建筑美学作业.doc

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1、1、美学的研究范围是什么？建筑美学的研究范围是什么？自鲍姆嘉通的《美学》第一卷问世以来，美学界对美学的定义和美学研究的对象一直争论不休，至今仍然众说不一。在美学史上，主要有以下三种观点：第一，鲍姆嘉通认为，美学研究的对象就是美，就是感性认识的完善。他在《美学》第一章写到：“美学的对象就是感性认识的完善（单就它本身来看），这就是美；与此相反的就是感性认识的不完善，这就是丑。”“美学是以美的方式去思维的艺术，是美的艺术的理论”。4第二，黑格尔认为，美学研究的对象是美的艺术。他说：美学的研究“范围就是艺术，或则毋宁说，就是美的艺术”。因此，他认为美学的确切名称应当是“美的艺

2、术的哲学”。第三，认为美学的研究对象是美感经验，美学就是审美心理学。持这种观点的主要是近代、现代一些审美心理学派的西方美学家，如“移情说”、“审美距离说”、“格式塔心理学”的代表人物。这种观点认为，美感是一种审美意识，是人（审美主体）对客体的反映与认识。美学要研究人对现实的审美关系，即美感产生的规律。美的哲学主要是研究美的本质问题。即决定各种美的事物成为美的原因是什么？从认识论上得出哲学结论：美是主观的？客观的？还是主客观的统一？美和真、善的联系与区别是什么？美的哲学是整个美学学科理论的基础。建筑美学以如何按照美的规律从事建筑美的创造以及创作主体、客体、本体、受体之间

3、的关系和交互作用为基本任务，其具体内容是：建筑艺术的审美本质和审美特征；建筑艺术的审美创造与现实生活关系；建筑艺术的发展历程和建筑观念、流派、风格的发展嬗变过程；建筑艺术的形式美法则；建筑艺术的创造规律和应具有的美学品格；建筑艺术的审美价值和功能；鉴赏建筑艺术的心理机制、过程、特点、意义、方法等。根据当前建筑美学的发展趋势，重点是研究建筑美与城乡环境的关系、建筑美的审美效应、建筑美与山水园林的关系等。2、何谓“技术就是美”，举例分析技术美是人类活动的精神结晶，它是工业时代的产物。在这里，美是与功能联系在一起的，是以有用性为前提的。一把木椅，如果不符合使用的目的，坐着不

4、舒适，即使装饰的再华丽，看起来也是不美的。中国传统艺人有一句行话，叫“艺中有技，艺不同技”。这句话说的很精辟，指出了艺术与技术的联系。绝大多数艺术，都有其技术支持。极少数没有技术支持的所谓观念艺术，其诞生之日就是终结之日，永远只能是一次性的存在。象20世纪初杜桑的《泉》，他将男小便池搬进美术馆并被视为“艺术品”，但在他之后，别人再向美术馆里搬类似的用品，就不是艺术品了。原因就在于这种所谓的艺术“创作”中不含有技术性因素。但是，仅仅具有技术也不是艺术；艺术高于技术，技术永远只能是艺术和艺术美的构成要素。技术表现的本身也具有审美价值，并构成了艺术中的“技术美”。以建筑来说

5、，看到规模宏大的紫禁城，我们当然会不由自主从内心中发出赞叹，当我们看到用技术手段建筑的巴黎铁塔，我们会延伸出自己对天空的向往渴望。当我们看到无数以新技术构件出的新的形体的建筑（象CCTV新大楼，银河soho）时，我们会由衷的发出惊叹“哇！这是怎么造出来的”。同样的，当我们居住在能够恒温恒湿一年四季如春的新型建筑时，我们会享受技术带给人的喜悦，当我们使用各种新技术给建筑带来的新便捷，高品质的时候我们也会感受到技术就是美这种论断。3、文艺复兴时期建筑具有哪些美学特征，举例说明对于文艺复兴时期的建筑，我选择的对象是帕拉第奥。意大利建筑师。早年当过石工。1540年起从事设计。

6、曾对古罗马建筑遗迹进行测绘和研究，著有《建筑四书》(1570)。其设计作品以邸宅和别墅为主，最著名的为位于维琴察的圆厅别墅(1550～1551)。平面完全对称，四面各有六柱的柱廓，中央圆厅有穹窿顶。此外还有威尼斯的圣马焦雷教堂等。其建筑设计和著作的影响在18世纪时达到顶峰，所谓“帕拉弟奥主义”当时传遍世界各地。传统的美学的严谨规范是在每一个细节都拥有典雅、端庄的气质廊与柱的对称线条的起伏强调雕塑的立体感这种风格瑰丽而非浮华妩媚却不失端庄它已成为一种理念一种完美生活的衡量标准和一个美学范畴新帕拉蒂奥风格如同帕拉蒂奥本人一样是追求完美的一种结果令人欣喜的是这种完美并不是遥

7、不可及而是艺术与生活的浑然一体新帕拉蒂奥VS生活方式新帕拉蒂奥——古典生活的现代优雅文化和艺术都是连续的过程在时代的变更中风格被不断地注入新的元素新帕拉蒂奥是古典与现代最完美的嫁接在现代生活的语境中享受古典文化的醇厚与经典复古的格调中却时刻能够感触到轻盈的气息那一分凝重的典雅却像遗失在每一个角落如珍珠一般优雅醉人、内敛芬芳我认为“设计不是完美的，但是平衡的。完美属于哲学领域，我追求的是的平衡。它大到空间的平衡，小到饰品间的平衡。”设计说明白色代表了一种简单，一种纯洁，一种简约的生活情操，同时又蕴含博大，昭示着宁静。无论时尚的坐标指向那里，白色都是永恒