成功的作应不应该拍续集.doc

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1、因为曾经也打过这个题目，专门换号来回复你，希望能给你帮助/正方论点：1.拍续集迎合观众需求2.拍续集是对自身的挑战3.拍续集符合现阶段的社会文化，影视产业的发展需求需要注意的问题：1.这个是一个现实性的命题，对方肯定会举一大堆拍续集失败的例子，该如何让应对？首先需要指出的是续集不全都是失败(举例)，然后指出是不是因为失败就不能再拍？(很显然不是，你可以举航天飞船的例子)，最后将论题升华到己方论点。(透过现象看本质，我们应该...)2.争对这个论题的辩论很容易形成没有交锋点的场面(就是双方论点并非针尖对..1.拍续集究竟意义何在？2.是不是因为害怕失败就不在尝试？3.你觉不觉的XX

2、续集很成功？4.XX续集使XX演员，XX导演一举成名，并且成功引导社会价值观，不知对方辩友如何看待？1.对方辩友认为成功作品不应该拍续集那什么样的作品应该拍续集？2.“成功作品”是“不拍续集”的充分，必要，还是充要条件？(正解：啥都不是/“成功作品”也不是“拍续集的”XXXXXX条件，正确表述为成功的作品中大部分)都应该拍续集，少数除外，如何判别视立论而定)3.对方辩友是否认同“完美”？4.对方辩友愿不愿意自我挑战？《为什么老片新拍》听说最近影视圈里兴起了一阵重拍旧片的浪潮，把一批旧电影重拍成电视连续剧，其中包括《敌后武工队》、《平原枪声》、《铁道游击队》等等。现在《野火春风斗古

3、城》已经拍了出来，正在电视上演着。我看了几眼，虽然不能说全无优点，但也没什么新意。联想到前不久看到一些忠实于原著的历史剧，我怀疑一些电视剧编导正在走一条程式化的老路，正向传统京剧的力向发展。笔者绝不是京剧迷，但认识一位京剧迷。二十年前我当学徒工时，有位老师傅告诉我说，在老北平，他每天晚上都到戏园子坐坐。一出《长坂坡》不知看了多少遍，“谁的赵云”他都看过。对此需要详加解释：过去所有的武生大概都在《长坂坡》里演过赵云；而我师傅则看过一切武生演的赵云。因为还不是所有的男演员都演过杨晓冬、也不是所有的女演员都演过银环，现在我们还不能说淮的杨晓冬、谁的银环都看过；但是事情正朝这个方向发展，

4、因为杨晓冬和银环正在多起来。而且我们也不妨末雨绸缪，把这件事提前说上一说。老实说，老片新拍(或者老戏重拍)不是什么新鲜事。我在美国时看过一部《疤脸人》，是大明星艾尔·帕西诺主演的彩色片。片尾忽然冒出一个字幕：以前有过一部电影《疤脸人》，然后就演了旧《疤脸人》人的几个片断。从这几个片断就可以看出，虽然新旧《疤脸入》是同一个故事，但不是同一部电影。我们还知道影片《乱》翻新了莎翁的名剧.至于《战争与和平》，不知被重拍了多少遍。一个导演对老故事有了崭新的体会，就可以重拍；保证观众有一个全新的《疤脸人》或《战争与和平》就是；而且这也是对过去导演的挑战。必须指出，就是这样的老戏重拍，我也不喜

5、欢。但这种老片重拍和我们看到的连续剧还不是一回事。我看到的《野火春风午古城》，不仅忠于小说原著，而且也忠实于老的黑白片；观后感就是让我把早已熟悉的东西过上一遍——就如我师傅每晚在戏园子里把《长板坡》过一遍。前些时候有些历史连续剧，也是把旧小说搬上银幕，也是让大家把旧有的东西过一遍。同是过一遍，现在的连续剧和传统京剧不能比。众所周知，京剧是高度完美的程式化表演。连续剧里程式是有的，完美则说不上。我认为，现在中国人里有两种不同的欣赏趣味。一种是旧的，在传统社会相传统戏剧影响下形成的.那就是只喜欢重温旧的东西：另一种是新的，受现代影视影响形成的，只喜欢欣赏新东西。按前一种趣味来看现在的

6、连续剧，大体上还能满意，只是觉得它程式化的程度不够。举例来说，现在连续剧里的银环，相老电影里的银环，长相不一样，表演也不一样，这就使人糊涂。最好勾勾脸，按同一种程式来表演。当然，既已有了程式，编导就是多余的。传统的京剧班子里就没有编导的地位。不过，养几个闲人观众也不反对。若按后一种趣味来看连续剧，就会说：这叫什么？照抄些旧东西，难道编导的艺术工作就是这样的吗？但后一种观众是需要编导的，只是嫌他没把工作做好。总而言之，老戏新拍使编导处于一种两面不讨好的尴尬地位：前一种观众要你的戏，但不要你这个人。后一种观众要你这个人，不要你的戏。换言之，在前一种观众面前，你是尸位素餐地鬼混着。在后

7、一种观众面前，你是不称职或不敬业的编导。照我看来，老戏重拍真是不必要。我有一个作导演的朋友，他告诉我说：你不知道做编导的苦处，好多事都是不得已而为之。他这样一说，我倒是明白了。首先先强调成功的作品应该拍续集，因为成功的作品，自然是大部分人们所认同的，具有一定的观赏性第二点，现在好的作品越来越少，如果有一个成功的作品，再加以延伸必定有很多亮点第三点，关于现实点的问题，成功的作品就代表着它符合大众的品味，续集更是会吸引人们去观看，你也可以举例说明，比如加勒比海盗，已经拍了三部了，都很