导演陈凯歌课件.ppt

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1、中国第五代电影的开山之人————陈凯歌目录个人简介代表作品获奖情况创作特色作品分析简介陈凯歌，福建长乐人。1982年北京电影学院导演系毕业，后任北京电影制片厂导演。1984年开始执导影片。1987年赴美国进修，1990年回国。中国第五代导演的代表人物之一个人经历1982年4月，毕业分配陈凯歌被分配在刚成立不久的北京儿童电影制片厂。1984年陈凯歌被借调到广西电影制片厂。1984年7月下旬，《黄土地》完成双片送文化部审查，电影界一直争议了约一年，直到1985年底1986年初，才得到充分肯定。《黄土地》让陈凯歌一鸣惊人。1986年7月,由吴天明担任新厂长的西安电影制片厂投资的《

2、孩子王》搬上银幕。此后，他导演了《大阅兵》，《边走边唱》，《霸王别姬》，《风月》等作品。陈凯歌于1988年应美国亚洲文化交流基金会及纽约大学的邀请，赴美访问，并于同年获得鹿特丹国际电影节评选20名“走向未来导演”第6名。作品年表《道士下山》2015年《搜索》2012年《赵氏孤儿》2010年《梅兰芳》2008年《无极》2005年《致命温柔》2002年《荆轲刺秦王》1998年《风月》1996年《霸王别姬》1993年《边走边唱》1991年《孩子王》1987年《大阅兵》1986年《强行起飞》1984年《黄土地》1984年获奖情况1984第29届爱丁堡国际电影节特兰杯导演奖黄土地19

3、85第38届洛迦诺国际电影节银豹奖[黄土地1988第41届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖[34]孩子王（提名）1993第46届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖霸王别姬1994第66届奥斯卡金像奖最佳外语片奖霸王别姬（提名）1994第51届美国电影电视金球奖最佳外语片奖霸王别姬1999第52届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖荆轲刺秦王（提名）2009第27届中国电影金鸡奖最佳故事片奖梅兰芳2009第13届中国电影华表奖优秀导演奖梅兰芳2009第16届北京大学生电影节最佳导演奖梅兰芳（获奖）2011第14届中国电影华表奖优秀故事片奖赵氏孤儿2011第11届华语电影传媒大

4、奖百家传媒年度致敬电影人赵氏孤儿（提名）陈凯歌导演的艺术特色哲理性文化性电影性哲理性——陈凯歌的电影充满了思辨色彩，在传统的故事层面上加了象征或隐喻。像《黄土地》、《孩子王》、《边走边唱》，都展示了“特定的时期历史的延续性和变革性，对民族生存方式的思索已经在一个更为广阔的文化背景上认识社会，理解人生，使其作品对现实的审视跃入较高的哲理层次”。文化性——与其说陈凯歌的电影是艺术电影，不如说他的电影是文化电影。陈一直在他的电影中对中国文化进行反思。他对中国文化的反思是全面的，更具批判性，也更凌厉。电影性——陈也具有第五代导演的共性，对电影语言的开拓充满了期待和好奇心。陈凯歌的电

5、影类型寓言意义：《黄土地》《边走边唱》文化反思：《大阅兵》《孩子王》影像华丽：《霸王别姬》《无极》近期电影：《搜索》《道士下山》影片分析黄土地是陈凯歌导演的成名之作，也是第五代导演探索影片的典范，影片突破了传统叙事的规范，强烈地表现了自我意识和审美理想，以诗化的电影语言创作了独特的视觉风格，以其磅礴的气势震撼了整个电影界。美丽的黄土高坡是诗人们赞叹的对象，而在生活中的人们则长年生活在这样贫穷的地方。《黄土地》试图展现给我们不应该只是贫穷，而应该是贫穷后面的东西。但是，有的时候又发现其实全中国的农村都是一样的，农民生活的状态几乎是一样的：农民的热情程度和他们的贫穷是成反比的。

6、这对我们的现代生活是一个绝佳的反讽。影片分析霸王别姬是陈凯歌电影事业的巅峰之作。从《黄土地》开始陈凯歌就以凝重深沉的电影语言呈现着自己独有的镜头世界。然而《霸王别姬》是他最灿烂的一次歌唱，看罢全剧，你会禁不住长叹“人生如戏，戏如人生”。陈凯歌不能放弃悲剧带来的震撼和凝重，一如后来在《刺秦》中他对历史近乎固执的迷恋。《霸王别姬》的成功来自故事，来自人物，来自导演，来自音乐，来自戏里戏外不能分割的爱恨纠缠。赵氏孤儿是一部历史大剧，用现代人的眼光看，完全是悲剧中的悲剧。赵氏全族灭亡；程婴为保赵氏孤儿赵武而妻儿惨死；程婴为报血海深仇抚养程勃长大；屠岸贾苦心教授赵武武艺，赵武亲手杀死

7、屠岸贾，这一系列都是大大的悲剧。唯有程婴在死前看到了妻儿，那幸福的时刻，才让人感到一丝的温暖。影片分析影片分析这样一个古典叙事格局的故事，最后还是要回到那些终极的话题上来。一个普通平凡的小人物，奉献出了自己的家人、岁月、尊影片这种对于终极意义的有意无意的回避，显现出导演面对当下的犹豫和怀疑。陈凯歌导演既不愿意彻底地向当下的主流观众的价值观屈服，也无法找到一个各个阶层观众都认可的大概念来获得满堂喝彩。面对这种犹豫和怀疑，他也无法横下一条心来，彻底不顾这个淘金时代所带来的压力或诱惑，决然转身而去，在自己的道路上渐行渐远