电视场面调度课件.ppt

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1、第七章电视场面调度传播05级讲稿2006.11.2第七章电视场面调度第三节电视场面调度例说第一节电视场面调度的渊源第二节电视场面调度第七章电视场面调度观看部分节目片断，通过电视画面感性了解场面调度7-1场面调度的源流场面调度一词出自法文(Mise－en－scene)，其法文原意是“摆在适当的位置”或“放在场景中”。场面调度用于舞台剧中，有‘‘人在舞台上的位置”之意，指导演依照剧本的情节和剧中人物的性格、情绪，对一个场景内演员的行动路线、站位、姿态手势、上场下场等表演活动所进行的艺术处理。演员是站在舞台中央，还是走到前台边缘，是站着表演，还是坐着表演，等等，这些舞台

2、表演动作的总和即为戏剧艺术中的场面调度。7-1场面调度的源流影视艺术中对场面调度得到了补充和发展电影场面调度－演员的位置、动作、行动路线及摄影机的机位、拍摄角度、拍摄距离和运动方式，包括演员调度和镜头(摄影机)调度两个方面电影场面调度的内容和范围已远远超越了舞台场面调度的局限。电影场面调度的核心是演员调度，但它又是通过镜头调度来体现的，目的是以画面中的人物表演表现一场戏的内容和主题。7-1场面调度的源流电视节目中除了电视剧等与电影有较强的共性以外，新闻纪实类节目、现场直播节目等则与电影相比有明显不同的性质和特点，在场面调度上也产生了一些区别。纪实类节目不能搬用电影

3、故事片的调度方法，对生活中的事物大加摆布，搞违背生活真实的“导演”和“调度”。7-1场面调度的源流电视场面调度要借助于摄像机镜头所包涵的画面范围、摄像机的机位、角度和运动方式等，对画框内所要表现的对象加以调度和拍摄。当我们拍摄一条生产新闻时，可以通过摄像机拍摄角度和拍摄对象的精心选择来获取最富典型性和表现力的画面形象，即通过对镜头的有效“调度”获取最佳的“场面”。7-1场面调度的源流再比如，当我们在演播室里拍摄座台嘉宾和主持人的对话交流的内容时，如何安排出镜人物的座位、朝向、距离，怎样设置摄像机和设置多少台摄像机去拍摄所需画面，等等，都是场面调度的具体内容。7-1

4、场面调度的源流就电视节目的整体内容来说，电视场面调度往往更注重于通过积极主动的镜头调度，去弥补人物调度的不便、不足或具体调度上的困难。特别是在电视新闻、纪录片等节目中，对所拍对象的人为导演和有意摆布是与真实性原则格格不入的，自然不能划入所谓“电视场面调度”的范畴7-1场面调度的源流电视场面调度与画面构图也不能等而论之。场面调度是对拍摄现场中的人物(如果可能调度的话)和镜头(如机位、角度、景别等)的总体设计和安排画面构图是在拍摄现场确定的，是在已确定后的场面调度基础上产生的，是对调度停当后的被摄对象的视觉表现形式。这两者之间是既相区别又有联系的。第一节总结场面调度的

5、渊源场面调度一词出自法文－Mise－en－scene意指：摆在适当的位置舞台剧－人在舞台上的位置在影视艺术中－演员和镜头（机位）的调度艺术节目－演员和镜头都调度－最佳艺术效果纪实节目－镜头调度为主－真实性第七章电视场面调度第三节电视场面调度例说第一节电视场面调度的渊源第二节电视场面调度7-2电视场面调度电视场面调度可以按照电视摄制人员的意图，调动有利于内容和主题表现的各种积极因素(人物、镜头)，简练而突出地表现出人物和事件相互联系的时间和空间，创造出典型化、富有概括力和表现力的视觉形象，并且能够使这种画面表现形式更加真实自然、富有创意，从而活跃并推动观众的联想和想

6、象，满足观众的审美享受和欣赏要求。7-2电视场面调度从某种程度上说，电视场面调度是对可能或已经进入画面框架内的被摄对象的“安排”。这种安排在很多情况下是要求摄像人员对拍摄角度和拍摄方式进行选择和“调度”，如新闻、纪录片、体育比赛现场直播等。要调整机位从不同侧面拍摄画面主体，采用运动摄像以表现被摄对象的运动，等等。可以说，电视场面调度是一个对画框内的画面形象和视觉效果进行安排和统筹调度的系统工程。7-2电视场面调度场面调度得好，画面主体的表现就可能更突出，画面信息的传递就可能更充分，主题思想和创作意图的表达就可能更为鲜明而深刻。场面调度得不好，就可能妨碍了观众对画面

7、内容的欣赏和理解，甚至在后期编辑时，可能出现诸如镜头轴线关系混乱等问题而导致画面无法组接成片。7-2电视场面调度在电视艺术表现性节目中的人物调度与电影的演员调度有很多共性因素。在大量的再现纪实性节目中更多地是以镜头调度的灵活性、动态性去弥补人物调度的不足，特别是在新闻节目中不能为了某些人为原因进行所谓的人物“表演”而违背了真实性原则。7-2电视场面调度电视场面调度中的镜头调度才是重点和关键，镜头调度是指摄制者运用不同的拍摄方向如正、侧、斜侧、后侧等，不同的拍摄角度如平、斜、俯、仰等，不同的拍摄景别如远、全、中、近、特等，不同的镜头运动如推、拉、摇、移、跟、升、降等

8、(固定镜头