建筑与纤维艺术的关系.docx

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1、建筑与纤维艺术的关系电气1206班邵天赐纤维艺术是使用天然或者人造纤维,依靠一定的工艺手段，结合创作者主观感受而创作的艺术形式，纤维制品最早可追溯到几万年前，那时人们已开始剥取麻类植物的皮来御寒、护体及装饰，而纤维艺术与空间的关系则与石造建筑有关，可以说是随其发展而成长的。纤维制品在其形成与发展的每个过程，都在人类文化中起着重要的作用，如印度文明的标志是棉；埃及文明的标志是麻；中华文明的标志是丝；而美索不达米亚的文明标志是毛。从近代看，英国工业革命中最早实现机械化生产的项目之一是机织地毯，而德国魏玛包豪斯学校首批教学车间中就有编织车间，主要学习制作纤维壁挂。而地毯与壁

2、挂均为建筑室内装饰所用，是人居空间的纤维层面。围绕空间而展开的纤维艺术形式。和传统壁毯与石造建筑相辅相成的关系一样，现代纤维艺术从一开始就作为现代建筑的共生物而具有现代意义。其各种表现形式的尝试也紧紧围绕着建筑空间而展开。早在20世纪50年代，纤维艺术倡导者之一，曾是德国魏玛包豪斯学院编织车间学生、迪索包豪斯学院编织车间总监的安妮・阿尔伯斯就提出了“纺织品设计不应是平面的”重要思想。她的观点促成了纤维艺术的一种趋势，即“建筑纤维”的产生，大大拓展了纤维艺术的领域。在洛桑双年展中，各国设计师们把自己的作品以多种空间形式展现出来。壁面上的多种尺寸和凸浮、异边等形式自不必说

3、，顶面的悬吊、悬挂、叠层；地面的爬摆、卧放、林立；空间的屏障、围合、漂浮等等，显示出现代壁挂艺术从二维平面向三维空间进展的可能性和纤维艺术立体化的雄姿。各种组合手法熔于一炉的创新作品开阔了壁挂艺术创作的视野，开拓了空间展示的领域。但在追求纤维造型构成的同时，也出现了一些只顾展出的效果以及与建筑不相协调的作品。有几届双年展上出现巨大立体作品的堆积和模仿以往展出作品的倾向，使人觉得纤维造型和线的构成形式，已被挖掘殆尽。这些现象的出现给瑞士洛桑双年展带来危机感，使以后的展出规则作出新的更改。70年代末的第九届双年展时，占据大空间的立体作品开始减少，%70的作品又回到壁面上，

4、不少创新作品也比较小型化。这说明纤维艺术与建筑空间的关系逐渐引起了相关组织的重视，在激励纤维艺术家们抹掉“艺术”和“实用艺术”之间传统观念痕迹的同时，纤维艺术如何适应现代建筑的变化成为大家探索的问题。首先是尺寸大小如何适应不同的空间，20世纪六、七十年代，尺寸巨大的艺术作品较为流行，直至最近，瑞士双年展规定的最小入选作品尺寸仍为1.01平方米，这使得双年展的作品均成为巨幅的公共空间艺术品。为改变这种程式化局面，1974年，由英国手工艺委员会的安・苏腾发起举办了首届“国际小型纤维艺术展”，作品的最小尺寸仅为0.52平方米，引起众多居住于现代公寓的新一代观众群的青睐。此展

5、览的影响还在欧洲和美国掀起了一股小型艺术作品展的热潮。其次是陈设部位，除了传统的侧界面装饰外，没有了天井绘饰的现代建筑的顶界面成了纤维艺术立脚的极好舞台，这固然由于纤维艺术品相对轻柔的软质感所带来的安全性以及形的可塑性所致，同时其灵动的悬垂延展性也使室内共享空间的调整和装饰更为方便。20世纪70年代末至80年代，以美国堪萨斯州休斯顿大学图书馆的纤维软饰为代表，西方国家的大学、住宅等新建筑中，纤维艺术品扮演着重要的角色。不断增多的城市现代建筑，极大地影响了现代纤维艺术运动，并使它加快了发展和演变的速度，在纤维艺术发展早期很少出现的立体悬挂装饰形式，已被现代建筑家们广泛使

6、用。1985年，法国巴黎举办了一个引人注目的展览，在这个名为“建筑!纤维艺术的空间”展中，展出了许多针对现代建筑空间的纤维艺术作品，吸引了许多建筑家、艺术家、设计师前来观赏和思索。对这些现象，法国人类学家克莱德・列维斯特劳斯曾经评论道：“这是治疗我们对必须居住的、功能的、功利建筑的厌恶情绪的极好良药。它凝聚着深厚的人类手工制作的情感。”事实上，纤维艺术已经成为建筑师改变现代主义风格建筑的灰暗、无特征等缺陷的标准方法之一。现代纤维艺术和纤维制品在室内空间组织中的许多特殊作用，在今天已被广泛应用。首先是室内空间尺度的调整，由于纤维艺术品及纤维制品的使用范围广，覆盖面大，所

7、以它对于改善弥补室内空间的大小、高低等尺寸感受有着重要的影响，利用它们来协调室内空间的各部分的关系，使得室内空间更完整、更协调、更宜人。如可以利用大面积一幅或几幅相连的纤维壁挂来调整墙面的位置、大小和形状等不尽人意的地方，对已有空间的形状、高度或大小不满意，也可通过布置织物来加以弥补和衬托。如菲律宾马尼拉文化中心厅堂壁饰采用6"英尺长的羊毛编制挂毯，设计者789罗茨将挂毯编织成分割的方、圆几何形，很好地和厅堂顶部众多的方形梁形成互补，使整个空间的侧界面和顶界面的分割块面尺寸协调起来。又如巧妙地在层高过高的餐厅顶部悬挂数排彩色布幡作装饰，既美化了环境，