解读 长城脚下的公社.ppt

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1、解读长城脚下的公社12位名师打造的“长城脚下的公社”是收藏型别墅的典范“长城脚下的公社”位于北京水关长城脚下一个8平方公里的山谷里，是由12名亚洲杰出建筑师设计建造的私人收藏的当代建筑艺术作品。2002年应邀在威尼斯双年展第八届国际建筑展上展出。这个项目一举荣获威尼斯双年展“建筑艺术推动大奖”。同时，用木材和硬纸板制作的参展模型也被法国巴黎的蓬皮杜艺术中心收藏，这是蓬皮杜艺术中心收藏的第一件来自中国的永久性收藏艺术作品。大通铺——堪尼卡（泰国）房子应该给主人提供周围环境中积极的一面(如山的全貌、长城景观，碧空万里、星辰满天，优质

2、空气等等），但同时，也必须能让主人远离那些太花哨的以至于不能接受的自然因素，大通铺在坡地和庭院中创造室内和户外空间之间的强大和谐。飞机场——简学义（中国台湾）这个建筑最强烈的印象是雨道嵌入山坡的石墙。石墙表面由当地的石材所砌筑，除了与“长城”的历史意象呼应之外，这一面墙的构造犹如生物的脊骨般支撑着衍生的空间，给房屋提供了生活机能与流通的动线。而自由的空间由此向周围延伸而出，矩形空间也可以随着外在的自然与内在的人的行为关系而调整改变。家具屋——板茂（日本）为了让宽阔的基地发挥最大优势，设计师引用了中国传统合院建筑的概念，让中庭坐落

3、在住宅的正中，房间则以基本的方形配置围绕庭院排列。本案选用了设计师自己研发多年的"傢具住宅"系统（这是个利用组合式建材与隔热傢具为主要结构体与建筑外墙的系统）作为本建筑的营造方式。怪院子——严迅奇（中国香港）本案以传统的合院住宅为主体，提出两种不同角度的"误读"方式。基本上，配置从正统的方场空间，转而以配合基地地势特性与视线方向性而加以调整。概念上，则维持了传统中庭属性——以平淡而内化的环境提供一个舒适且具私人领域感的空间，同时以开放社交空间的手法，引进外界浑沌的环境来消灰原有的空间感。红房子——安东（中国大陆）悬臂：可以使房子

4、可以接连到山谷的任一个斜坡，接近的路可以是在坡面上往上或往下，对于地形的原始型态并没有太大的改变。屋顶庭院：庭院是属于社区的。而房子需要就像整个地景中的观景庭一般属于自己的私密庭院，屋顶庭院就是如此。俱乐部——承孝相（韩国）本建筑以自然的材料建造，像是木料、不锈钢板以及石材。不锈钢板经过时间的锈蚀会改变颜色，所以会与自然随季节与年月的色彩搭配。石材与混凝土的组合是从基地挖取的，这项工作将保留基地原本的涵构。手提箱——张智强（中国香港）这栋住宅位于ShuiGuan的Nangou谷中，基地朝北骤降，使北侧暴露。为了一揽万里长城盛景并

5、享有最大面积最长时间的日光照射，本建筑采用南北走向。也因此让住宅中的每个重要空间，得以“坐拥长城美景”。拥有“选择权”是奢华的必备条件之一。因此住宅提供多处同等重要的出入口，而房间则以个别的舒适感为考虑因素，刻意区分。三号别墅——崔恺（中国大陆）3号地景观北向及东北向，视野开阔、层次丰富，近景是1号别墅，中景有会所，远景则是层层叠叠的山脉。于是客厅、餐厅向北，居室部分向东北且全面敞开。3号地的后面还有4号、5号、6号别墅。于是客厅和餐厅部分利用台地下沉，“蹲”在草丛之中，上部覆盖土植草，土坎变成“玻璃坎”。居室部分平行山体布置，

6、保持山沟的视野畅通，而架空使山地得以延续。森林小屋——古谷诚章（日本）这个项目使用的是当地的原材，但通过新颖的建筑方式形成了独特的空间。从立着不少垂直口子的房间望出去，人们能看到他们所拥有的景色的每个不同层面，产生景随人移的效果。双兄弟——陈家毅（新加坡）本建筑的设计与所处的自然环境密切结合，用当地的石材作为主要材料之一。住宅的量体是以一个较大的建筑物与一个较小的附件小心的配置于山谷的基地当中，两者成L字形，这有助于房屋与自然的密切结合。厨房与餐饮空间在小量体内位于北侧的陡崖边，并且与主建筑成45度角。竹屋——隈研吾（日本）主要

7、建筑材料选择了在中国与日本文化中具有独特涵养的竹子。视竹子的密度与直径，提供了各种不同的空间分割。为了充分利用这些特性，设计师放置了一个竹子墙，就像长城一样沿着基地斜面的一层竹子。土宅——张永和（大陆）这栋建筑从当中被分成两半，藉以引入了不同的景致、空间，也带入了“山水”意境。水的部分，有条小溪直直地登堂入室，在入口的玻璃地板之下粼粼闪光。中庭，则由一侧的山峦与另一侧住屋分裂的两翼共同围塑空间，柔和地处理了自然地景与人造建筑间的分界。风格：统一下的个性归宿作为群体建筑作品，统一的建筑风格是有必要的。但设计师们仍然希望在这次的统一

8、中寻找各自风格的归宿。公社整体建筑风格延续了“现代主义”以及日后的“极简主义”风格的经典样式，注重使用大型的基本几何立方体，使建筑呈现出原始而单纯的形态。在这一基本风格统领下，来自各国和地区的设计师们将公社里的单一建筑深深地烙上了个体风格的印记。来自中国大陆的设