长城脚下的竹屋课件.ppt

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1、长城脚下的竹屋——隈研吾FXF一、建筑师概述1.生平简介2.设计理念3.主要作品二、作品分析1.基本信息2.场地条件3.空间组织分析4.局部空间特写5.光影处理6.材料和技术7.设计思想8.图片展示梼原木桥博物馆GC口腔医学馆1.建筑师概述①生平简介中文名：隈研吾外文名：KengoKuma国籍：日本出生日期：1954年职业：建筑师毕业院校：东京大学工程研究所建筑系代表作品：Z58水/玻璃，那须历史探访馆，马头町广重博物馆等1979完成东京大学工程研究所建筑系硕士课程1985-86哥伦比亚大学和亚洲文化委员会研究所访问学者

2、1987设立空间设计工作室1990设立隈研吾及其合伙人事务所1998-99庆应义塾大学环境信息系教授隈研吾-著作《十宅论》：日本有10个阶层，各个阶层都有自己固定的住宅风格。《负建筑》：让建筑消失2002自然木造建筑精神奖，芬兰2001为石博物馆设置的2001年国际石造建筑奖，意大利2000日本建筑学会东北宪章的设计大奖2000“互动内部空间”设计选集大奖1.建筑师概述②设计理念隈研吾的建筑思想是争取没有建筑，在他的《负建筑》中，不追求形式，让建筑更自然的显示自我。长城脚下的竹屋、Z58水/玻璃、马头町广重博物馆、高柳町

3、社区中心、瑜舍、莲屋、三里屯soho、银山温泉浴场Ginzan浴场等都是他的经典之作。惯用竹子、木材、泥砖、石板、和纸等自然建材，建筑风格散发日式和风与东方禅意，在业界被称为「负建筑」、「隈研吾流」。我在每一个项目中都贯穿的一种态度：保存现存的自然环境。——隈研吾他自信地实践着“反物质”、“负建筑”的建筑理念。我们都知道世界现在是IT时代，在这样的时代建筑的材料更显得重要。现在很多事物都是通过影像来实现，用眼睛来生活，实在的触感减少了。但它又是重要的生活内容，人需要实在的感觉，这种感觉在电脑上是无法实现的，电脑无法体现材

4、料的魅力。建筑是无论如何也不能被影像代替的，它起着给人触感的作用。比如木头，触摸时有特殊的质感，敲出来的是木头的声音，石头又有石头的真实感。在家工作时，这种新的生活模式更加强了材料体现出实在感的重要性。过去，人们到市中心去工作，要从郊外坐火车，或者坐汽车，道路、铁路都是人们实在的经历。而现在，生活工作在同一个地方，什么都通过电脑进行，在这样的环境里，实在感就只能在建筑材料上集中体现。现在自然的材料越来越少，也就越来越重要。——隈研吾我想让建筑变成一个不断变化的现象，随着气候、季节、时间，以及所处的地点，不断地发生变化，甚

5、至在不同的人眼中，不同的视角，不同的移动速度中，都能够有对建筑不同的感受。我希望建筑能具备这样的暧昧感觉。我所做的将建筑融入于环境中，使用当地的建筑材料，以及利用光线营造建筑的通透感。——隈研吾他的建筑给人感觉尺度怡人，细腻而不失大气，对各种大自然的材料运用娴熟而创新，特别是对木材的运用，让人对古建的怀恋，同时领略建筑的现代感。同时建筑融入自然亦突出于自然。1.建筑师概述③主要作品作品一Z58水/玻璃这是一个老办公楼的改造方案，坐落于番愚路58号，毗邻"国父"孙中山家族的美丽花园，其前身是上海市手表五厂的厂房。完全让人感

6、觉不到是一老建筑改造。正立面的镜子般的花栏正是隈研吾最擅长的"使建筑消失"，建筑空间的高潮是建筑的顶层，一间立于水面上的房间……，与周围很协调。隈研吾没有放过任何一细节。花栏的浇灌方式也很特别。门厅像是一个被分离的室外空间，空间很静谧。一侧是沿街的镜子立面，一侧是用条形绿玻璃条做成的肌理效果，玻璃条截面是切角后的正方形。门厅的交通很简洁，一条小径通达办公区和电梯，周围是人工水面。1.建筑师概述③主要作品作品二马头町广重博物馆安藤广重博物馆，码头町，枥木，日本1998～2000年。这是为纪念浮世绘大师而建立的，屋顶、墙壁、

7、隔断、家具等建筑上绝大部分的因素都用杉木做的百叶来实现，最大可能地不用混凝土，用用地后山产的杉木来做百叶。利用百叶这种粒子使建筑与周围环境相融合，从而达到让建筑消失的目的。具体的做法如新开发了不燃杉木的技术，运用计算机以构造解析技术使构造体在尺度上与百叶的纤细形态相接近。1.建筑师概述③主要作品作品三高柳町社区中心这栋建筑位于高柳町的圆形村落，带有茅草的屋顶显示出传统的轮廓，它也成为圆形村落景色的象征性符号，村落中很多传统风格的房屋已经消失了。这个“雅致柔和”的建筑的用材是当地制造者YasuoKobayashi手工做出的

8、和纸（日式纸）。双层和纸代替了玻璃和铝板。所有内部建筑元素，像地板，墙壁都覆以和纸。和纸以魔芋胶和柿漆做过防水处理，籍此发挥“脆弱材质”的潜力。1.建筑师概述③主要作品作品六莲屋一个临静水，在深山的房子。房子和河流中间注入清水，种上莲花，从而使得这个居所藉由莲花表达它的存在，通向河流，并继续通向河流对岸的森林。建筑物