生死疲劳中的莫言形象.pdf

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1、2008年12月中国石油大学胜利学院学报Dec.2008第22卷第4期JournalofShengliCollegeChinaUniversityofPetroleumVol.22No.4《生死疲劳》中的“莫言”形象高翠英(中国石油大学胜利学院中文系,山东东营257000)[摘要]作家莫言以自己为原型创造了许多少年儿童形象。在新作《生死疲劳》中,作家又塑造了一个“莫言”形象。“莫言”形象的复杂性在于,他既是以作家为原型的丰满人物形象,在作品中起着补充故事情节、讲述故事进程、推动故事情节发展的作用;同时又是故事的叙述者,是作品中的

2、第三种声音,他的叙述使小说呈现出典型的复调型叙事特征。“莫言”的存在是作家为寻找新的叙述方式而做出的新的探索,也是作家对少年生活的再次回望。[关键词]莫言;《生死疲劳》;人物形象[中图分类号]I206.7[文献标识码]A[文章编号]1673-5935(2008)04-0043-02许多论者都注意到了莫言小说中的儿童形象和儿童视疲劳》中,作家尽管也以真名进入作品,但除了“莫言”给人造角,以此来论证莫言的创作是对自己的童年、对故乡的回望。成似真似假的感觉外,小说在整体上保持了故事的完整性、这些儿童形象大致分为两类。一类大约七八岁,他

3、们性格内流畅性、逼真性,叙事上向中国古典小说看齐,因此作家说:向而倔强,孤独而善良,相貌丑陋或智力愚钝,无论在身体还“《生死疲劳》是一部向中国古典小说和民间叙事的伟大传统[2]是在精神上都处于饥渴之中。比如《透明的红萝卜》中的黑致敬的大书。”孩,《枯河》中的小虎,《拇指铐》中的阿义等。另外一类年龄大而且随着文学理论的普及和叙述学的兴起,大多数读者一些,可归入“少年”的行列。他们相貌丑陋,嘴馋腿溜,油腔已经能够分辨出作家和叙述者、人物之间的区别,不会将“人滑调,喋喋不休,特别喜欢凑热闹,什么事情也别想落下他。物”完全等同于作家本人

4、。但在具体的文本中,叙述者、人物作为在饥饿和孤独中长大的莫言,这两类形象无疑都有他切和作家之间的关系又不是截然分开的,他们之间有着你中有身的体验。莫言的大哥在一篇散文中提到:“当年作为家中最我、我中有你的复杂联系,这就增加了区分真实作者、叙述者不起眼的孩子——莫言,因为吃不好,吃不饱,所以显得特别和人物之间的难度。《生死疲劳》中,“莫言”形象的复杂性在‘馋’。因为过早失学,又爱看闲书,所以显得特别‘懒’。因为于,他是以作家为原型的人物,同时又是故事的叙述者。长得不怎么样,又老穿哥哥姐姐倒下的衣服,所以显得特别首先,“莫言”是作品

5、中一个丰满的人物形象。小说自身‘丑’。莫言在个别长辈眼里是令人生厌的丑小鸭,是‘前脚虚构的特征决定了“莫言”与作家不可能完全同一,只能是在[1]猫,后脚狗’,成不了才的东西。”莫言则说自己当年很早辍以作家为原型的基础上,渗入了小说中虚构的情境感和角色学放牛,因为无人说话觉得异常寂寞,为了寻找乐趣他学会意识。如同作家所言:“任何一个作家——真正的作家,都必了自言自语,从此养成了乱说话的毛病。这样,作家童年的寂然要用自己的亲身经历来编织故事,而情感的经历比身体的[3]寞、少年的多嘴好动都在小说人物身上得到了复现。经历更为重要。”叙事

6、作品中人物有双重性特点:行动元与也许感到这种种追忆的不满足,在新作长篇小说《生死角色。行动元决定着人物“做什么”,而角色决定着人物“怎么疲劳》中,作家又塑造了一个“莫言”的形象。作家和“莫言”做”。在《生死疲劳》中,就行动元的功能来看,“莫言”在作品有诸多相似之处:出生时间相近,性格相仿,成年后职业都是中起着补充丰富故事情节、讲述故事进程、推动故事情节发作家。这样,人物和作者之间的关系被作家用极其接近现实展的作用。正是他这个“劣迹斑斑,人见人厌,但他却以为自的叙述弄得虚虚实实,似真似假。新时期小说中,这种作家以己是人见人爱的好孩

7、子”拉着蓝解放去看西门金龙和黄互助真名进入作品的现象并不是首次,先锋作家马原在《虚构》等的浪漫情爱,严重刺激了暗恋黄互助的蓝解放,导致了后来小说中,以真名“马原”进入小说并让他讲述故事、冒险、写蓝解放和西门金龙的精神癫狂;又是他出点子让西门金龙和作,“我就是那个叫马原的汉人,我写小说。”这种自报家门的黄互助、蓝解放和黄合作同时结婚,说是以喜冲邪治疗西门举动混淆了真实作者、隐含作者、叙述者、人物等以往小说清金龙和蓝解放的疯病。这个做法结束了两人的癫狂历程,并晰的界限,使读者迷惑于似真似幻的故事情节中。而在《生死改变了四人以后的命运

8、。后来“莫言”成了作家,又是他将20[收稿日期]2008—09—29[作者简介]高翠英(1976-),女,山东莒南人,中国石油大学胜利学院中文系讲师,文学硕士,主要从事现当代文学研究。43第22卷中国石油大学胜利学院学报2008年第4期多岁的庞春苗领到40岁的副