(第三单元)第十课通俗的浪潮.ppt

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1、通俗的浪潮经济发展、科技与美术作品的关系《金陵十二钗仕女图册林黛玉》清改琦《西厢记窥柬》明陈洪绶观赏讨论两幅画上有哪些大众文化的因素？大众文化的因素主要表现在：他们是流行很广的戏曲、小说的插图：印刷出版，广泛传播。采用比较工致的线条，这是文人画家不屑于用、认为“匠气”的手法：人物形象都是纤弱的女性，这都是当时普遍流行的审美趣味。改琦的生年刚好在红楼梦作者曹雪芹逝世10年以后，那时候《红楼梦》算是流行读物，所以他也情有独钟，人物画作中自然少不了红楼梦人物，其中以《红楼梦图咏》尤为著称。改琦善画人物、花竹，尤以仕女画最为著名，曾画《红楼梦图咏》50幅，笔下仕女形象柔弱削瘦，别具风格。《

2、西厢记窥柬》明陈洪绶明代中后期，由于戏曲小说的普及化，一些著名的画家积极的参入到这种潮流中参入版画创作。陈洪绶便立志于版画，其成就为古今人所称道。第一幅是秋景，画一鸟独栖，暗喻莺莺和张生相识前两人天各一方。第二幅是冬景，画雪里芭蕉，表现莺莺和张生相识后却不能相见的相思之苦。第三幅是春景，画梅树上二鸟对语，借喻二人恋爱幽会时喜上眉梢的心情。第四幅是夏景，画荷塘中双蝶飞舞，寓张生考中进士后和莺莺结婚。画面暗和《西厢记》中有情人终成眷属的题旨。陈洪绶陈洪绶，明末清初书画家、诗人。号老莲，浙江诸暨市枫桥镇陈家村人。工人物，名作《九歌》、《西厢记》插图、《水浒叶子》、《博古叶子》等版刻传世，

3、又工诗善书，有《宝纶堂集》。陈洪绶所画的人物，体格高大，衣纹细致、清晰、流畅，钩勒有力度，整体效果在仇英、唐寅之上，人称三百年间没有他这样格调的笔墨。研究中国版画及版画史的作者，在涉及明代时，都不会不提到陈老莲及其所作的《水浒叶子》等作品。《玉堂柱石图》北京故宫博物院陈老莲被当代国际学者推为“代表十七世纪个人独特风格艺术家之中的第一人”陈洪绶仕女在中国美术史上，独立创作一组个性极强的历史人物而达到特殊效果的，《水浒叶子》是显著的里程碑。所谓叶子就是古代宴饮时流行的“酒牌”，明清时尤为流行，多为当时流行的戏曲、小说巨大的太湖石后，有一棵树干盘曲的老梅，枝丫上满布着含苞待放和盛开的梅花

4、。一只山鸟伫立枝上，侧头而望。表情极富趣味性陈洪绶以古籀法写梅干，笔力雄健。花以钩勒填彩法画成，轮廓线条细如游丝，遒劲稳定。花瓣和花蕊都用白粉点染，瓣瓣丰厚，朵朵圆实。石的皴纹扭动，笔墨圆润而含蓄。《梅花山鸟图》陈洪绶台北故宫博物院大篆，也称籀（zhòu）文，具有遒劲凝重的风格。籀文是古代秦国使用的文字，是小篆的前身，19世纪末20世纪初的月份牌广告女郎有什么特点？画的都是当时很时髦的女郎，相当于现在的时装模特。是一种水彩画法，完全是一种西方的画法。没有崇高的目的，仅仅是刺激消费者的欲望，虽然当时的文人认为这样的作品很俗气，格调不高，但很受老百姓的欢迎。“浮世绘”的“浮世”，是“现

5、世”的意思，其表现的多为当时庶民阶层的营利、享乐的市井生活。浮世绘最初用毛笔墨绘，产品供不应求，便出了以木刻墨色印刷的做画，后来，随着印刷技术的进步，增加了红、绿、黄、紫等颜色，并为日本大众所喜闻乐见，获得国际艺术界的重视。日本“浮世绘”具有鲜明的民间美术特色。画家通过多种多样的形象，反映当时市民生活中的爱憎、乐趣、苦恼和愿望。被喻为江户时代日本民风民俗和人情世态的百科全书。葛饰北斋、安藤广重等画家的浮世绘开创了清新宽广的境界。《神奈川冲浪图》《龟户梅园》19世纪后期浮世绘传到西方对当时的画家产生了很大的影响《牧女游乐园酒吧》马奈马奈另一件作品《奥林匹亚》同样以其离经叛道的艺术形式

6、掀起了一场轩然大波，被咒骂为“无耻到了极点”，以左拉为首的进步作家和青年画家们则为马奈喝彩，左拉说：“马奈将在卢浮宫占一席地位”。马奈去世后，《奥林匹亚》一画被以募捐方式买下并赠送给国家。并把这幅杰作陈列在卢浮宫。马奈的成就主要体现在人物画方面，第一个将印象主义的光和色彩带进了人物画，开创了印象主义画风。马奈作为一名学院派的学生时，非常重视传统的技法，曾经在卢浮宫认真研究和临摹过提香、委拉斯贵支、戈雅等人的优秀作品，后来对日本的浮世绘产生了浓厚的兴趣。1870年，左拉的小说启发了马奈去关注法国下等酒吧和咖啡馆里的资本主义现实。在他晚期的画作上，卖啤酒的女人、穿短衫的残废军人、修桥的

7、石匠等劳动者的形象常常出现。《牧女游乐园酒吧》是他晚年的一幅杰作，从这幅画上看到了一副明亮而热烈的色彩世界。构图别致，酒吧间女侍者后面是一面大镜子，画外的一切都隐隐收入画内。马奈31岁时，在落选沙龙展出《草地上的午餐》引起轩然大波，而左拉却肯定他的艺术。马奈总是以古典的高贵气质和华丽美艳的印象派色彩一直交融在自己的画中。1882年展出了他生前最后一幅作品《牧女游乐园酒吧》，获得极大成功，官方授予他“荣誉团勋章”。病中的马奈说:“这实在太晚了。”第二年马奈永远离开了他热