re；re—mi；fa—so；so—la；la—si　　小二度（含一个半音，即半个全音）：　　mi—fa；si—do　　大三度（含四个半音，即两个全音）：　　do—mi；fa—la；so—si　　小三度（含三个半音，即一个半全音）：　　re—fa；mi—so；la—do；si—re　　大六度（含九个半音，即四个半全音）：　　do—la；re—si；fa—re；so—mi

5、　　小六度（含八个半音，即四个全音）：　　mi—do；la—fa；si—so　　大七度（含十一个半音，即五个半全音）：　　do—si；fa—mi　　小七度（含十个半音，即五个全音）：　　re—do；mi—re；so—fa；la—so；si—la　　纯四度（含五个半音，即两个半全音）：　　do—fa；re—so；mi—la；so—do；la—re；si—mi　　纯五度（含七个半音，即三个半全音）：　　do—so；re—la；mi—si；fa—do；so—re；la—mi　　增四度（含六个半音，即三个

6、全音）：　　fa—si　　减五度（含六个半音，即三个全音）：　　si—faP　　纯八度（含十二个半音，即六个全音）：　　do—do；re—re；mi—mi；……　　除了大、小、纯、增、减五种之外，还有“倍增音程”和“倍减音程”，在基本音级的音关系中没有这两种音程。　　大、小音程之间是可以互相转换的。比如，将大三度音程的上方音降低半音（或将下方音升高半音），它就变成了小三度音程；反之，将小三度音程的上方音升高半音（或将下方音降低半音），就会变成大三度音程。可见，音程的度数是由两个音在谱表上的距离决定

7、的，而音程的性质（大、小、纯、增、减）是由它所包含的音数决定的。　　在上述音程中，所有的纯音程都是“协和音程”，这类音程的两个音同时发音时非常融合（纯八度听起来甚至就象是一个音，难以分辨），但是有单薄，空洞的感觉。大、小三度和大、小六度叫做“不完全协和音程”，听起来丰满、悦耳。大、小二度和增、减音程是“不协和音程”，两个音极不融合，有刺耳的感觉。　　2.单音程和复音程　　在一个八度之内的音程叫做“单音程”，超过一个八度的音程叫做“复音程”。　　复音程命名的原则是建立在单音程基础上的。遇到复音程时，

8、先将其上方音移低一个八度（或下方音移高一个八度），使它变成单音程，然后就可以按照单音程来称呼了。不过，应该说明是“隔一个八度的大二度”、“隔一个八度的纯五度”等等，以免与单音程相混淆。如下例：　　■　　例a是大十度，其构造是纯八度加大三度，既可以按照级数和音数称之为“大十度”，也可以直接说成“隔一个八度的大三度”。例b是纯十二度，构造为纯八度加上一个纯五度，可以称为“隔一个八度的纯五度”。同样道理，例c可以称为“隔一个八度的大七度”。复音程的音响性质和单音程是一样的，就上述三例而言